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您当前位置:中国原创剧本网 > 论文 > 文化艺术论文 > 联文的内涵与实用价值(二)
 
授权级别:授权发表与使用   作品类别:国际论文网-文化艺术论文   会员:戴修桥编   阅读: 次   编辑评分: 3
投稿时间:2017/5/24 10:44:13     最新修改:2017/5/26 9:25:34     来源:中国国际剧本网www.juben108.com 
论文名:《联文的内涵与实用价值(二)》
【原创剧本网】作者:戴修桥
专业代写小品、相声、快板、三句半、音乐剧、情景剧、哑剧、二人转剧本。电话:13979226936 联系QQ:652117037
论文
 
    第二部分

    楹联的分类:

    按用途类分怎样欣赏创作对联:

    对联必须是两句,(或称两联),上下两句,左右对称,字音既相对,意义又相连,可分为:  1】以功用划分,可分为:春联,节日联,门联,职业联,婚联,寿联,挽联,交际联,名胜联,堂联,书画联,文艺联,寺庙联,庆贺联,宣传联,题赠联,杂感联,学术联,趣巧联等。  2】以艺术形式划分,可分为:回文联,叠字联,顶针联,嵌字联,集句联,联边联,拆字联,玻璃对,无情对等。  3】根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联。  4】根据对联的句子多少及句子间的相互关系,可将其分成单句联、复句联和句群联三种。  5】根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度,可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。  6】根据上下联之间的内容对应关系,可分为正对、反对、流水对。  7】根据对联的写作技巧或修辞手法,也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。    以上种类,是我总结的几个方面,实际上分类形式还有很多,对联的种类,也有很多,称为对联。对联上半部曰上联,下半部曰下联,上联下联合成一个整体,合称一副对联,统称楹联。

    详细地解释:

    春联: 新年专用之门联。

    楹联: 住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。

    贺联: 寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。

    挽联: 哀悼死者用。

    赠联: 颂扬或劝勉他人用。

    中堂联:挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。

    按艺术特点分

    叠字联:同一个字连续出现。

    复字联:同一个字非连续重复出现。

    顶针联:前一个分句的句脚字,作为后一个分句的句头字。

    嵌字联:包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名(如药名)等。

    拆字联:将联中某一合体字拆成几个独体字;有人细分为“拆字、合字、析字”等。

    音韵联:包括同音异字、同字异音和叠韵。

    谐趣联:取诙谐幽默之意。

    无情对:上下联意思毫不相干,但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣,完全可以同时归入谐趣联。

    回文联:顺读,倒读,意思完全一样。

    (上述诸联下文逐一解释)

    对联源远流长,从古发展到今天,就其内容和类别来说,总结极其广泛。

    从实用价值可分为:春联、寿联、贺喜联、各行各业联、挽联、各名胜古迹联、剧场联

    、会场联、题赠联、杂联、趣对《玉壶清话》是北宋僧人文莹撰联等。等。

    从我国人民的生活中具体应用:

    时令、第宅、机关、学校、商业、祝贺、哀挽、名胜、祠庙、寺院、杂缀、集句、滑稽、讽刺联等等,都使用对联。

    对联艺术手法多,题材丰富,色彩缤纷,真是五花八门,各有千秋,各呈异彩,按其类型可分:

    一: 无情对

    (一):谈无情对必须有三个要点:

    1、逐字相对;

    2、上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;

    3、大量采用借对法。

    第一要点如上所言,而象:

    上联:欲解牢愁唯纵酒;

    下联:兴观群怨不如诗。

    此联虽然历来被视为无情对,但我认为是一个意境联,其中解对观都是六十四卦卦名,牢中带牛,群中带羊,牛羊相对,这些都是采用了借对法,它在语气、结构上呈联结关系,是属于流水对,不具备歧义关系,不具备第二要点,所以不能算是一个无情对,只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗,“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法,而不能因此便以此联为无情对。

    而一些流传比较广的‘无情对’如:

    上联:雄黄酒;

    下联:牡丹烟。

    此联是从古对:雄黄阵(京剧目);牡丹亭(书名)演变出来的;但我也认为不当列入无情对,因为他修改的歧义不强,上下呈联结关系了,修改的效果很好,烟对酒的对仗比阵对亭工整多了,但一改歧义效果弱了,所以更接近于短语对或嵌名对;

    而第三要点是无情对的一个特色,每个无情对一般都应该具备。如:

    上联:三星白兰地;

    下联:五月黄梅天;

    其中星在对联中是等级单位,属于量词,对月则采用了他同时是天文名词的异意;

    白兰地在对联中是译名,应属于拟声词,对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗,都是属于借对法。

    1:特点

    无情对的特点,首先是对仗上面的工稳,何谓工稳,举例说明:

    五月黄梅天,

    三星白兰地。

    诸位请看,三对五,数字相对;星对月,天文相对;白对黄,颜色相对;兰对梅,花卉相对;地对天,天文相对。可谓字字相对,工稳非常。

    无情对的另一特点,就是上下联意思风马牛不相及,再举一例子:

    皓月一盘耳,

    红星二锅头。

    这是最近在云心文秀中对的无情对,为云无心出岫的出句,“皓月一盘耳”,是一个感叹句,意思为:皎洁的月亮,象一个圆盘一样。到了对句,却是无论如何也不能解释成:“红色的星星象两个锅子里面的头”的,只能用其原来的意思,就是一个品牌产品的名称。

    上述的例子,是一个很极端的“风马牛”,而无情对中,也有对句意思与出句能作牵强配合的,举例说明:

    水发千支终入海,

    风流万种尽归天。

    下联的意思,很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的,但若要强词夺理的话,也未必是不能说得通:风无论怎样的流动,最后还是要归到天上去。

    由以上的例子,我们可以得出怎样的结论呢?大家不妨探讨一下。 :

    2:创作

    无情对的创作一般有以下几种:

    (1)、反推论

    反推论,是指作者的创作思路从无情对的对句开始,通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说,云无心出岫的:同观日落、皓月一盘耳,搜集资料的:甘地有缘涉足非洲,等等,均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作,通常作者会把后得的句子发表出来,和大家作一个愉快的交流,到最后有人能度出其心思了,便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来,使之没有了这一份享受。

    (2)、巧合

    巧合,是指出句者本无意求无情对的,但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了,比方说,刚才的“风流万种”句,就是这样的情况。巧合的无情对,在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺,越长的句子越能反映出这种差距,这点很正常的,因为长的句子,受到的限制会比短句子多。

    (3)、求句

    这在一些比赛中通常会看见,其中也偶然会发现有佳品,但同时也不得不注意几个问题:

    一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制,是所有对仗中最多的,往往出了句而得不到好的对句,如某处比赛中的无情对出句:春江水暖鸭先知,应对者无数,但效果不甚佳,我曾想了许多种方法去应对,但都因为条件不足而不能完成。

    二是出句者自身对无情对的概念不甚了解,常常把产生歧义的对句作为出句,那么即使对句者对出了原句,总体效果已经没有什么意思了,举个例子:牙刷,一般就是指日用品,但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思,以“毛巾”作出句,对以“牙刷”,能让人忍俊不禁,但若用“牙刷”作出句,对以“毛巾”,便觉得索然无味了。

    2:手法--借对

    无情对为何通常会产生妙趣横生的效果,其中一个很重要的手法,就是借对。这里所说的借对,不是常见的借字(如清字借代青字,鸿雁的鸿字借代红色的红等),而是借义,从逻辑上讲是偷换概念,如:

    细羽家禽砖后死,

    粗毛野兽石先生。

    又如:

    珍妃苹果脸,

    瑞士葡萄牙。

    为何要“借”呢?概因无情对之所以“无情”,是其能产生歧义,而歧义的构成,是源于我国文字的精妙性,一些字(词)具有多义性,即使是两个组合相同的句子,也可能因意义不同而大相庭径。这点,在外语上也会有一些,但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。

    3:手法在联句中的运用

    无情对,作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试,就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。

    请先看此联:

    乡下采风,一架瓜棚遮北斗;[孤峰倨坐]

    山中避雨,半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]

    联中的“山中避雨”对“乡下采风”,便是用了借对的手法,“采风”,一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料,探究民间艺术;而避雨对采风,可谓是有点“风马牛”的。同样,“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。但到探究联意的时候,这对却又可以成联,因为半边竹笠寄东坡,是有典可稽的,正是东坡居士体察民情的一段动人故事,遥寄东坡,正好与采风相互呼应。

    4:结构问题

    可以说,无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同,但这点并不是绝对的。有此现象,但不是普遍或必须存在的,于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章,里面主要是从借对手法的角度去分析无情对,大体上包括:从形式分有:借义、借音,从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。

    用我们常用的词语来说,就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种(或者更多)之中,除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外,其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致,或许可以这样说,是一种隶属于借对前提下产生的改变,而不能被认定为一种本质特性。

    附一:

    另外一个说法:出句尽量无歧义。

    比如黄花与绿帽则出句应为黄花,若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。

    附二:余德泉所著《对联通·(四)无情对》对无情对的论述:

    有一种所谓无情对,用《清稗类钞·流水联》中的话来说,就是“对联仅对字面,而命意绝不相同者”,古人亦称为“流水联”,而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联,只求上下联的平仄与对仗相合,而不管内容上有无联系。看该条所举的例子:

    对联仅对字面,而命意绝不相同者,世所谓流水联者是也。如:

    木已半枯休纵斧;

    果然一点不相干。

    “干”对“斧”,以虚字作实字解矣,工绝。又有一联曰:

    杨三已死无京丑;

    李二先生是汉奸。

    以“先生”对“已死”,至工。又:

    春眠末觉花心动;

    夏礼能言杞足征。

    欲解牢愁须纵酒;

    兴观群怨不离诗。

    亦工。又光绪时,天津富翁某尝自拟上联,嘱人对之,句曰:

    三径渐荒鸿印雪;

    两江总督鹿传霖。

    (二)谈别有情趣的无情对

    有些人会不理解无情对,或者是认为出句意境,

    则对句一定达到统一,但该对却有别具一格的意境。

    有一种对联游戏,下联对句上联出句在字词方面对仗工整,但内容则各讲各的,绝不相干,必须另有解释,才能悟出它的双关含义。人们把它叫做“无情对”,细加品味,无情对亦别有情趣。

    1:宋代龚明之(注1)《中吴纪闻》载:

    有叶先生出联:鸡冠花未放

    有人对:狗尾草先生

    用“狗尾草”来对“鸡冠花”十分工整,以“先生”来对“未放”都作偏正词,也对得好。其实此人用“狗尾草先生”来讽刺嘲弄“叶先生”的,这个“先生”不作动词,而是名词,即指“塾师先生”属于“无情对”了。

    2:明朝文学家李东阳(注2),官到大学士。有人到他府上请教,这人对门人声称要拜见李先生阁下。待入室,来人说悟得一句上联:

    庭前花始放;

    这人想不出下句怎么对?

    李东阳抿嘴一笑说:“就用你进门时对门人说的那句为下联。”

    原来是:“阁下李先生”;

    “阁下”对“庭前”很相称,“花始放”与“李先生”也对仗工整。其实“阁下李先生”为人物称呼,与上联毫不相干。是一副极为工巧的“无情对”。

    传说明成祖朱棣(注3)曾对文臣解缙(注4)说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?”朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”,即面有难色之意。“色”对“容”,“难”对“易”,实乃精巧之无情对。

    3:杨乃武与小白菜(注5)一案,被列为清未四大奇案之一。杨乃武死时有人挽一联曰:“斯文扫地 乃武归天。”句意无情,联含讥诮之意。

    4:解放前,上海某报悬奖出联“五月黄梅天”对下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对。结果出人意料,金榜的对句竟是酒名“三星白兰地”原来这是酒厂别出心裁在为其做的广告。“三星”对“五月”“白兰地”对“黄梅天”字字工整,可意义却风马牛不相及。

    5:抗战胜利,有人撰写对联表示庆贺,嵌国名、市名对曰:中国捷克日本  南京重庆成都

    字面对仗,内容似不相干,但深究其意蕴深远。

    无情对大多无信手拈来,偶然得来,但绝对不是“拉郎配”“乱点鸳鸯谱”所能成功,对句也必须有完整的意思,而且出其不意造成诙谐滑稽的情趣,令人忍俊不禁。

    例文:

    出句:孤月渔舟伴夜江

    对句:玉溪上海连云港

    不通晓无情对之人,肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人作对,但是就对联的艺术上来讲,平仄对偶都有,并且是三个地名,假如以下句为出句,上一句就未必能对上,所以在作无情对时,遇到这些情况并不能气馁。

    众所周知,对联一般要求上下联内容要相关,配合要紧密。但有一种对联,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。

    宋·龚明之《中吴纪闻》载,有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

    民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

    清末大臣张之洞(6),一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。后,张之洞出对:“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞。”“张”对“陶”,皆为姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,情趣却也由此而生。因下联对得精妙,众人皆相视大笑。

    陆耳山(6),曾与纪晓岚(7)共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

    清咸同年间名将陈海鹏(8)解甲归田,于新河养鸭。一次,客人来拜访,他便以鸭招待。于是有好事者为之题联:“欲吃新河鸭;须交陈海鹏。”陈海鹏去世,其孙承继祖业,有人续上联为之:“欲吃新河鸭子;须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。

    郁达夫(9)某年游杭州西湖,至茶亭进餐,面对近水遥山,得上联“三竺六桥九溪十八洞”,一时未得下句,适逢主人前来报帐,其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。

    以前,有位自称厉害的人,出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出,场下立即哄堂大笑,那位自称厉害的人顿时瞠目结舌,又有些莫名其妙。但转念一想,又明了,会心一笑。从此,两人成了朋友。原来这是对无情对。

    有些人会不理解无情对,或者是认为出句意境,则对句一定要意境。无情对,又羊角对。

    在浩如瀚海的“对联一族”中,有一种“无情对”。此种对联,上下联可谓风牛马不相及,两边对的内容越隔得远越好。但细读起来,则又字字相对,十分工整、巧妙。品赏这类对联,最能使人领略汉字的无穷妙趣。

    明成祖朱棣曾对文臣解缙说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?”

    朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”一语,出自《论语?为政》:“子夏问孝,子曰:‘色难。’”意思是子女侍奉父母,要经常保持和颜悦色,是件很难的事。

    解缙所对“容易”,见于西汉东方朔《非有先生论》:“於戏!可乎哉?可乎哉?谈何容易!……今则不然,反以为诽谤君之行,无人臣之礼,果纷然伤于身,蒙不幸之名,戮及先人,为天下笑,故曰谈何容易!”意思是在君王面前指陈得失,不可轻易从事。

    解缙巧借“容”为容貌之意,与“色”(脸色)恰成小类对,“易”与“难”则是一对反义词,极为工巧。

    公门桃李争荣日

    法国荷兰比利时

    “公门桃李争荣日;法国荷兰比利时。”上联出自《资治通鉴》:“或谓狄仁杰曰:‘天下桃李,悉在公门矣!’”指唐代名臣狄仁杰门生之多;下联是欧洲三个国家名,上下联意思虽南辕北辙,但却字字对仗工稳:“法国”对“公门”,“荷”对“桃”,“兰”对“李”,“比”对“争”,“利”对“荣”,“时”对“日”。

    五月黄梅天

    三星白兰地

    这副对联是出现在民国初年的一个黄梅季节,汪精卫((10)在一次宴会上为助酒兴,出联句给众人对——“五月黄梅天”。大家正思索间,传来侍者上酒的吆喝声:“三星白兰地。”

    这时席中才思敏捷者忽拍手称妙:“这不正对得天衣无缝吗?”大家细品,果然是一副浑然天成的下联。“三”对“五”,“星”对“月”,“白兰”对“黄梅”,“地”对“天”。

    何其工整,何其美妙!真是天衣无缝的一副“无情对”。

    树已千寻难纵斧

    果然一点不相干

    清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。

    细羽家禽砖后死

    粗毛野兽石先生

    纪晓岚小时候上学淘气,不爱听他的私塾石先生上课,就在墙上挖一深洞,养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟,让石先生看见了,先生就在墙上写一上联:细羽家禽砖后死;当纪晓岚再去喂鸟时,发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联,断定是石先生所为,就续写了下联:粗毛野兽石先生。石先生见到大为恼火,认为纪晓岚辱骂先生,于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道:我是按先生的上联套写的。有“细”就有“粗”,有“羽”就有“毛”,有“家”就有“野”,有“禽”就有“兽”,有“砖”就有“石”,有“后”就有“先”,有“死”就有“生”。所以我就写了:粗毛野兽石先生,如果不这样写,请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联,只好扔下教鞭拂袖而去。

    上乘无情对的特点:

    1、首先做到基本要求,即字字相对,意意相离

    2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆

    3、上下句不能有可能的解释相关

    4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼--雕琢,但要不露痕迹

    5、上下句要一庄一谐

    再来几个:

    上联:青稞。下联:丹麦。

    上联为一植物名,下联为一国名。

    上联:汉子。下联:唐寅。

    下联为明才子唐伯虎之名。

    上联:推拿。下联:拖把。

    “推”与“拖”,“拿”与“把”均动词相对。

    上联:回信;下联:汉书。

    “回”对“汉”民族名相对,“信”对“书”,上联为常用词,下联为古籍。

    上联:唐三彩;下联:清一色。

    上联为古工艺,下联为麻将番目。“唐”对“清”朝代名相对。

    上联:乔国老。下联:石家庄。

    此联中上联为三国人物;下联为一地名。老对庄是以老子对庄子。

    上联:风情万种;下联:光绪十年。

    此联原为‘风情’对‘光绪’。无情改之。

    上联:资治通鉴;下联:物理透镜。

    此联上联为古籍名,下联为科学用具。第一字合为“物资”,二字合为“治理”。鉴是镜的古称。

    上联:那天有诺重千斤。下联:此地无银三百两。

    上下联皆为俗语。

    上联:天地不仁,视万物为刍狗。下联:祖宗无德,遗诸位似蠢猪。

    此联为一日有人集《老子》出联,无情故无情对之。

    例文:

    出句:孤月渔舟伴夜江

    对句:玉溪上海连云港

    不通晓无情对之人,肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人作对,但是就对联的艺术上来讲,平仄对偶都有,并且是三个地名,假如以下句为出句,上一句就未必能对上,所以在作无情对时,遇到这些情况并不能气馁。

    二:同字异音联

    (1)也叫叠字,复字联,在一联中相继有两个以上的字组成词组。如:踏上一百零八蹬石阶,进入山海关孟姜女庙,什么景物最迷人,最有趣呢?恐怕最有趣,莫过于庙堂大门两侧的一副对联,久负盛名:海水朝朝朝朝朝朝朝落,浮云长长长长长长长消。

    你能马上说出其联的意思吗?人常说:“难者不会,会者不难。”要解这副对联,只要掌握住“一字双音”和“同字假借”这两个诀窍,就可以流畅地读出其音,准确判明其义,怎么读呢?先断句标点:

    海水朝  朝朝朝  朝朝朝落,

    浮云长  长长长  长长长消。

    然后把有的朝读为“招音”,有的朝字变为潮,把有的长误作掌,有的长字变为常。

    海水潮,朝朝潮,朝潮,朝落,

    浮云长,常常长,常长,常消。

    上联中的“朝”字的第一、三、五、六字读chang(2声),其余字读chang(3声)。

    下联中的“长”字的第一、三、五、六字读zhang(3声)其余字读chang(2声)。

    对联的大意是,每天海水涨潮,潮起潮落,好似对神庙行“君臣”三九之礼,热情彭拜啊;天边的浮云在山峦袅袅升起,似有若无,时隐时现,常常聚合,又常常消散。仿佛为神庙千古灵气之所钟。此联读来让人回味无穷,真可谓“妙”联。

    联例一

    (1):

    (2)行行行行行行    长长长长长长

    (3)长长长长长长长  长长长长长长长

    横:长长长长涨涨

    (4)杭州孤山有副叠字联,字字重叠,道尽了西湖之美。

    水水山山处处明明秀秀  晴晴雨雨时时好好奇奇

    (5)绿绿红红处处莺莺燕燕  风风雨雨年年暮暮朝朝

    (6)重重叠叠山曲曲环环路  高高下下树叮叮咚咚泉

    (杭州溪十八洞)有声有色地描写山水美景。

    (7)乐乐乐乐乐乐乐  长长长长长长长

    (8)朝朝朝朝朝朝朝  行行行行行行行

    (9)行行行行行且止  坐坐坐坐坐何防

    (10)长发长发长长发  发长发长发发长

    (11)佛脚清泉飘飘飘飘飘下两条玉带

    源头活水冒冒冒冒冒出一串珍珠

    (12)一美籍华人游览山海关后联性大发,作出上联:

    山山海海山海关雄关镇山海

    我国蒙古族当代作家包德谷(1)对下联:

    日日月月日月潭秀木映日月

    (13)杭州西湖短桥残雪处:

    断桥桥不断

    残雪雪更残

    (14)某地一春联:

    上上下下男男女女老老少少都添一岁

    家家户户说说笑笑欢欢喜喜同过新年

    (15)某百货商场:

    进进出出笑颜开人人满意

    挑挑拣拣花色美件件称心

    (16)劝吸烟:

    根根柱柱抽抽扔扔手手人民币

    丝丝缕缕吸吸吐吐口口尼古丁

    (17)月月有月月圆月缺   日日有日日出日落

    (戴修桥作)(2)

    (18):有的对联,借助文字的析分、拼合或者重叠,能够达到如闻其声,如见其形的奇妙效果。

    有一副描写初见恋人情态颇为传神:

    一颗心,上上下下,忐忐忑忑;

    两只手,分分合合,掰掰搿搿。

    19:济南趵突泉有这样一副对联,形象地刻画出天下第一泉的神韵,让人如临其境:

    佛脚清泉,飘飘飘飘飘下两条玉带;

    源头活水,冒冒冒冒冒出一串珍珠。

    20:明朝对联大师解缙曾写过这样一副对联:

    蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本;

    梅花桂花玫瑰花,春香秋香。

    上联的蒲属草本植物,桃与葡萄属木本植物。下联的梅于春初开花,桂和玫瑰夏秋时节开花,可谓对得奇巧,又充满美感。

    21:古代有关天象知识的妙联:

    新月如弓,残月如弓,上弦弓,下弦弓;

    春雷似鼓,秋雷似鼓,发声鼓,收声鼓。

    叠字联对联中的一朵奇葩,它构思巧妙,用字奇特,赏析精彩的叠字妙联,给人艺术美的享受。

    22:

    调琴调新调调调调来调调妙

    种花种好种种种种成种种香

    上联:一、三、八字读音 (条),调整的 (调),其余读音(掉),音调的(调)。

    下联:一、三、八字读去音,种植的 (种),其余读上音,品种,种类的(种)。

    联例二: 天 近 山 头 行 到 山 腰 天 更 远 月 浮 水 面 捞 到 水 底 月 还 沉 高 高 下 下 树 叮 叮 咚 咚 泉 重 重 叠 叠 山 曲 曲 环 环 路 绿 绿 红 红 处 处 莺 莺 燕 燕 花 花 草 草 年 年 暮 暮 朝 朝 杭州西湖联 水水山山 处处明明秀秀 晴晴雨雨 时时好好奇奇 杭州清代行宫花园古亭柱联。 重重迭迭山 曲曲环环路 丁丁冬冬泉 高高下下树 杭州九曲十八涧路亭联。 看山 山已峻 望水 水乃清 风竹绿竹,风翻绿竹竹翻风。 雪里白梅,雪映白梅梅映雪。 风扇扇风,风出扇,扇动风生。 水车车水,水随车,车停水止。 上联唐伯虎(注3)出。 下联祝枝山(注4)对。 重重喜事,重重喜,喜年年获风收。 盈盈笑语,盈盈笑,笑频频传报捷。 佛脚清泉飘,飘飘飘,飘下两条玉带。 源头活水冒,冒冒冒,冒出一串珍珠。 风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅。 莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝。 苏州网丝园联。 扒扒扒,扒扒扒,扒扒扒,扒到龙门叁级浪。 唱唱唱,唱唱唱,唱唱唱,唱出仙姬七姐歌。 书好 耕田好 学好便好 创业难 守业难 知难不难 分水桥边分水吃 分分分开 看花亭下看花回 看看看到 蒲叶 桃叶 葡萄叶 草本木本 梅花 桂花 玫瑰花 春香秋香 酒热不须汤盏汤

    厅来无用扇车扇

    烟水亭 吸水烟 烟从水起 风浪井 搏浪风 风自浪兴 山美水美春光美宏图更美 人新事新时代新传业愈新 不生事不怕事自然无事 能爱人能恶人方是正人 月圆月缺,月缺月圆,年年岁岁,暮暮朝朝,黑夜尽头方见日。 花开花落,花落花开,夏夏秋秋,暑暑凉凉,严冬过后始逢春。 一盏清茶 解解解解元之渴 五言绝诗 施施施施主之才 进进出出 笑颜开 人人满意 挑挑拣拣 花色美 件件称心 月月月明 八月月明明分外 山山山秀 巫山山秀秀非常 上联: 天上月圆,人间月半,月月月圆,逢月半 下联: 今年年底,明年年初,年年年底,接年初 .

    三:异字同音联

    把一个字或几个字形,字义不同而读音相同的字,分别安排在 一副对联内,这便是「异字同音」联。

    联例: 无山得似巫山好     何水能如河水清 上联:「无」、「巫」同音。 下联:「何」、「河」同音。 鸡盗稻童打筒    暑鼠凉梁客咳 上联:「 鸡」同音,「盗稻」同音,「童筒」同音 上联:「暑鼠」同音,「凉梁」同音,「客咳」同音。 移椅倚桐同观月       等灯登阁各攻书 上联:「移椅倚」同音,「桐同」同音。 下联:「等灯登」同音,「阁各」同音。 嫂扫乱柴呼叔束     姨移破桶令姑箍 上联:「嫂扫」同音,「叔束」同音。 下联:「姨移」同音,「姑箍」同音。 书临汉帖瀚林书     面上荷花和尚面 上联(唐伯虎出):「荷和」同音,「上尚」同音。 下联(李调元对):「临林」同音,「汉瀚」同音。 焦山洞里住椒山     扬子江头渡杨子 【明代杨继盛题镇江焦山联】--「扬杨」同音,「焦椒」同音。杨子即杨继盛,「椒山」 盗者莫来 道者来     闲人免进 贤人进

    刘伶饮尽不留零      贾岛醉来非假倒

    风吹蜂 蜂扑地 风息蜂飞    李打鲤 鲤沉底 李沉鲤浮

    鹰立树梢月照斜影鹰不斜     猫伏墙角风吹毛动猫未动 上/下联:「猫毛」近音,「鹰影」近音。

    水陆洲 洲停舟 舟行洲不行    天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞

    侍郎游市 眼前柿树是谁栽   和尚过河 手扯荷花何处插

    密云不雨 通州无水不通舟      钜野皆田 即墨有秋皆即麦

    麻姑吃蘑菇 蘑菇藓 麻姑仙     童子打桐子 桐子落 童子乐 上联:

    童子打桐子,桐子落,童子乐

    下联:  和尚立河上,河上崩,和尚奔

    注解:

    此为古对,在有些方言中“落”、“乐”同音,“崩”、“奔”同 音。若干年前,某报纸 编辑不知道古已有对,又在报上征求下联, 遂有读者对了下面这副:

    童子打桐子,桐子落,童子乐 丫头啃鸭头,鸭头咸,丫头嫌

    姑娘栽谷 谷秧掉姑娘脚前    指挥烧纸 纸灰飞指挥头上

    鸡站箕沿上 鸡压箕 翻箕扑鸡    驴系梨树下 驴挨梨 落梨打驴

    鹦鹉洲 洲上舟 水推舟流洲不流    洛阳桥 桥下荞 风吹荞动桥不动

    尼姑沽酒 酒美价廉 尼姑宜沽   和尚上楼 楼高梯短 和尚何上

    两舟并行橹速不如帆快,八音齐奏笛清难比箭和。

    上联“橹速”暗指孙权的名臣“鲁肃”;“帆快”暗指刘邦的大将樊哙。下联“笛清,暗指北宋名将狄青,“箭和”暗指刘邦的名臣萧何。

    清风满地难容我  明月何时再照人

    “清”暗寓清朝统治; “明月”怀念明代。

    莲子心中苦     梨儿腹内酸

    身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅步

    鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞

    乃内江三元塔楹联:“孔明、江围、旅步、槽巢”谐“诸葛亮、姜维、吕布、曹操”;此外还有含有人名:关羽,张飞 。

    昨夜敲棋寻子路     今朝对镜见颜回

    子路,即孔子的弟子, 又可解为棋子的路数;颜回,即孔子的弟子, 又指面颜的真容。

    向阳门第春常在      积善人家庆有余

    传说苏轼访佛印,印藏鱼磬中, 苏出上联,印对下联。“庆、余”谐“磬、鱼”。

    二猿断木深山中,小猴子也敢对锯

    一马陷足污泥内,老畜生怎能出蹄

    解缙、李调元互嘲。“锯、蹄”谐“句、题”。

    塔内点灯 层层孔明诸角(葛)亮    池中栽藕 节节太白理长根(庚)

