揭央視春晚相聲小品成功之道:"正"趣味與諷刺藝術

    如今，演相聲小品的累，看相聲小品的也累。相聲小品的問題出在哪兒？出在“太直”兩個字上。做人要直，為文要曲。語言類節目必然要以語言藝術魅力征服人，相聲小品最忌直白淺顯、空洞無味。你站在台上，就得能說出讓大家跟著你笑、過后還覺得有理的那個“理”來。伸手直接去撓人家的胳肢窩兒，畢竟上不了台面。

    當然，光說理容易，光逗樂也不太難，既講道理又把人笑翻的確不是容易的事，非要有點兒思想家的頭腦、哲學家的智慧、辭賦家的語言、過來人的滄桑，還要再加上幽默大師的天賦才成。這樣的要求，對於相聲小品來說是有點高。就拿同時呈現於晚會的姊妹藝術——歌曲和舞蹈來說吧，但凡詞曲過得去、演唱者不走調，或者編舞不太蹩腳、舞者不太糟糕，觀眾就能坐住，不至於挑三揀四。相比之下，相聲小品的運氣就沒那麼好了，如果不能高級地逗人樂，被會被指責，讓人坐不住。

    近年來，隨著電視娛樂節目板塊的增多，以及各地各類節慶晚會的舉辦，相聲小品的生產有些供不應求。供不應求表現於兩極分化：好作品鳳毛麟角，爛節目泛濫成災。不記得從何時起，我們的電視晚會導演得了“相聲小品依賴綜合征”，沒有了相聲小品，就沒有了主菜。就像無酒不成宴席一樣，仿佛無相聲小品就不成晚會。觀眾也被培養成“習慣”，不少人把相聲小品當做解悶兒的主要手段。一方面，社會市場需求很大﹔另一方面，原創的合格產品太少。這是地地道道的有市無行。這難道不是一種畸形的文化消費現象？一年又一年，我們可憐巴巴地盼著相聲小品的到來，但是到頭來，相聲小品如同中國足球，帶給我們的失望已經多於快樂。

    事實上，在我看來，與其看浪費時間看那些動輒以殘疾人的生理缺陷為元素並將之放大、調侃的小品，聽那些格調不高、趣味不雅、隻會庸俗搞笑的相聲，讓自己的品位受到損害，還不如靜靜地翻幾頁書、聽幾首歌更有趣。