白玉兰国际编剧论坛召开 问诊“雷神俗烂剧”

    6月12日，上海电视节系列活动——白玉兰国际编剧论坛召开，编剧王丽萍、束焕、陈文贵、彭三源、中国传媒大学教授关玲，以及《大长今》的编剧金英贤和韩国编剧协会的理事长李锦林出席。编剧论坛中，当下电视剧市场中雷剧、神剧、烂剧、俗剧蔚然成风，成为论坛关注的焦点。

    王丽萍：精品剧创作不易 很多项目在秘密创作中

    作为当天论坛的主持人，王丽萍表示，从表象来看，由于新媒体对电视行业的影响越来越大，这一届的上海电视节非常冷清，但实际上依然有暗潮涌动。她表示，这几年热钱涌入后造成的电视剧市场乱象已经引起全行业的关注，整体似乎看上去非常迷惘，“大家创作的出发点不同，上市公司有利润的要求，作品要求快要求赢利，有些人则在踏踏实实的认真作剧。对编剧而言，必须要静下心来踏踏实实搞创作，在遇到创作题材的瓶颈时候，一定在热门里找冷门，在冷门里找热门，必须提纲创新做精品剧。”在她看来，不管是上市公司也好，电视台也好，观众也好，都需要“精品剧”，现在电视圈的核心创意都是商业机密，很容易被克隆、被复制、被剽窃，所以很多创作者都在潜心创作而没有对外公开曝光，“我新戏的项目也都还没有对外说过。”她认为，经过这一两年的竞争，明年也许会迎来电视剧行业的新局面。

    束焕：抗战神剧多是类型嫁接 题材过窄导致不断触碰底线

    2012年抗战剧全面开花，最终引发舆论的围剿，引发总局对抗战剧的全面严格管理。束焕担任编剧的《民兵葛二蛋》不仅收视率不错，且入围了白玉兰的多重奖项。采访中，束焕表示，为创作《民兵葛二蛋》，他曾经研究了不少内地抗战剧，发现所谓的抗战神剧多为类型嫁接：抗战加偶像、抗战加武侠、抗战加谍战；实际上这种题材嫁接在世界范伟内都存在，在韩国和好莱坞，二战题材也出现了与穿越、科幻的嫁接。但在内地的题材和类型管理之下，电视剧的表达空间有限，“应该有两个考量的维度，宽度与深度。我们不允许穿越、不允许科幻，导致类型宽度很窄，只能不断的触碰底线，导致神剧成雷剧。”

    他同时表示，抗战神剧和雷剧的出现，与当下大量年轻编剧的进入不无关系。“现在的编剧都是看美剧和玩游戏长大的，他们没有足够的能力去提炼生活和历史，所以只能依靠游戏和美剧的桥段来堆砌电视剧。”

    彭三源：雷剧成风原因在于年轻编剧缺乏阅历 购片人与雷剧编剧气质相符

    曾创作《半路夫妻》、《人到四十》的著名编剧彭三源认为，当下雷剧和俗剧充斥着整个市场，其中主要原因在于编剧都是一些年轻的、没有生活经验、刚刚走出社会不久的80后们，他们没有生活的阅历，导致表现的空间严重窄化，所以创作出大量不切合实际、没有感染力的作品。

    彭三源对于这类电视剧进入市场也有较多微词，在她看来，电视台的选片人员也是30岁左右的“80后”，年轻编剧和选片人员的气质相似，所有导致这部分剧被电视台大量采购，形成了风潮。

    金英贤：韩国编剧同样为收视率困扰 按照电视台要求不可能做出好作品

    曾经创作过《大长今》的韩国著名编剧金英贤认为，收视率对于全世界的编剧都是有压力的，韩国和中国编剧在面对收视率压力的层面上境况是一样的。按照她的个人经验，按照电视台的要求来协作，很难写出好的作品。在她看来，不管是年轻的编剧还是有经验的编剧，都应该坚持自己的想法。

    据金英贤透露，韩国编剧的生存状况并不是很好，新编剧单集片酬从200万韩币到600万韩币不等（折合人民币1.2万至3.6万左右）；有一部代表作的编剧可以达到1000万韩币（折合人民币6万）；有数部作品成功、且有一定知名度的编剧单集3000万韩币以上（折合人民币18万）；有50年以上资历的大牌编剧最高可以拿到一亿韩币（折合人民币60万）。