    诸葛亮字孔明;李太白字长庚。

    宝塔七八层,中容大鹤     通书十二页,里记春秋

    罗万藻对知府。“中容大鹤”谐“《中庸》、《大学》”;“里记春秋”谐“《礼记》、《春秋》” 。

    因荷而得藕     有杏不须梅

    上联可谐音为“因何而得偶”;下联可谐音为“有幸不须媒”。

    栗绽缝黄见     藕断露丝飞

    “缝黄见”谐“凤凰现”;   “露丝飞”谐“鹭鸶飞”。

    四:回文联

    修辞学中的回文方式:即前一句末尾的字词作后一句的开头所构成的对联,其正读和倒读均通,其意的对联叫做回文联。

    如:

    (1)久慕秦朗假乱真,   假乱真时又逢春。

    时又逢春花含玉,   花中含玉久慕春。

    (2)南朝齐王融(1)的《春游》回文诗:

    池莲照晓月,幔锦拂朝凤。

    凤朝拂锦幔,月晓照莲池。

    (3)宋苏轼(注2)的一首《题织锦图》回文:

    春晓落花余碧草,夜凉低月半梧桐。

    人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。

    倒读之则为:

    空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。

    梧桐半月低凉夜,草碧余花落晓春。

    (4)天心阁阁落鸽鸽飞阁未飞,

    水陆洲洲停舟舟行洲不行。

    (5)天连水尾水连天,雾锁山头山锁雾。

    (6)本日本去东京去日本,国中出人才人出中国。

    (7)相传有一天,清乾隆皇帝(注3)到京城“天然居”用膳,他觉得这个招牌有趣,便想了一联:

    客上天然居,居然天上客。

    但一时未对出下联,这时正好纪晓岚应召入座,他笑着对道:

    人过大佛寺,寺佛大过人。

    可谓珠联璧合,耐人咀嚼。

    (8)古时一古董店挂着名画《出水芙蓉》为僧人所画,画风超脱,一老翰林见了十分喜欢,欲高价购之。老板说:“对得下联不用付钱。原来作者画后有一联:“画上荷花和尚画”是谐音。老翰林回家后,苦思不得下联,只好临帖解闷,临着,临着,忽然来了灵感,对出“书临汉帖翰林书”的下联。老板十分满意,就将画赠送于他。

    (9)北京前门,来舍茶馆,有一副回文联:

    前门大碗茶     茶碗大门前

    此联把茶馆坐落位置,泡饮方式都体现出来,妙语偶成令人叹服。

    另一副回文联更绝:

    满座老舍客     客舍老座满。

    即点出了茶馆的特色,又巧妙地揉进了人们对老舍先生的赞赏和热爱。

    (10)某地一茶馆的回文联也很别致:“趣言能适意,茶品可清心。”

    回过来读,联语焕然一新:“意适能言趣,心清可品茶。”联语意思均出自唐代茶诗:“独啜提神,二人有趣。”

    (11)过去也有人以马歇尔(4),华来士两位外国人姓名作过对,颇为有趣味:

    马歇尔歇马,华莱士来华。”

    (12)  地满红花红满地,      天连碧水碧连天.

    还有一部分回文联:

    :洞帘水挂水帘洞

    山果花开花果山

    碧天连水水连天,水天一色

    明月伴星星伴月,星月交辉

    脸映桃红桃映脸

    风摇柳绿柳摇风

    海上飞燕飞上海

    江内行船行内江

    河边赛车赛边河

    湖南来宾来南湖

    中华传妙墨

    妙墨焕中华

    ——碑帖店对联

    人中柳如是

    是如柳中人

    楼望海海望楼

    水连天天连水

    脸映桃红桃映脸

    风摇柳绿柳摇风

    雾锁山头山锁雾

    天连水尾水连天

    ——厦门鼓浪屿鱼腹浦联

    斗鸡山上山鸡斗

    龙隐洞中洞隐龙

    响水池中池水响

    黄金谷里谷金黄

    凤落梧桐梧落凤

    珠联璧合璧联珠

    处处飞花飞处处

    潺潺碧水碧潺潺

    艳艳红花随落雨

    雨落随花红艳艳

    暮天遥对寒窗雾

    雾窗寒对遥天暮

    静泉山上山泉静

    清水塘里塘水清

    雪映梅花梅映雪

    莺宜柳絮柳宜莺

    秀山轻雨青山秀

    香柏古风古柏香

    风送花香红满地

    雨滋春树碧连天

    贤出多福地       地福多出贤

    僧游云隐寺       寺隐云游僧

    五:嵌名联

    也叫地名联,或叫嵌名联。构思巧妙,还将人名、地名嵌入联中,自然贴切,妙合无痕,读起来有一番情趣,嵌名联最早产生于西晋,叫做“共语”。

    《 世说新语》载:有一次,陆云与荀鸣鹤拜见文学家张华时,张华要求陆云用“共语”自我介绍,于是便有了嵌名联:“ 日下荀鸣鹤,云间陆士龙。”

    2特色 编辑 嵌名联 语言精练,感情充沛,表意明确。随着历史的演进和艺术的发展,嵌名联形成了许多字格,形式更加活跃。就七言联而言,其字格就有鹤顶格、燕颔格、鹿颈格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、凤尾格等,使作者能更灵活地运用各种手法,创作出更富有特色的作品,赋予人名或商号名以天地之灵气,圣贤之哲思,儒雅之风采,诗赋之情味,书法之韵律,并与中华民族五千年灿烂文化珠联璧合,交相辉映,相得益彰

    创作嵌名联,看上去容易,其实做起来并不轻松,而是难度很大。作者不但要熟练掌握、巧妙运用嵌名联的各种手法,还要具有深厚的文化素养,否则是很难嵌得工稳贴切,了无痕迹的。

    3修辞方法 编辑 嵌名联在婚联及题赠联中运用较多,嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌,分嵌中还可分为若干种,横嵌、竖嵌、顺嵌、反嵌、散嵌、对嵌、叠嵌、暗嵌等方法,但无论什么形式的嵌名联都要立意佳良、措辞优雅、行文流畅、平仄协调、不露凿痕,这也是考验撰联人的知识阅历和对文字联律的综合驾驭能力。

    4:整嵌 编辑 就是把名字整个嵌人联语中,并保持名字的整体性。例如:

    蔺相如、(注1)司马相如,名相如,实不相如

    魏无忌、长孙无忌,彼无忌,此亦无忌

    上联为明代大文学家李梦阳(2)出句,对句是一个与他同姓同名的穷儒生所对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对,意在戏弄。谁知那个穷懦生顺利地对出对句,而且对得如此绝妙,使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名,后边又将名字运用转类的手法。

    整嵌举例

    整嵌联在对联中屡见不鲜,比如下联:

    谭鑫培、(注3)谭小培、谭富英,祖孙三代,三代三生,衣钵真传,箕裘永绍

    言菊朋、言少朋、言慧珠,艺成一家,一家一业,声名远播,技术高超

    联中一连嵌入六位艺术家的名字,谭氏三杰对言家三杰,,妙不可言。

    5:分嵌 编辑 即将一个名字拆开,分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。

    竖嵌

    一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌,竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。

    分嵌在上下两联的开头叫首嵌,也称藏头,类似律诗里的藏头诗。如黄宾虹赠盖叫天(名英杰)联:

    英名盖世三岔口

    杰作惊人十字坡

    分嵌在句中的称腹嵌。如 方地山赠作家刘云若联:

    倦飞知还,云无心以出岫

    含睇宜笑,若有人兮山阿

    分嵌句尾的叫尾嵌,也叫藏尾。如刘振威贺黄海章教授寿联:

    乐育英才,早岁声名扬四海

    胸怀革命,八旬功绩在文章

    分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌,如一朝臣贺道光皇帝联:

    元后亶聪明,二百载继继承承,顺天心,康民物,雍和其德,乾健其身,嘉惠普群生,道统昭羲农尧舜

    维皇臻福寿,亿万年绵绵翼翼,治功懋,熙绩勋,正直在朝,隆平在野,庆云辉五色,光华联日月星辰

    上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光六个帝号,而且自然、流畅,颇不容易。

    横嵌

    一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联:

    余见心乐余心乐

    史载可法史可法

    递嵌

    是将一个名称在上联横嵌一部分,再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统,以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联:

    民犹是也,国犹是也

    总而言之,统而言之

    暗嵌

    即可嵌之名在改头换面的情况下出现,一般似拆字联。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊

    联:

    少目焉能识文字

    欠金安可望功名

    作者将“省钦”二字拆开,以拆开之词义组联又意思贯通,直戳其痛。

    迭嵌

    就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联:

    冬夜灯前,夏侯氏读《春秋传》

    东门楼上,南京人唱《北西厢》

    反嵌

    此种嵌字从联尾开始,往联首顺序而排。请看下联:

    季子敢言高,与吾意见辄相左

    藩臣徒误国,问尔经济有何曾

    上联逆嵌为左季高,即左宗棠,下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂,有人就拟了此联,说成是他二人相互嘲讽之作。

    对嵌

    从对联的角度讲,最重要的莫过于对称。因为对联的内在美就是对称和谐。不论上联嵌入的字取什么位置,下联嵌入的位置最好相同,至少取对称位置。

    散嵌

    将名字中的各字分散镶嵌在对联中的形式,称为“散嵌式”。

    如“翁去八百载,醉乡犹在;山行六七里,亭影不孤。”此嵌名联说的是安徽滁县西南郊六七里处的一座亭子,据说是琅琊寺僧智仙为北宋欧阳修而建,欧阳修有“醉翁”之称,所以此亭又称醉翁亭。将“醉翁亭”三个字分散镶嵌在对联中。

    6: 七字联的嵌法格式问题,因所嵌位置不同也有不同的名称,各种格式可以结合起来运用,不足七言的嵌字格式以此类推,多句联嵌字以短句为基础类推。

    ▲嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若(4)所撰一联:

    泽色绘成新世界

    东风吹复旧山河

    ▲嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华严祠联:

    清华真佛地

    庄严古洞天

    ▲嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨(5)墓联:

    悲哉秋之为气

    惨矣谨其可怀

    ▲ 嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷(6)赠小凤仙联:

    此地之凤毛麟角

    其人如仙露明珠

    ▲ 嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联:

    道义能担肩似铁

    精神不动重如山

    ▲ 嵌于联中第六字的叫雁念翎格。如成都杜甫草堂联:

    十年幕府悲秦日

    一卷唐诗补蜀风

    泰指陕西,蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗:“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。

    ▲ 嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联:

    西南诸峰此独秀

    东北一览小众山

    ▲ 嵌上联第四字,下联首尾的为鼎峙格。如:

    园静有梅独啸傲

    兰幽伴竹共芬芳

    联中嵌入“梅兰芳”三字,所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。

    鼎峙格的另一种形式是,上联嵌首尾字,下联嵌第四字。如笔者(李岫春先生)题山海关联:

    山连百脉直到海

    浪涌三关欲摧城

    ▲ 联中上下联,首尾各嵌一字的为双钩格。如:

    物能致用人求质

    文可移情意欲明

    有一广东潮州“韩江酒楼”门联:

    韩愈送穷.刘伶醉酒

    江淹作赋.王粲登楼

    ▲ 联中在上联首字和下联尾字嵌字,形成遥相呼应之状,称为魁斗联。如韶山联:

    佛子座边莲叶碧

    美人帘底枣花红

    ▲ 在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联:

    举世歌盛国

    庆云照新程

    ▲ 嵌于上联第二字,下联第六字的为云泥格。

    船小兼程说海阔

    日长正道乐康平

    ▲碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数,故此也称散嵌格。如:

    灵鹫向云中隐去

    奇峰自天外飞来

    联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。

    又如山东益都云门洞联:

    殿阙不须金锁闭

    洞门常有白云封

    嵌字联虽然有自己的特定格式,但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性,能够融析字对、叠字对、回文对、顶针对等多种联语形式为一炉,浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成,忌死拼硬凑,尤重别出蹊径之创新。

    怎样写联 编辑 在“字”上做文章

    字,就是嵌入的字。根据被嵌的字进行渲染,适当配以吉祥、祝福、赞扬、恭维之类的句子,嵌名联也就完成了。根据“字”撰写嵌名联,优点是不需要做深入的考证和推敲的功夫,方便易得,信手拈来,一般用于急就章。缺点是就“字”写联,针对性较差,容易流于平淡。因为与受赠人关系不大,弄不好就成了“通用型”。

    如郭沫若赠张重肩联:

    道义能担 肩似铁;

    精神不动 重如山。

    如蔡锷赠小凤仙联:

    此地之 凤毛麟角;

    其人如 仙露明珠。

    在“事”上做文章

    为了避免嵌名联泛泛的弊端,增加针对性,必须联系嵌名对象的实际情况,如职业、事业、性格、爱好、年龄等。

    如文天祥(注7)联

    天盈正气,抗元披赤胆;

    祥绕青霭,保宋尽忠心。

    如叶剑英联

    剑胆琴心,智擒四害称元帅;

    英名伟绩,勇荐一公现精神。

    如孙中山联

    中华光兴,丹心点亮辛年火;

    山河焕彩,巨擘推翻旧帝君。

    以上三联,分别突出了文天祥、叶剑英(8)、孙中山(9)的身份和成就,指向专一,他人不能雷同。

    文天祥(1)纪念馆“文光杯”征联,每句皆分嵌“文光”二字,又紧扣文天祥的事绩特征。

    百代 文宗: 文能载道, 文采风流, 文子文孙, 文略武韬称百代;

    千秋 光照: 光可鉴人, 光明正大, 光先光后, 光风霁月耀千秋。

    在“典”上做文章

    用典是一个广义的概念,本文诸节讲的都是用典。本节着重讲在“字”上用典。在“字”上用典,就是言必有据,辞必据典,使对联多一份深沉,多一层思考,多一点蕴涵。

    如清末秀才许经明为明诚学校题联:

    诚者成也,校者教也;

    明以辩之,学以聚之。

    上句“诚者成也”,出自《礼记》,原文为“诚者,自成也”,删去一个“自”字。 “校者教之”出自《史记·儒林传》正文。下句“明以辩之”,出自《礼记·中庸》原句为“博学之,审问之,慎思之,明辩之,笃诚之”,在明辩之句中加一“以”字。“学以聚之”语出《易经·乾卦》:君子“学以聚之”。

    如题赵英敏嵌名联:

    英才淑质尊时辈;

    敏事诤言冠群伦。

    英才:句出《后汉书·祢衡传》:“字正平,淑质贞亮,英才卓砾。”

    敏事:句出《论语·学而》:“君子食无求饱,居无求安,敏于事而慎于言。”

    如翟功印题朱善清联

    善人同处,日闻嘉训;

    清景不失,自有妙吟。

    上句出自南宋范哗《后汉书爰延传》:“善人同处,则日闻嘉训;恶人从游,则日生邪情”。下句出自苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》:“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”。

    如翟功印题陈树德联

    树高鸟宿;

    德后士趋。

    联句典出汉刘向《说苑志丛》:“屋漏者,民去之;水浅者,鱼逃之;树高者,鸟宿之;德厚者,士趋之。”

    在“名”上做文章

    中国人起名字,有不少是有讲究,有出处,有含义的。撰写嵌名联如果能深入挖掘名字的内涵,必定增加嵌名联的感染力。

    如嵌张恨水联

    张恨水的名字,有人说他失恋而恨女人,因为女人“水性杨花”。实际上,恨水二字源于南唐后主李煜的《乌夜啼》:“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒重晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。”因中国地形西高东低,水总是东流。水流寓时光的流逝,“恨水”由此而生。故可得联:

    春也匆匆, 恨也匆匆,过往匆匆人似客;

    流也泛泛, 水也泛泛,纵横泛泛事如烟。

    如嵌陶行知联

    王阳明说“知是行之始,行是知之成”。陶行知则认为,“行是知之始,知是行之成”。于是取名“行知”。因此有联:

    行是知始,文臻妙境无奇巧;

    知为行成,品在颠峰反自然。

    如嵌徐悲鸿联

    徐悲鸿(注10)为自己的身世,也为社会的“哀鸿遍野”而悲伤,故取“悲鸿”以激励自己。因此得联:

    悲自民生,纵马五洲鞭日月;(徐悲鸿画马出名)

    鸿从志起,挥毫三尺写乾坤。

    在“姓”上做文章

    在姓氏上做文章,一是从姓氏的起源、典籍找依据,二是与姓氏中的名人取联系。运用得当,恰到好处,也能使联句生辉,焕发光彩。

    如钟兴群嵌名联:

    兴来宝墨书繇体;

    醉送流觞咏党 群。

    繇体:三国钟繇,书法与王羲之齐名,世称“钟王”。 流觞:钟兴群绍兴人,借指王羲之兰亭流觞胜事。党:朋也。

    如张庆莲嵌名联:

    百忍传家多吉 庆;

    千秋金鉴妊华 莲。

    “百忍”、“金鉴”都是张姓堂号。唐代寿星张公艺,九世同堂,远近闻名。高宗封泰山后,专门去问他长寿守家之策。公艺书“忍”字百幅以献,高宗赞许。族人便以“百忍”为张氏堂号。又开元年间,唐玄宗寿诞,群臣多献珍宝,唯中书令张九龄献《千秋金鉴录》,以明古今兴亡之道,受唐玄宗嘉奖。族人便以“千秋”或“金鉴”为张氏堂号。

    如赵均嵌名联

    赵匡胤(11)是宋朝开国皇帝,宋朝称赵姓为“国姓”,故“赵宋”可合用。又宋朝以词著称,故“赵宋”又可和词相联系。因此得联:

    赵宋雅词三字令;

    均钟大韵一丛花。

    “三字令”、“一丛花”皆词牌名。“均钟”:古乐器。

    进一步在词牌名上发挥,对联还可以扩展为:

    赵宋雅词,唱不完大圣乐、早春怨、诉衷情、钗头凤、虞美人、霜天晓角;

    均钟大鼓,说不尽少年游、归夜欢、调笑令、青玉案、天仙子、烛影摇红。

    “大圣乐”、“ 早春怨”、“诉衷情”……“霜天晓角”、“烛影摇红”等,全部为词牌名。

    8:嵌名和集句 编辑 嵌名造句,字数愈多,难度愈大。同样一个字,构造四言句比构造七言句容易许多。为此,可先作四言嵌名对句,再续七言对句,组成“四七”联。七言对句多数情况都可集取名人诗句成篇,这样做,不仅省力,而且古人名句,蕴藉深沉,多属千古绝唱,后人很难企拟。集句是对联创作的技巧之一,处理得好,满纸生辉。创作集句联,要紧的是,前后句子必须做到珠联璧合,不可显露拼凑痕迹,同时所集句子应当注明出处。

    如竺静远嵌名联

    静远二字,由诸葛亮(注12)名句“宁静致远”而得。其人性格恬淡,喜音乐、文学,故有联:

    静处安居,雅兴共寻方外乐;

    远操高守,清歌不是世间音。

    雅兴:句出牟融《游报本寺》。清歌:句出刘禹锡《田顺郎歌》。

    如钟兴群嵌名联

    钟兴群多年坚持义务教学,普及诗词楹联知识,培育学子无数,然斯人乃区区布衣耳。故有联:

    寄 兴寓情,多栽桃李期春色;

    超 群拔类,未有涓埃答圣朝。

    “多栽”:句出徐寅《自咏》。“未有”:句出杜甫《远望》。涓埃:点滴、细末。犹言对朝庭无贡献。

    如本人撰奇台中学联:

    奇才蕴奇台,功名待寄凌烟阁;

    壮士怀壮志,霄汉常悬捧日心。

    “功名”:句出杜牧《寄远》。“霄汉”:句出钱起《赠阙下裴舍人》

    凌烟阁:表彰功臣的地方。捧日心:报效国家的决心。此联虽然是集句,但切合奇台中学培育人才的特点,前后句联系紧密,天衣无缝,看不出搭配的痕迹。

    9:嵌名和脱化 编辑 撰写嵌名联也可以脱化。所谓脱化,就是借用名言或名联,经过改造加工,为我所用,成为一副新对联。

    如南京白鹭宾馆联:

    白鹭迎宾,三山半落青天爽;

    彩霞护馆,二水中分艳照开。

    后七言由李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”脱化而成。

    如南京魁光阁联:

    魁士奇才,今日品茶干美酒;

    光车骏马,明年攀桂步蟾宫。

    “步蟾宫”:化用郭沫若联句,原句为“他年攀桂步蟾宫”。

    如钟兴群嵌名联:

    兴废引千思,看落霞孤鹜,秋水长天,欣喜湖山焕彩;

    古今方一瞬,问诗界才人,亭中隐士,敢言辞赋超 群?

    此联由南昌滕王阁联脱化。原联为:

    兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地河山无恙;

    古今才一瞬,问江山才人,阁中帝子,比当年风景如何?

    原联在南昌,移植到徐州,一样有湖光山色,一样有落霞孤鹜。不同的是,徐州有隐士张山人,养鹤云龙山顶,苏轼一篇《放鹤亭记》使隐士扬名千古。联中“落霞孤鹜,秋水长天”乃王勃的千古名句,但上下联对仗不合联律,这里只作为“自对”处理。

    总之,撰写嵌名联和撰写其它对联一样,关键是拓开思路,挖掘题材。本文虽然从“字”、“事”、“典”、“名”、“姓”,以及“集句”、“脱化”诸方面归纳了撰写嵌名联的若干思路,但仍然难免以偏概全,挂一漏万。真正要写好一副对联,“功夫还在联外”。多读书、多实践、多创作,所谓熟能生巧,水到自然渠成了。

    再如:

    (1)我国近代民主革命烈士秋瑾墓的一副挽联:

    悲哉秋之为气   惨矣瑾其可怀

    (2)龙藏流水井   马站清风桥

    (把广州龙藏街,流水井,马站,清风桥等旧街名串为一联)

    (3)东山丹凤舞镇安   西府宝鸡鸣岐山

    (把陕西商洛,东山,丹凤,镇安和宝鸡,岐山串为一联)

    (4)气味梅花声比月;风神杨柳忆当年。

    弓力千钧东风劲;长空万里北斗明。

    (5)蔺相如司马相如实不相如,费无忌长孙无忌我亦无忌。

    (6)清代赵翼(2)《檐曝杂记》中载:明学东阳督学江西与一生同字,李出上联对句,生对下联:

    胡风沙千里   凌鹤张天翼

    (7)这是郭沫若(注3)写的一副妙联,上下联由当时四位名人的名字组成。答配自然,无一处牵强附会,仿佛看到:

    狂风劲吹,力塞大漠,烟尘四起,沙石飞滚,雄浑而苍凉。

    大鹤冲天,翼盖九霄,乘风凌云,刚劲而壮阔。(丢四字)

    (8)天下有民皆仰泽    世间无水不朝东

    有一位著名史学家为纪念毛泽东诞辰100周年而作的嵌字名联。“泽东”二字嵌入极为贴切自然,歌颂了毛泽东的丰功伟绩,写出了人民的深切怀念。

    (9):根据写对联的方法简单分析两幅名联

    四面荷花三面柳;一城山色半成湖

    日月两轮天地眼;诗书万卷圣贤心

    原文]四面荷花三面柳一城山色半城湖

    这是山东济南大明湖铁公祠(祀明人铁铉)的楹联,作者不详。一说是刘凤诰(3)的对联。写大明湖风光的美丽-湖水的四周都是荷花,三面垂着杨柳;一城的山色有半城映照在湖中。

    又说:

    清嘉庆(注13)九年(1804年)夏,山东提督学政、历史学家刘凤诰与山东巡抚、书法大家铁保,曾在铁小沧浪宴饮,兴致勃然,刘氏即席赋得联语:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖。”铁保即席书丹。此联石刻至今嵌在庭园西廊壁洞门两侧,已成为形容济南古城风貌的名联佳句。

    六: 漏字联

    在写“集句联”时,故意漏掉所“集”之句中的字词而成的对联被称为“漏字联”。“漏字联”不但更能突出主题,而且读来也十分有趣,现把几副奇妙的“漏字联”实录如下,以飨读者。人为在鸦片战争中壮烈牺牲的关天培写过这样一副集句漏字联:“无命复何如,徒令上将挥神笔;未捷身先死,长使英雄泪满襟。”上联出自唐代诗人李商隐(1)的《筹笔驿》,“无命复何如”原句为“关张无命复何如”;下联出自唐代诗人杜甫的《蜀相》,“未捷身先死”原句为“出师未捷身先死”。联语故意漏掉“关张”和“出师”,反而更加突出了关天培当年在虎门销烟战斗中的英雄气概。

    清代中书舍人王文清为一位百岁老翁题写对联:“人生不满公今满;世上难逢我独逢。”虽为集句,实为佳构。上联出自汉乐府《西门行》“人生不满百,常怀千岁忧”,下联出自俚语俗话“山中自有千年树,世上难逢百岁人”。联语明明是题百岁老人的,却偏偏巧妙地漏掉了最关键的“百”字,实为妙手天成。

    清代乾隆年间,天津地方官牛稔文之子娶妻时,《四库全书》总编纂纪晓岚书赠了“绣阁团栾同望月;香闺静好对弹琴”一联(团栾:形容月圆)。上联暗用“牛郎织女”的故事,下联隐嵌“对牛弹琴”的成语,缺漏掉“牛”字。此联妙就妙在贺牛氏新婚大喜,上下联均说“牛”,但联语字面却无牛,耐人寻味。这副对联被后人推为最早的贺婚联。

    相传,很久以前有一名庸医叫“吉生”,因其医术平庸,贻误了不少患者,于是有人就撰写了一联:“未必逢凶化;何曾起死回。”此联活化“逢凶化吉”、“起死回生”两个成语,不但反其意而用之,而且漏掉庸医“吉生”之名,一来说明这样的医生不足留名,二来让人一看:“吉”、“生”的希望没有了,剩下的只有“凶”、“死”了。嘲讽之辛辣,可谓入木三分。

    20世纪60年代,香港著名电影演员莫愁自杀身亡后,诗人易君左为其写了一副集句漏字联。联曰:“与尔同销万古;问君能有几多?”上联出自唐代诗人李白的《将进酒》,原句为“与尔同销万古愁”;下联出自唐代诗人李煜的《虞美人》,原句为“问君能有几多愁”。上下联各漏一个“愁”字,实为更“愁”,从而表达了对逝者的无限怀念。

    在一联中有意漏掉其中字词,这就是漏字联独有的特点。

    (名联赏析集句漏字联赏析)

    古代常有集前人诗文句子作诗词、对联的,据明郎瑛《七修类稿》说:“集句起于宋荆公、曼卿,可谓绝唱。”又据《蓼花洲闲录》载,宋初就有人作集句联了,集句联同几乎是与集句诗同时产生的。集句联在对联王国中独具一格,然而为了突出主题,有意漏掉或隐去其中字词,成为集句漏字一格时,则更有情趣。

    冯梦龙(2)在《古今谭概》中记载,一贫士为友祝寿而无钱置酒,乃持水一瓶称觞道:“君子之交淡如。”友解其意,复道:“醉翁之意不在。”上漏“水”字,原句出自《庄子》;下漏“酒”字,原句出自欧阳修《醉翁亭记》。音韵和谐,互见真情。

    清宗室王士卿,因贪窃而被革职,时人有嵌其名集句漏字,成联:“士为知己;卿本佳人。”上句出自《战国策》:“士为知己者死。”下句出自《北史》:“卿本佳人,奈何为贼?”

    抗战胜利后,一流亡者回到河北老家,看见到处都是废墟,遂题一联:“千古艰难唯;八年扫荡已。”这里分别漏掉“一死”与“三光”。上句出自清人邓汉议诗,下句言日本侵略者在国实行残暴的烧、杀、抢政策。读之令人辛酸……

    纪念鸦片战争的关天培、张国栋祠,挽联曰:“无命复何如,徒令上将挥神笔;未捷身先死,长使英雄泪满襟。”上句出自李商隐的《筹笔驿》,下句出自杜甫的《蜀相》,各漏去“关张”、“出师”二字。

    根据写对联的方法简单分析两幅名联

    四面荷花三面柳;     一城山色半成湖

    日月两轮天地眼;     诗书万卷圣贤心

    原文]

    四面荷花三面柳      一城山色半城湖

    这是山东济南大明湖铁公祠(祀明人铁铉)的楹联,作者不详。一说是刘凤诰的对联。写大明湖风光的美丽-湖水的四周都是荷花,三面垂着杨柳;一城的山色有半城映照在湖中。

    清嘉庆九年(1804年)夏,山东提督学政、历史学家刘凤诰与山东巡抚、书法大家铁保,曾在铁小沧浪宴饮,兴致勃然,刘氏即席赋得联语:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖。”铁保即席书丹。此联石刻至今嵌在庭园西廊壁洞门两侧,已成为形容济南古城风貌的名联佳句。

    君子之交淡如“水”   醉翁之意不在“酒”

    (是说一贫士为友人祝寿,而无钱置酒,故以水代酒曰:君子之交......其友解意连忙接口“醉翁之意......)

    北京故宫其中有一皇宫一小门联:

    鱼水千年“合”   芝兰百世“昌”

    七:  方位联

    妙趣横生的方位联

    东西南北尽皆知,本意单纯方位词。嵌入对联多妙趣,动情晓理似传奇。“东西南北” 这四个本意单纯的方位词,独立地看确是平淡无奇,一经文人雅士之手,嵌入对联之中,便显得生动活泼,妙趣横生,真可谓文学创作百花园中的一枝奇葩。

    浙东慈溪有东西两座庙宇,东庙祀奉三国东吴中书令阚泽,西庙祀奉唐代宰相房馆。有人便将东西南北和秦淮河、紫禁城组成一联:

    东庙阚,西庙房,东西两庙,门户相当,方敢并坐;

    南京河,北京城,南北双亲,水土并分,可成霸业。

    上联的“阚房” 拆成“门户” 和“方敢”; 下联的“河城” 拆成“水土” 和“可成”。 各拆两个字组成四个字,交错排列,结成奇联,寓意含蓄,发人深思。

    相传,明太祖朱元璋一次微服私访时到山村小酒店饮酒,尽管这家酒店的酒虽好,却没有下酒的佳肴,朱元璋便随口吟出一联:

    “小村店三杯五盏无有东西”。

    不料,酒店老板娘随即应对:

    “大明国一统万方不分南北”。

    朱元璋赞此才女,便亲笔御赐题写了“才女酒店” 招牌,从此,该酒店顾客盈门生意红火。

    清代山东某地酒店的一副对联则另有一番情趣:

    酿成春夏秋冬酒,醉倒东西南北人。

    既将春夏秋冬四季与东西南北四方组合得天衣无缝,又生动有趣地道出了酒店生意兴隆的景象。

    郑板桥(注1)任山东潍县县时,有一教书先生来衙门告状:“我教了一年书,主人赖我八吊钱。”

    郑板桥说:“你可能误人子弟了,否则人家怎么不给你钱?”说罢,指着大堂上的灯笼出上联命他应对:

    “四面灯笼单层纸,辉辉煌煌照遍东西南北”。

    教书先生略加思考后对道:

    “一年教学八吊钱辛辛苦苦历尽春夏秋冬”。

    郑板桥由此推断教书先生确有真才实学,当即责令被告加倍偿付了学俸。

    明代文学家、画家徐渭在自画《青藤书屋图》中题写了一副针砭时弊的佳联:

    几间东倒西歪屋,一个南腔北调人。

    联意明白如画,巧妙地运用东西南北四个方位词,表现出特定的意象,反映了作者穷愁潦倒的处境和潇沉含蓄,激而不越的心情,颇有几分“贫穷亦潇洒” 的儒家气度。

    古代官吏善用东西南北四个方位词出联征对,发现选用人才。相传,清代长沙有个考生进京应试,恰好碰上一位同乡考官,考官便以长沙街道名为题,出联相试:

    东牌楼,西牌楼,红牌楼,木牌楼,东西红木四牌楼,楼前走马。

    考生不假思索,又以长沙街道名应对:

    南正街,北正街,县正街,府正街,南北县府都正街,街上登龙。

    考官一听,知之才学匪浅,便将他录取了。

    例联如下:

    (1)北雁南飞翅分东西翻上下

    前车后辙轮摆左右走高低

    (2)

    (3)东手接钱西手去     南天落雨北天晴

    (4)东方日出天开眼     西岳山高地出头

    (5)东南西北定不止     春夏秋冬转不穷

    (6)大小姐吃东西,坐北朝南;

    老童生看春秋,自夏至冬。

    (7:半夜三更,梦里不知南北;

    清晨八点,醒来就要东西。

    八:求谐音同音联

    将同音或近音字组成词组为对,如:

    传说有个秀才赶考途中在凉亭歇凉,看见老板娘带着小孩在晒稻谷。这时来了一只鸡,于是小孩拿着竹筒向鸡砸去,将鸡赶走。此时老板娘对秀才说:“我出上联,你对下联。”

    上联是:饥鸡盗稻童筒打

    秀才一时对不上来,正在冥思苦想时,忽见梁上有一只老鼠,他咳嗽一声,将老鼠惊跑。于是秀才机灵一动,立即对了下联:

    下联是:署鼠凉梁客咳惊

    对得贴切幽默詼谐。

    再例如:

    上联:和尚过河,手掣荷花何处插?   下联:侍郎游市,眼前柿树是谁栽?   上联:先生磨墨,墨溅先生两脉墨。   下联:枚香烧煤,煤爆枚香双眉煤。   上联:树上桐子,树下童子,童子打桐子,桐子落童子乐。   下联:屋前园外,屋内员外,员外扫园外,园外净员外静。   上联:蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本。   下联:梅花桂花玫瑰花,春香秋香。   上联:霜降降霜,谁怜孀妇双脚冷。   下联:谷雨雨谷,我惜姑娘孤身寒。   上联:宝塔六七层,中容大鹤。   下联:通书十二页,里记春秋。   上联:佛印水边寻蚌吃。   下联:东坡河上带家来。   注:此联为一日东坡带家眷出去游玩,遇到佛印在水边挖蚌吃,于是出此上联。谐音:佛印水边寻‘棒’吃。佛印一听,以东坡带家眷而来   而对,谐音:东坡河上带‘枷’来。   上联:思南女子铜仁去。   下联:上蔡厨师会理来。   注:此联为【清】吴进三所对。其友出此上联指一位思南地方的女子到铜仁那里去,谐音:思男女子同人去;进三指着上菜的厨师而对,原来此厨师祖籍上蔡,后住会理,经常在两地来往,谐音:上菜厨师烩鲤来。   上联:下大雨麦子灌种。   下联:旱高地田禾必干。   注:此联谐音夏大禹;墨子【春秋】诸子(麦、墨古同音);管仲:【春秋】人物;汉高帝:【汉】高祖刘邦;田何:【汉初】《易》学大   师;比干:【商】纣的大臣。   上联:玛瑙原非马脑。   下联:琅玕不是狼肝。   上联:禾花何如荷花美。   下联:莓子每比梅子酸。   上联:溪西犀喜戏。   下联:囿右鼬悠游。   上联:鸡饥争豆斗。   下联:鼠暑上梁凉   上联:泥肥禾尚瘦。   下联:晷短夜差长。   注:此联谐音‘尼肥和尚瘦’;‘鬼短夜叉长’。   上联:独览梅花扫腊雪.   下联:细睨山势舞流溪.   注:此联的妙处在于上联急读如音阶:‘多来米发索拉西’。下联为方言读数字:‘一二三四五六七’。   上联:娃挖蛙出瓦。   下联:妈骂马吃麻。   上联:好读书不好读书。   下联:好读书不好读书。   上联:游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶   下联:游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫  新联:过九畹擎酒碗酒碗失九畹久惋酒碗(无情)   新联:过桐岩射彤雁彤雁毙桐岩痛焉彤雁(无情)   注:九畹:三峡的九畹溪。   上联:海水朝朝朝朝朝朝朝落   下联:浮云长长长长长长长消   上联:长长长长长长长   下联:行行行行行行行   注:上联一、三、五、六字读chang。二、四、七字读zhang   下联一、三、五、六字读hang。二、四、七字读xing   上联:李打鲤,鲤沉底,李沉鲤浮。   下联;风吹蜂,蜂扑地,风息蜂飞。   上联:贾岛醉来非假倒。   下联; 刘伶(注1))饮酒不留零   上联: 雨打沙滩,沉一渚,阵一渚。   下联; 风吹蜡烛,流半边,留半边。   上联: 指挥烧纸,纸灰飞上指挥头。   下联; 修撰进馐,馐馔饱充修撰腹。   上联: 牧童伐木,木打牧童双目木。   下联; 梅香烧煤,煤抹梅香两眉煤。   上联: 移椅倚桐同赏月。   下联; 点灯登阁各攻书。   上联: 千古流,千古楼,千古楼上望千古流,流楼共千古。   下联; 人月印,人月影,人月影里合人月印,印影同人月。   上联: 望江楼,望江流,望江楼上望江流,江楼千古,江流千古。   下联; 印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年。   上联: 父戊子,子戊子,父子戊子。   下联; 师司徒,徒司徒,师徒司徒。   上联: 黄黍地中走黄鼠,鼠拖黍穗。   下联; 白杨树下卧白羊,羊啃杨枝。   上联: 冰冻兵船,兵打冰,冰开兵去。   下联; 泥泞尼鞋,尼洗泥,泥尽尼归。   上联: 无山得似巫山好。   下联; 何水能如河水清。   上联: 峰上栽枫,风吹枫动,峰不动。   下联; 路边宿鹭,露落鹭惊,路难惊。   上联: 闲人免进贤人进。   下联; 盗者莫来道者来。   新联:捞者莫来劳者来。   新联:罪客勿来醉客来。(无情)   上联: 树上桐子、树下童子,童子打桐子,桐子落、童子乐。   下联; 屋前园外、屋内员外,员外扫园外,园外净、员外静。   上联: 和尚法正,提汤上塔,大意失手,汤淌烫塔。   下联; 裁缝老徐,与妻下棋,不觉漏眼,妻起弃棋。   上联: 洛阳桥,桥上荞,风吹荞动桥不动。   下联; 鹦鹉洲,州下舟,水使舟流洲不流。   上联: 妈妈骑马,马慢妈妈骂马。   下联; 妞妞轰牛,牛拧妞妞拧牛。   上联:蔺相如,司马相如,名相如,实不相如。   下联:魏无忌,长孙无忌,彼无忌,此亦无忌。   上联:天上星,地下薪,人中心,字义各别。   下联:云间雁,檐前燕,篱边鷃,物类相同。   上联: 二猿断木深山中,小猴子也敢对锯(句)。   下联; 一马陷足污泥内,老畜生怎能出题(蹄)。   上联: 因荷而得藕(因何而得偶)。   下联; 有杏不须梅(有幸不须媒)。   上联: 狗啃河上(和尚)骨。   下联; 水流东坡诗(尸)。   上联: 向阳门第春常在。   下联; 积善人家庆(罄)有余(鱼)。   上联: 师姑田上担禾上(和尚)。   下联; 美女堂前抱绣裁(秀才)。   上联: 孔子生于舟(周)未。   下联; 光舞(武)起自汉中。   上联: 灯笼笼灯,纸(枳)壳原来只防风。   下联; 鼓架架鼓,陈皮不能敲半下(夏)。   上联: 莲(连)子心中苦。   下联; 梨(离)儿腹内酸。   上联: 身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅。   下联; 鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞。   注:此联为内江三元塔楹联。孔明(诸葛亮),江围(姜维),旅步(吕布),槽巢(曹操)(注2),关羽(注3), 张飞。(注4)   上联: 两舟竞渡,橹速不如帆快。   下联; 百管争鸣,笛清难比萧和。(注5)   注:“橹速”、“帆快”、“笛清”、“萧和”分别谐音三国人物:鲁肃,攀哙,狄青,萧何。

    上联:蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本。

    下联:梅花桂花玫瑰花,春香秋香。

    上联:霜降降霜,谁怜孀妇双脚冷。

    下联:谷雨雨谷,我惜姑娘孤身寒。

    上联:宝塔六七层,中容大鹤。

    下联:通书十二页,里记春秋。

    九: 双关联

    利用汉字的同就是使用 双关的 修辞手法,对联的字面意思和实际意思不同,其真正的意思是隐含的。

    才子 徐文长年少时 恃才放旷,经常出私塾先生的洋相。一次,先生指着他的鼻子说:“眼珠子,鼻孔子,珠(诸)子在前孔子在后”,他灵机一动,指着先生的胡子对出了下联:“胡后生,眉先生,后生却 比先生长。”先生怒不可遏,吼道:“猿断木楚山中,小猴子也敢对锯(句)”, 徐文长毫不示弱,随口吟道:“马陷足污泥中,老畜牲怎敢出蹄(题)。”先生气得脸色发青,只好灰溜溜的走了。音关系,使一句话涉及到两件事,一联双关,因此称为双关联,如:

    竹本无心节外偏生枝叶

    藕虽有孔心中不染垢尘 ——才女对先生4/7

    芍药花开红粉佳人做春梦

    梧桐叶落青皮光棍打秋风

    ——清曾衍东《小豆棚》云,王梅读书有过目不忘之功,但二十年穷愁潦倒,只能于上肖寺寄读。一日外出,为一翁约至家中进食,见其女有怠慢之意,遂请女面试,出上联,女知其谤已,应声对出下联。两联皆用比喻。梧桐落叶即成青皮光棍,在秋风中摇摆。打秋风,旧指利用关系向人家取财物。下联影射王梅,同上联一样,皆语带双关,而刻薄则有胜于上联。

    逢辰或云同甲

    生子自谓添丁

    酒热何须汤盏烫滚开滚开

    厅凉无用扇子搧退下退下

    嫩竹长长过老竹荫蔽先生

    旧莲种种出新莲包涵小子

    戊戌同体腹中只欠一点

    已巳连踪足下何不双挑 ——《聊斋志异·狐联》狐女戏书生联

    行年八秩尚称童可云寿考

    到老五经犹未熟不愧书生 ——嘲某翁八十尚应童子试

    斯文扫地

    大雅扶轮 ——嘲某庠生出租人力车前愿以扫地代捐

    眼前一簇园林谁家庄子

    壁上几行文字那个汉书 ——陈白杨对唐寅

    两猿截木山中这猴子也会对锯

    匹马陷身泥内此畜牲怎得出蹄 ——陈启东戏对陆文量。“锯”谐“句”,“蹄”谐“题”

    两舟竞渡[两船并行]橹速不如帆快

    百管争鸣[八音齐奏]笛清难比箫和 ——陈洽父子巧对。“橹速、帆快、笛清、箫和”分别谐“鲁肃、樊哙、狄青、萧何”

    雨中淋学士

    柏下顾将军 ——传为宋顾临对林希游

    可怜道士碧

    不识地仙丹 ——道士聂碧与一卖地仙丹者对弈,不知其为国手,连败数局,余宗文嘲之

    绿竹本无心遇节即时挨不过

    黄花如有约重阳以后待何迟 ——东家答塾师求赏联

    阴阳眠燮理

    天地醉经纶 ——讽宋理宗饮宴过度,宰相史弥远卧病中书省

    民房已拆尽问将军何时才滚

    马路全筑成愿督办早日开车 ——讽杨森

    风月常新其上斯楼聊纵目

    烟波无际须知有岸可回头 ——何伯乔题广州清平桥,为烟花女子聚集地

    华盛顿为美人总统

    哥伦布得新地殖民 ——贺婚戏联

    且舍鱼取熊大小姐沟通孟子

    莫吹毛求疵老相公重作新郎 ——贺毛彦文与大33岁的熊希文婚,婚前毛曾要熊剪须

    小姐诚抱屈矣

    先生果破费乎 ——贺屈万里、费女士婚

    熊希龄雄心不死

    毛彦文茅舍顿开 ——贺熊希龄、毛彦文婚

    雪逞风威白占田园有几日

    云随雨势黑漫天地不多时 ——蒋士铨嘲豪绅魏雪云

    船尾拔钉孔子生于舟末

    云间闪电霍光出自汉中 ——解缙对某友。“舟”谐“周”,“霍光”谐“火光”

    螃蟹浑身介胄

    蜘蛛满腹经伦 ——李东阳对皇帝

    未出土时便有节

    及凌云处更虚心 ——李苦禅题竹

    大事业从头做起

    好消息自耳得来 ——理发店联

    新事业从头做起

    旧世界一手推平   ——理发店联

    竹笋方萌何日等来林大节

    梅花初放几曾看见叶先生 ——林大节对叶乡绅

    风吹石硖迷龙眼

    雨洒桂林润马蹄 ——龙眼:桂圆;马蹄:孛荠

    吕氏姑娘下口大于上口

    徐家子弟邪人多过正人 ——吕徐两家结亲,吕氏女不守妇道,徐氏子喜寻花问柳,人讽之

    一夜入吴双栖鸾凤

    御沟题诗独占芙蓉 ——民国初年,上海《民国日报》主笔叶楚伧,满脸豆痘,却笔名小凤,与吴蓉结婚时,友人以联戏贺之

    岭上苍松久历风霜方国老

    池边春草末逢雨露莫先生 ——莫某对方献生

    树密林深叫樵夫何处下手

    水清河洁劝渔翁不必劳心 ——某寡居女子拒秀才挑逗联

    革命未成有何面目

    盖棺论定全无心肝 ——某前清遗老挽孙中山

    状元乃无心过

    试官少有眼人 ——某生应试,题曰《松松有心赋》,忘押“心”字,试官不察,取为状元,乾隆见而联警之

    嫩姑采茶摘叶留心望后生

    老翁扒酒落饼翻糟等娘来 ——农家趣联

    书年经年落叶为甚风霜

    灯心彻夜开花因何雨露 ——彭鲁溪见袁太冲书本面页脱落出上联,袁答之

    莲子已成荷长老

    梨花未放叶先生 ——僧答叶姓施主

    孔门弟子

    鬼谷先生 ——守旧者题同文馆,讽设数学、外语等科

    松江同知恣肆合得重参

    华亭各县清廉允宜先荐 ——松江郡丞潘仲骖,贬谪于外,性傲,而华亭尹倪先荐谦和下士,士人以之为联

    太傅扁舟东下

    丞相只履西归 ——宋徽宗迫于金人南下,“东幸”安徽蒙城,太尉梁师成亦以扁舟出淮。李邦彦为相,汴京人欲击之,逃入西府时仓皇失一鞋,时人以联讽之

    得大解脱

    有小便宜 ——题公厕

    四世公卿绳祖武

    一朝总统继孙文 ——题袁世凯联。祖武,指先人脚迹,见《诗经》。以“孙文”(人名,即孙中山)字面与“祖武”形成对仗

    眼珠子鼻孔子珠子还在孔子上

    眉先生须后生后生更比先生长 ——汪静峰对师石楚阳

    棉花纺出长纱可访寒露

    生铁铸成宝磬响得清明 ——王文清对宝庆民女

    但取心中正

    无愁眼下迟 ——王禹偁幼题磨联

    若非乾上龙尾

    定当坎下驴头 ——谐风水先生善于奉承。“坎”谐“砍”

    握一双拳打尽天下英雄谁敢还手

    持三寸铁削平大清世界无不低头 ——辛亥革命时期理发店联

    桓温一世雄尚有枋头之败

    顶羽万人敌难逃垓下之歌 ——徐枋对姜垓

    鸡卵与鸭卵同窠鸡卵先生鸭卵先生

    马儿偕驴儿并走马儿蹄举驴儿蹄举 ——学官对提举。“蹄举”谐“提举”

    园内好花蝴蝶有心要采

    画中佳果猿猴蓄意难偷 ——学生姊拒某师求爱

    不破坏焉能进步

    大冲突乃有感情 ——杨了公贺中将纽惕生续弦,有横批“饮中将汤”

    乌尾鹊巢中展翅学鹤未成

    锦麟鱼海内扬鳍化龙立就 ——幼年王召对御史

    姬公项羽齐青相如高凤

    老子樊须太白有若公羊 ——虞伯玉对杨廉夫,分咏公鸡(姬)、老人二事,又嵌十位古人名

    冤枉难为老杜白

    传闻又弄小桃红

    ——袁世凯寿辰日,发现次子袁寒云生子,下令将子母迁入新华宫候见,而子母薛丽清已与袁离异,不知所在,只好将原眷苏妓小桃红捉来顶替。其师方地山以联贺之

    纸裱红鱼难煎难熬难待客

    丝绣白鹤不飞不走不迎人 ——云南大理有一婚俗,新郎到女方接新娘,若女方端出一条纸裱红鱼,则表示需对歌或对对才行。此即答对婚联

    火焚贡院状元焦

    雷起谯门知府震 ——张震为帅成都,雷击府门之牌;贡院起火,焦蹈为状元,因有此联

    挖莲郎盘根摸梗寻佳藕

    采桑女摘叶留心待后生 ——征婚应答趣联

    五日风十日雨岁乃常熟

    九年耕三年食民其姑苏 ——周沐润题常熟县衙大堂

    劈破石榴红子露

    捏开银杏绿颜回 ——子露,(石榴)子露出,又指孔子学生子路;颜回,又见(绿)颜色,并指孔子学生颜回

    虽为毫末技艺

    却是顶上功夫 ——(虽然毫末技艺?)某理发店联

    扬子江边吹琐呐哪里哪里

    老道土前摇响铃不当不当

    登楼望南北

    行路吃东西 ——传此乃清朝名士李仕彬拜师联

    斑鸠无礼老僧头上叫姑姑

    褐鼠有情小姐耳边呼姊姊 ——佛印对琴操

    园内鸡冠花正发

    墙头狗尾草先生 ——某学生姊属对嘲心术不正之先生

    老鼠上栗树吃栗壳落

    螃蟹入菱池擒菱钳落 ——苏轼对秦观

    民犹是也国犹是也何分南北

    总而言之统而言之不是东西 ——王闿运撰联讽袁世凯窃夺民国大总统

    一史不通难做吏

    二人相聚总由天

    ——相传某知府欲革两役吏之职,遂出一联令二吏属对:一史不通难作吏;一吏对道:二人相聚总由天。上联以“一史不通”作为革役吏这职的由头。下联则以“二人”暗指役吏本身,又发“相聚总由天”一语奉承知府。联用析字法。“一”与“史”合起来便是“吏”字,“二”与“人”合起来就是“天”字。同时亦用了寓意双关。

    竹本无心遇节岂能空过

    雪非有意他年又是白来   ——竹-空,雪-白。老师嫌学生过节不送礼.学生反对之

    垦芜枝残根本差

    田沃木壮果真好 ——(柳怨风)

    云心悸动风流故

    水面激扬浪漫缘 ——(柳怨风)<=(贫下中农)

    门前小河很难过

    楼上红旗好风流 ——(西安闲人)<=(柳怨风)

    北往南来看红日西沉谁为东道

    冬寒夏热望中庭春水我打秋风 ——(春水?春永?)某贫穷士子对富翁求助联。打秋风——送礼之别称

    工农商学兵

    马炮士相帅

    ——此联妙处有三:出句为五个单音节名词并列,常出现于人们口语中,表示各行各业;其中第四字“学”,又可作动词使用,利用双关语意解读,可有“全国人民学习解放军”之意;五字均为平声,但不拗口,读如连珠响炮。对句“马炮士相帅”也有三妙处:由五个单音节名词并列,常用于象棋爱好者口语中;第四字“相”亦可用作动词,如“管仲相桓公”之“相”,即为“辅佐”之意,因而也可解读为“各种人力物力都辅佐象征国家的主帅”;再有五字均为仄声,亦不拗口。此外,联尾以“师”对“兵”,更有天成之妙。

    罩子笼灯诸角亮

    长棚隔烛无大光 ——谐音:赵子龙蹬诸葛亮;张鹏翮触吴大光。

    澳上秋风葡落叶

    门前春色燕归巢 ——阮艺。庆澳门回归

    提起刀人人没法

    拉下水个个低头 ——理发店联。“法”谐“发”

    龙井泉多奇味

    武夷茶发异香 ——龙井、武夷既为地名又为茶名

    一担重泥拦子路

    两岸纤夫笑颜回 ——唐寅对农夫。两堤?两岸?)重泥谐“仲尼”,即孔子

    绣鞋低罩绿罗裙鸳鸯戏水

    金钗斜插青丝鬓鸾凤穿云 ——唐寅对张灵隐

    学惟明德新民事

    文在先秦两汉间 ——史学家陈垣讽抗战时任伪职的朋友。上联化用《大学》句,新民暗指“新民会》,“汉间”谐音“汉奸”

    油醮蜡烛烛内一心心中有火

    纸糊灯笼笼边多眼眼里无珠 ——魏源对某举人,因抄袭被魏源揭露 / “心中有火”与“眼里无珠”均语带双关。

    做戏何如看戏乐

    下场更比上场难 ——戏院、影院、戏台

    有条有理

    无法无天 ——《清末民国讽喻联集》。讽刺法院知联。上联指:有『金』条才有『道』理。下联指:没法『币』据没有『青』天。注:法币为当时货币。

    仁寿殿慈禧弄权非人是兽

    玉澜堂太后囚帝纵欲贪婪 ——《清末民国讽喻联集》。何淡如撰抨击慈禧太后专权。“人”、“兽”恰与“仁寿”同音,“欲”、“婪”恰与“玉澜”同音,妙不可言。

    虚心成大器

    劲节见奇才 ——竹木藤器店

    论书谁似陈公博

    娶妇当如宋子良

    ——[民国]陈布雷酒宴上游戏之作。陈公博:日寇侵华时期为汉奸,联中可断为‘陈公;博’。宋子良:宋子文之字,字面系取于《诗经》:‘岂其食于,必河之鲤;岂其取妻,必宋之子’(当时宋国女子以美丽、善良著称),所以亦断为‘宋子;良’。此虽为游戏之作,但随手拈来,颇具巧思。

    脚穿芒鞋迎宾足下无履

    手执椰瓢劝酒目前不钟 ——[明]梁国公对铁冠道人张景华戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不忠”。

    上海秀才下第只为落书

    华亭百姓受灾皆因孽报 ——[明]上海知县郑洛书、华亭知县聂豹戏对。“落书”谐“洛书”,“孽报”谐“聂豹”。

    王和尚有成亲日

    起课人无得运时

    ——[明]时江苏苏州有王和尚者富而还俗,某人到一演戏人处饮酒,正遇此人扮一起课先生穿破衣而上,旁有人问:“起课甚灵,何以一贫如是?”答曰:“被古人说绝了。”乃话上联,王和尚闻之,逃席而去。“王和”谐“黄河”,“成亲”谐“澄清”,“起课”谐“岂可”。此用俗语“黄河尚有澄清日,岂可人无得运时”。

    偶尔中耳

    几乎败壶

    ——[宋]邵雍对李君锡。两人一日射壶为戏,即古时以一壶置地上,以箭射壶,中壶口为上,中壶耳为中,不中为下;邵与李对射,邵在最后一下中了壶耳,所以李说:偶尔中耳;寓意双关。邵对的谐音:几乎败乎。

    猫儿竹下乘凉全无暑气

    蝴蝶花间向日更有风来 ——“暑”谐“鼠”,“风”谐“蜂”。

    永夜无聊同向西窗剪蜡

    良宵独坐好从东阁燃藜 ——嘲瘌痢头联。“蜡”谐“瘌”,“藜”谐“痢”。

    莲子心中苦

    梨儿腹内酸 ——金圣叹刑前自叹。‘莲’谐‘怜’;‘梨’谐‘离’。

    打铁锤鸣红火焰中三尺雪

    弹棉弓响白云堆里一声雷

    ——明朝一考官想除一考生之名,出上联试之,考生应以下联,功名得留。“打铁锤鸣”谐“打叠除名”,“弹棉弓响”谐“但愿公想”,即从国家社稷出发。

    坐破寒砧从此渐入佳境

    磨穿铁砚而今才得出头 ——某生员被罚荷枷示众,作此联自嘲。“佳境”谐“枷颈”。

    栗绽缝黄见

    藕断露丝飞 ——苏小妹指着栗子对苏东坡而出。‘缝黄见’谐‘凤凰现’。佛印刚好入内,指着藕而对。‘露丝飞’谐‘鹭鸶飞’。

    闷拔红炉尽是长叹短叹

    愁拈素帕提起千思万思 ——陶振对杨性。“叹”谐“炭”,“思”谐“丝”。

    女子独行随橄榄

    先生欲去挂石榴 ——谐音:女子独行谁敢拦?先生欲去我实留。

    臭十余年夫逐有

    矢三遗后饭增强 ——易实甫戏赠富竹友、樊增祥。“夫逐有”谐“富竹友”,“饭增强”谐“樊增祥”。矢遗:大便。

    竹笋出泥一节须高一节

    梅花逊雪三分只是三分

    ——有一学生送给先生的节仪每次都只是三分银子。先生心中十分不爽,于是出上联揶揄。‘节’字在这里双关,明指竹节,暗指节日。意思说:过节给老师的节仪,应该像竹笋出墙一样,一节比一节高,也就是过节费必须每一次过节都涨一点,你每次都只给三分,为师我心头不安逸!哪晓得学生也不是省油的灯,随口就对出下联。其中三分也是双关,来源于宋朝代卢梅坡的《雪梅》诗:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。‘三分’明指梅雪之色差,暗和银两的数额,意思是三分只是三分,你就放心吧!我不会多给你的。

    双手劈开生死路

    一刀割断是非根 ——朱元璋为一户阉猪人家代写的春联。因为出自一代皇帝之手,气势就不同凡响了,而且紧扣阉猪的职业特点,奇巧、幽默。

    一盏孤灯光东光西

    半夜三更讲南讲北

    ——古时几书生坐船而游,一晚随江夜航,见那船头孤灯随风而动,而出,上联‘光东光西’谐‘广东广西’两省,一时无法对上,犹自推敲,谁知吵醒了船家,这船家大声指责:“半夜三更的,你们还在讲南讲北。”于是而成此下联,下联‘讲南讲北’谐‘江南江北’。

    三天不吃饭胸中无点屎

    六月穿棉袄胯下有汗淋 ——刘宁对周济。‘点屎’谐‘典史’;‘汗淋’谐‘翰林’。分别是二人的官职。

    未离乳臭先排汉

    将到长毛又剪清 ——刘一伟对1909年《中国日报》征联。上联寓意当时满清排挤汉人,下联寓意当时的太平天国(称长毛军)抗清的背景。

    市肆屠沽大畜挂小畜挂

    街坊博弈前汉输后汉输 ——明杨基、徐贲见市景即对。“挂”谐“卦”,大畜、小畜六十四卦名;“汉输”谐“汉书”,《前汉书》、《后汉书》:书名。

    翰林学士浑身湿

    兵部尚书彻骨寒 ——某翰林学士对尚书仪铭。“翰林”谐“汗淋”,“兵部”谐“冰布”。

    细羽家禽砖后死

    粗毛野兽石先生 ——清朝李调元年幼时和其启蒙老师石先生所对。(又传为蒲松龄与石姓人所对)

    思南女子铜仁去

    上蔡厨师会理来

    ——清朝吴进三之友出此上联,指一位思南地方的女子到铜仁那里去,谐音:思男女子同人去;进三指着上菜的厨师对出下联,原来此厨师祖籍上蔡,后住会理,经常在两地来往,谐音:上菜厨师烩鲤来。

    泥肥禾尚瘦

    晷短夜差长 ——谐音‘尼肥和尚瘦’;‘鬼短夜叉长’。「晷」音鬼,本义日影。晷短——指夏至后发生的自然现象:太阳在天上的时间越来越短,日夜的时差越来越长。

    和尚挑水两膀尽是汗淋

    尼姑栽秧双手按插布阵 ——一翰林进士和一按察布政所对。上联‘尽是’谐‘进士’,‘汗淋’谐‘翰林’;下联‘按插’谐‘按察’。‘布阵’谐‘布政’。

    佛印水边寻蚌吃

    东坡河上带家来

    ——一日东坡带家眷出去游玩,遇到佛印在水边挖蚌吃,于是出此上联。谐音:佛印水边寻‘棒’吃。佛印一听,以东坡带家眷来而对,谐音:东坡河上带‘枷’来。

    二猿断木深山中小猴子也敢对锯(句)

    一马陷足污泥内老畜生怎能出蹄(题)

    风吹罗汉摇和尚

    雨打金刚淋大人

    ——《解人颐》言,明代僧人姚广孝,在街上遇到林御史。林曰:风吹罗汉摇和尚,姚对道:雨打金刚淋大人。罗汉,小乘佛教所理想的最高果位,仅次于菩萨一级。皆因是光头,故常以用作对和尚的尊称。摇,谐姚。金刚,佛教护法神,因个头都塑得很大,故此用称“大人”。淋,谐林。联中用了嵌名和双关。

    月朗星稀今夜断然不雨

    天寒地冻明朝必定成霜

    ——《评释古今巧对》云,秦观与苏小妹成婚之夜,苏小妹不知何故,决定不理秦观,并用如下一联表意:月朗星稀,今夜断然不雨;秦会意,并对下联:天寒地冻,明朝必定成霜。联语主要用双关法。不雨亦谐不语。成霜,犹言成双。

    庄梦未知何日醒

    鞠花从此不须开

    ——清余得水《熙朝新语》云,浙江乾隆丙子科乡试,两主考,一姓庄一姓鞠。庄氏糊涂,鞠氏不谨。或嘲之云:庄梦未知何日醒,鞠花从此不须开。试毕回京,鞠语人云:“杭人欠通,`如何鞠可通菊?”未答。再问之,答曰:“吾适思《月令》‘鞠(即菊)有黄花(即花)’耳。”鞠大惭,不久死去,人以为谶语。上联用庄周梦蝶故事,暗指庄氏。下联出自杜甫《九日五言》诗,以“鞠”代“菊”,暗指鞠氏。两联皆双关。

    擘破石榴红门中许多酸子

    咬开银杏白衣里一个大人

    ——徐晞上任,守令率诸生相迎。诸生以徐出身贫寒,相见时颇为无礼。守令心中恼怒,乃出对考诸生:擘破石榴,红门中许多酸子。诸生面面相觑,无人能对。徐答曰:咬开银杏,白衣里一个大人。诸生惊报,再也不敢小觑徐晞也

    江南日暖难存雪

    塞北风高不住楼

    ——旧时娄某与薛某是朋友。娄某先在南方发展,颇有成就。薛欲投靠,娄予以婉拒:江南日暖难存雪。后薛北上谋生,几经坎坷,终成家业。此时娄日渐衰败,不得已想寄居薛下。薛回敬道:塞北风高不住楼。“雪”与“薛”“楼”与“娄”谐音双关,此联浑然天成。

    梅蕊未开光棍先生白嘴

    椒实既熟夹壳长老黑心 ——清朝周渔璜和长老所作。长老见腊梅含苞待放,树枝上略露一点白痕,便语意双关地出上联相试,渔璜会心,笑吟吟答对下联。

    竹笋初生何时称得林大秀

    梅花怒放哪曾见得叶先生

    ——清代状元林大钦(小名大秀),少年时便才学远近闻名。一日,一位姓叶的私塾先生想考考他的真才实学,便出联道:竹笋初生,何时称得林大秀?林大钦随声答道:梅花怒放,哪曾见得叶先生?

    藕入泥中玉管通地理

    荷出水面朱笔点天文

    狗啃河上骨

    水漂东坡诗 ——(漂?流?)东坡指狗咬着河上的骨时笑问友佛印,而佛印则将写有东坡诗的扇子抛入水中,戏出下联。

    因荷而得藕

    有杏不须梅 ——程敏政人称神童,宰相李贤欲招为婿,指着席上果品出对曰:因荷(何)而得藕(偶),程对道:有杏(幸)不须梅(媒)。李贤大喜,乃将女儿配之。

    明日逢春好不晦气

    终年倒运少有余财 ——明日逢春好,不晦气;终年倒运少,有余财。明日逢春,好不晦气;终年倒运,少有余财。

    养猪大如山老鼠头头死

    酿酒缸缸好造醋坛坛酸 ——养猪大如山,老鼠头头死;酿酒缸缸好,造醋坛坛酸。养猪大如山老鼠,头头死;酿酒缸缸好造醋,坛坛酸。

    师娘登楼望南北

    弟子行路吃东西

    此地安能常住

    其人好不伤悲 ——此地安,能常住;其人好,不伤悲。

    村姑田里挑禾上

    美女堂前抱绣裁 ——上联为明朝祝枝山所出,下联为沈石田(沈周)所对。

    两船并行橹速不如帆快

    八音齐奏笛清难比箫和 ——谐音:鲁肃樊侩狄青肖何

    道童锅里煎茶不知罐煮

    和尚墙头递酒必是私沽

    塔内点灯层层孔明诸格亮

    池中栽藕节节太白理长根

    摇破彩舟一片帆皆因浪荡

    烧残银烛两行泪只为风流

    稻梁菽麦黍稷许多杂种不知谁是先生

    诗书易礼春秋皆是正经何必问及老子

    民国万税牛头喜得生龙角

    天下太贫狗嘴何曾出象牙 ——《清末民国讽喻联集》。讽军阀混战之局面,于谦对下联

    凤落鹊巢二三子连窠及地

    月穿鸡屋四五声金膀啼鸣 ——明年富对塾师。“连窠及地”谐“连科及第”,“金膀啼鸣”谐“金榜题名”

    眼珠子鼻孔子珠子还居孔子上

    眉先生须后生后生更比先生强

    ——清朝张居正和其老师所对,上联‘珠子’谐音‘朱子’,寓意朱熹怎么能在孔圣的上面呢。张居正则以后长的胡须比眉毛长来比喻后生须要胜过先生才可。

    一担重泥遇子路

    两堤夫子笑颜回

    ——秀才张某恃才高傲。一天,在田垅遇一挑泥农夫,不肯让路,两人均不得过。农夫笑道:“我有一联,君若能对,愿下田让道。”秀才满口应承。农夫曰:一担重泥遇子路(寓一旦仲尼遇子路)。张苦思冥想,无言可对,只得下田让路。三年后,张某看浚河工决堤引水,傍晚河工约会笑而返,才恍然大悟,续上前联:两堤夫子笑颜回。

    十:谐义趣味联

    1.谐音

    谐音法就是利用汉字中同音字词较多的特点,使联语语意双关,一联多意,既可以从字面上理解,又可以联想出更深层意思的制联方法。用谐音法制作的楹联,联谜兼备,别具情趣。

    例:

    一

    东不管,西不管,酒管;

    兴也罢,衰也罢,喝罢。

    清代江南一酒馆生意萧条,有书生为题此联,生意渐好。“管”谐“馆”,“罢”谐“吧”

    二

    闵子牵白牛,过王子店;

    白公骑乌马,赶公冶场。

    某学童集孔门弟子戏对。“闵子牵”谐“闵子骞”,“白牛”谐“[冉]伯牛”,“白公骑”谐“百公琦”,“公冶场”谐“公冶长”

    三

    上海秀才下第,只为落书;

    华亭百姓受灾,皆因孽报。

    明上海知县郑洛书、华亭知县聂豹戏对。“落书”谐“洛书”,“孽报”谐“聂豹”

    四

    顺风帆逆风帆,帆迟帆快;

    涨潮橹退潮橹,橹直橹扳。

    祝允明对某友。“帆迟”谐“樊迟”,孔子弟子;“帆快”谐“樊哙”,汉初大将;“橹直”谐“鲁直”,宋黄庭坚字;“橹扳”谐“鲁班”,古代巧匠

    五

    船尾拔钉,孔子生于舟末;

    云间闪电,霍光出自汉中。

    解缙对某友。“舟”谐“周”,“霍光”谐“火光”

    六

    猫儿竹下乘凉,全无暑气;

    蝴蝶花间向日,更有风来。

    “暑”谐“鼠”,“风”谐“蜂”

    七

    披衣靸鞋而走,急事急事;

    弃甲曳兵而走,常输常输。

    兵部尚书夏元吉、给事中周大有戏对。“急事”谐“给事”,“常输”谐“尚书”

    八

    解衣脱冕而行,舍人给事;

    弃甲曳兵而走,宣抚尚书。

    赵九龄对张焘。“给事”谐“急事”,“尚书”谐“常输”

    九

    木屐为鞋,足下果然无履;

    椰瓢作盏,尊前委的不钟。

    明胡唯庸、袁柳庄戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不忠”

    十

    立湖石于江心,岂非假岛;

    蒙虎皮于马背,谓是斑彪。

    文征明对徐祯卿。“假岛”谐“贾岛”,“斑彪”谐“班彪”

    十一

    雨打儒冠,好似盛油木杓;

    雪飘僧顶,犹如舂粉擂槌。

    尤秀才对雷和尚。“油”谐“尤”,“擂”谐“雷”

    十二

    叶落枝枯,看光棍如何结果;

    刀砍斧劈,是总督也要拔根。

    光棍对知县。“督”谐“蔸”

    十三

    莲败荷残,落叶归根成老媪;

    谷成禾熟,吹糠去壳做新娘。

    方言。“老媪”谐“老藕”,“新娘”谐“新粮”

    十四

    史笔流芳,虽无成功终可法;

    洪恩浩荡,不能报国反成仇。

    (说明未史可法(1)与洪承畴,何苦加注)“成仇”谐“承畴”,讽洪承畴

    十五

    风坠雀巢,二三子连窠及地;

    月穿鸡屋,四五声金膀啼鸣。

    明年富对塾师。“连窠及地”谐“连科及第”,“金膀啼鸣”谐“金榜题名”

    十六

    风落鹊巢,二三子连窠及地;

    雨淋猿穴,众诸侯戴漏朝天。

    此联传为明徐阶应试时对宗师。“连窠及地”谐“连科及第”,“诸侯”谐“诸猴”

    十七

    风坠鹊巢,二三子连柯及地;

    雨打猿穴,众诸猴戴露朝天。

    此为上联的又一面目,惟以“诸猴”谐“诸侯”与上联反

    十八

    赭山湾上浪高低,橹班橹速;

    白塔洋前风缓急,帆快帆迟。

    “橹班、橹速、帆快、帆迟”谐“鲁班、鲁肃、樊哙、樊迟”

    十九

    劈破石榴,红门中许多酸子;

    咬开银杏,白衣里一个大仁。

    “红门”谐“黉门”,“大仁”谐“大人”

    二十

    先生知其几乎,何为又入职方也;

    太史非附热者,奈何只管翰林耶。

    职方陈式斋戏对太史李西涯。 “几”谐“[织]机”,“职方”谐“织坊”,“太史”谐“太湿”,“翰林”谐“汗淋”

    二十

    弄子弄狮,一副假头皮,难充真兽;

    画工画猴,这等无心腹,枉作生猿。

    新娘戏对生员。“猿”谐“员”

    二十一

    鸡卵与鸭卵同窠,鸡卵先生、鸭卵先生;

    马儿偕驴儿并走,马儿蹄举、驴儿蹄举。

    学官对提举。“蹄举”谐“提举”

    二十二

    身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅步;

    鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞。

    内江三元塔楹联。“江围”谐“姜维”;“旅步”谐“吕布”;“槽巢”谐“曹操”

    二十三

    宝塔七八层,中容大鹤;

    通书十二页,里记春秋。

    罗万藻对知府。“中容大鹤”谐“《中庸》、《大学》”;“里记春秋”谐“《礼记》、《春秋》”

    二十四

    筵上枇杷,本是无声之乐:

    草间蚱蜢,还同不系之舟。

    “枇杷”谐“琵琶”;“蚱蜢”谐“舴艋”

    二十五

    月朗星稀,今夜断然不雨;

    天寒地冻,明朝必定成霜。

    传为秦观、苏小妹洞房对句。“不雨”谐“不语”,“成霜”谐“成双”

    二十六

    闷拔红炉,尽是长叹短叹;

    愁拈素帕,提起千思万思。

    陶振对杨性。“叹”谐“炭”,“思”谐“丝”

    二十七

    脚穿芒鞋迎宾,足下无履;

    手执椰瓢劝酒,目前不钟。

    明梁国公对铁冠道人张景华戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不盅”

    二十八

    永夜无聊,同向西窗剪蜡;

    良宵独坐,好从东阁燃藜。

    嘲瘌痢头联。“蜡”谐“瘌”,“藜”谐“痢”

    二十九

    坐破寒砧,从此渐入佳境;

    磨穿铁砚,而今才得出头。

    某生员被罚荷枷示众,作此联自嘲。“佳境”谐“枷颈”

    三十

    市肆屠沽,大畜挂,小畜挂;

    街坊博弈,前汉输,后汉输。

    明杨基、徐贲市景即对。“挂”谐“卦”,“汉输”谐“汉书”

    三十一

    三天不吃饭,胸中无点屎;

    六月穿棉袄,胯下有汗淋。

    刘宁对周济。“点屎”谐“典史”;“汗淋”谐“翰林”

    三十二

    道童锅里煎茶,不知罐煮;

    和尚墙头递酒,必是私沽。

    陈道复对唐寅。“罐煮”谐“观主”;“私沽”谐“师姑”

    三十三

    灯笼笼灯,纸壳原来只防风;

    鼓架架鼓,陈皮不能敲半下。

    三十四

    狗啃河上 (和尚) 骨 --苏 轼

    水流东坡诗 (尸) --佛 印

    三十五

    进士尽是近视眼,知县肢现脂腺炎。

    十一:数字联 和数对联                数字联(一) 我国古代对联艺术中的数字巧对,却能变化无穷,使人们

    得到极大的趣意。 联例一:

    水冷金寒 火神庙 大兴土木 南腔北调 中军官 什么东西 上联合「五行」。下联对「五方」。 万瓦千砖 百日造成十字庙 一舟二橹 三人遥过四通桥 花甲重开 外加三七岁月 古稀双庆 内多一个春秋 一掌擎天 五指三长两短 六合插地 七层四面八方 冰冷酒 一点水两点水三点水 丁香花 百字头千字头万字头 二三四五 (上联:缺一(衣)。) 六七八九 (下联:少十(食)。) 南北 (横批: 没有东西。) 童子看橡 一二三四五六七八九十 先生讲命 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸 课演六爻 内卦三爻 外卦三爻 棒长八尺 随身四尺 离身四尺 尺蛇人谷 量量九寸零十分 七鸭浮江 数数三双多一只

    起病六君子,送命二陈汤。

    上联:小圆大圆天下圆,圆圆有心

    下联:长方正方地上方,方方带角

    上联:一粥一饭,当思来之不易

    下联:半丝半缕,恒念物力维艰

    上联:一尺去掉九寸,还剩十分(一寸)。 下联:七减去三双(六),还剩一。 有三分水 二分竹 添一分明月 从五步楼 十步阁 望百步大江 五百罗汉渡江 岸边波心千佛子 一个美女对月 人间天上两婵娟 上联:「千」是「五百」的二倍。 下联:「两」是「一个」的二倍。 取二川,排八阵,六出七擒,五丈原明灯四十九盏,一心只为酬三愿。 平西蜀,定南蛮,东和北拒,中军帐变卦土木金爻,水面偏能用火攻。 一大乔,二小乔,三寸金莲四寸腰,五匣六盒七彩纷,八分九分十信娇。 十九月,八分圆,七个进士六个还,五更四鼓三声向,二乔大乔一人占。

    联例二:

    将两个字合成一个字,同样构成字面上的对偶,使上下成联,如:

    天下口天上口志在吞吴,人中王人边王意在全任。朱元璋意欲攻吴,曾书一联给军师刘基看,刘基看后积极支持朱元璋出兵。

    1:七鸭浮塘数数数三双一只

    尺鱼跃水量量量九寸十分

    2:一担重泥遇子路     两堤夫子笑颜回

    3:千朵红莲三尺水     一弯新月半亭风

    4:世传九九消寒联    或云九九迎春联

    每联有“九”字

    5:故城秋荒屏栏树枯荣   亭院春幽挟残草重茵

    每字九划.

    数字联的小故事:

    1.清代学者朱柏庐在其所著《治家格言》中有副对联言之谆谆:?一粥一饭,当思来处不易;?半丝半缕,恒念物力维艰.?

    2.济南大明湖有一联:?

    四面荷花三面柳,一城山色半城湖.?

    3.青岛崂山钓鱼台有副奇特的数字联;?一蓑一笠一髯翁,?一丈长杆一寸钩;?一山一水一明月,?一人独钓一海秋;

    4.湖北隆中三顾堂悬的一副楹联是:?两表酬三顾;一对足千秋?

    5.四川眉山县三苏祠有一联:?一门父子三词客;?千古文章四大家.

    6.清朝郑板桥有一联是:?海纳百川有容乃大;?壁立千仞无欲则刚.?

    7.清人顾复初有一联:?删繁就简三秋树;?领意标新二月花.

    数字联又相当巧妙的运用了数学:?

    (一)花甲重开,外加三七岁月,?古稀双庆,又多一个春秋。?

    这副对联是由清代乾隆皇帝出的上联,暗指一位老人的年龄,要纪晓岚对下联,联中也隐含这个数.即上述下联.?上联的算式:2×60+3×7=141,?下联的算式:2×70+1=141.?

    (二)三强韩赵魏.九章勾股弦.

    上联为数学家华罗庚1953年随中国科学院出国考察途中所作.团长为钱三强,团员有大气物理学家赵九章教授等十余人,途中闲暇,为增添旅行乐趣,华罗庚便出上联“三强韩赵魏”求对.片刻,人皆摇头,无以对出.他只好自对下联“九章勾股弦”.此联全用“双联”修辞格.”“三强”一指钱三强,二指战国时韩赵魏三大强国;“九章”,既指赵九章,又指我国古代数学名著《九章算术》.该书首次记载了我国数学家发现的勾股定理.全联数字相对,平仄相应,古今相连,总分结合.?

    (三)四川一座乡村中学,一对数学教师结合为夫妇,在元旦结婚之日,工会赠一副贺联云:?世事再纷繁,加减乘除算尽;?宇宙虽广大,点线面体包完.?

    (四)某地一对新人,男的当会计,女的做医生,完婚之日,有人赠贺联一副:?会计合数检验误差重合数;?医生开方已知病根再开方.?

    嵌入“合数”、“开方”等数学名词,天衣无缝.?

    (五) 某市一对数学教师,几经波折,终于结为秦晋之好,同事撰一联相贺,联云:?爱情如几何曲线;?幸福似小数循环.

    “几何曲线”形象地表述了这对数学教师爱情历经坎坷曲折;“小数循环”是一个无穷无尽的数值,借此祝贺新人的美满幸福,天长地久,实在是神来之笔.?还有一个延续400多年的数字联,以数字对联,生动有趣,令人记忆犹新.?明朝嘉靖年间,江西吉水县的状元罗洪光与几位饱学之士同游九江.顺流而下,江风助行,眼看九江就要到了.这时.邻船一名船夫慕名来到罗洪光的船上,说有一个上联,请大人续对.

    罗洪光根本没把船夫放在眼里,心想:凡夫俗子,能出什么妙联?上联无趣,我对之也无味.待船夫写出上联,罗洪光却傻了眼,迟迟无法下笔,同船的文人墨客你看我,我看你,也不知所措.那船夫的上联是:?

    “一孤舟,二客商,三四五六水手,扯起七八叶风篷,下九江,还有十里”.

    上联不仅说出了实事,而且把从一到十的这十个数目字按顺序嵌进去,成了“绝对”.?从那以后,400年没人能对出来.直到1959年夏,一个偶然事件的启发,才被一个叫李戎翎的人对上.

    原来,1959年6月,佛山寺一位老装修工托人到十里外找一段叫“九里香”的名贵木材,只两天便运到了.据说,1943年也有人找这种木材,弄到手整整花了一年功夫,这一对比,使李戎翎想到那个“绝对”,于是他续出了下联:

    “十里远,九里香,八七六五号轮,虽走四三年旧道,只二日,胜似一年”.?

    冰冷酒?一点两点三点,丁香花?百头千头万头

    一掌擎天?五指三长两短?六合插地?七层四面八方

    一大乔,二小乔,三寸金莲四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十信娇。?十九月,八分圆,七个进士六个还,五更四鼓三声向,二乔大乔一人占?有三分水?二分竹?添一分明月?从五步楼?十步阁?望百步大江

    一夜五更,半夜而更有半?三秋九月,中秋八月之中

    一叶孤舟坐二三个骚客启用四桨五帆经过六滩七弯历尽八颠九簸可叹十分来迟

    十年寒窗进八九家书院抛却七情六欲苦读五经四书考了三番两次今天一定要中

    数目对联 (二)

    1:一群侨胞游览桂林风景,登上独秀峰,在凉亭旁休歇,有人面对锦绣山河,看着这个六角亭,向同伴出了上联:

    独秀尖尖,四面八方六角;(其中嵌了三个数字。)

    过了一会儿,一个青年侨胞站了起来,两手握拳向前举起,作古代人拱手礼姿势说:

    两拳拱拱,五指二长三短。(对得工整自然)

    2:宋时,苏东坡同他的朋友佛印和尚谈论佛事,佛印大吹大擂,佛法无边等等,躲在帘子后面的苏小妹听后有意想讽刺这个大言不惭的和尚,便写了一句上联叫使女拿出去让佛印对出下联。苏东坡看后交给佛印和尚边笑着说:“有意思”

    上联:人曾是僧人弗能成佛佛印知道这是挖苦自己的,但又不甘心人输,经过思考,写出下联,交给苏东坡。

    下联:女卑为婢女又可称奴

    苏东坡连连称好,不但工整,这反戈一击也妙极了。

    当代工人对清代名联:

    3:  相传江南一位名士游览成都望江楼薛涛故居时写了一副上联:

    望江楼下望江流,江楼千古,江流千古;

    这位名士在成都住了半年,天天苦思冥想,却始终对不出下联。百余年来,到望江楼的游客成千上万,但也无人能对。一九六四年在望江楼举办的一次工农兵赛诗大会上,一位青年工人对了个下联:

    赛诗台上赛诗才,诗台绝世,诗才绝世。

    表达了风流人物数今朝的工农兵豪迈气概,要是不从平仄拘论,不愧为一绝对。

    4:1945年,范长江(1)和陈毅(2)到安徽省天长县,突然灵机一动,对陈毅说,阎锡山的对子我对上了。原来阎锡山在一次游览某地风光时,他要从人与他对对子,他的上联:

    阎锡山(注3)

    当时没有人能对出下联来。

    陈毅问你的下联是?范长江说下联就是:

    范长江

    范长江和陈毅一起到长江说起阎锡山曾经路过无锡登锡山游览。陈毅便口咏一联:

    阎锡山过无锡,登无锡,锡山无锡;

    范长江到天长,望长江,长江天长。

    5:明代的张居正(4)在自己的大门上写上一副对联:

    托孤寄命调和鼎鼎万民有福

    赤心为国燮理阴阳古今无双

    海瑞(5)看后把对联改为:

    张居正居而不正,欺幼主卧龙床黑心宰相;

    张茂修修而不进,仗父势不读书白肚状元。

    6:梁启超面见张之洞,口称“愚弟”.张之洞出联码梁启超无礼:

    披一品衣,抱九仙骨,狂生无礼称愚弟;梁启超答曰:

    行千里路,读万卷书,侠士有志傲王侯。

    张之洞恼羞成怒又出一联:

    四水江第一,四时夏第二,先生居江夏,谁是第一?

    谁是第二?

    梁启超随机应答:

    二教儒在先,三才人在后,小子本儒人,何敢

    在先,何敢在后?

    7:某贪官宴区多位客人,这些客人也不是好官,做东的贪官:

    迎宾十菜一汤,尝八宝鸡,凤凰腿,全家福,

    山珍海味,直吃得挺腹伸腰,花公共款,何必

    小气。

    这些贪官也不含糊,其中一便道:

    陪客一桌十座,品五粮液,杏花村,味美思

    佳酿名酒,喝它个天昏地暗,慷国家慨,干嘛

    伤心。

    8:从前有个为富不仁的财主过生日,一个也很富有的文人为他写了一副寿联:

    寿比南山,山不老,老大人,人寿年丰,丰衣足食,食的珍餚美味。位列三台,台享荣华富贵。贵客早应该来,来之是理,理所当然;

    9: 有一穷秀才才华出众,立即对了个下联:

    福如东海,海阔大,大老人,人面兽心,心田不好,

    好一个老杂种。终久必死,死无葬身茔地。地起末

    打莫来,来之后悔,悔之晚矣。:

    10:有个善能剥削穷人的大财主,虽然有钱有势读得起书,却不肯用功,父子都是半罐子,花钱各买了一个“进士”功名,夫贵妻荣,财主的妻子和儿媳也都被封为夫人。过大年在门上贴了一副对联:

    父进士,之进士,父子同进士;

    妻夫人,媳夫人,妻媳皆夫人。

    穷人恨之入骨,有个穷秀才在夜里将他门上的对联添了几笔,改成了:

    父进土,子进土,父子同进土;

    妻失夫,媳失夫,妻媳皆失夫。

    天明财主一见,气得半死,穷人却捧腹大笑,大快人心。

    11:古人李调元所对最后一联,同时也是李调元最后的一对:

    其妻上联:

    生离已是多番,泉下尚须安排,为置桑麻数亩,侬且先归去;

    李调元下联:

    死别只此一回,身旁全无牵挂,再教儿孙两卷,我随后就来。

    12传说唐朝大诗人李白和杜甫的妙对。乍一看去李白的上

    联并不难对,他只不过把春夏秋冬和读《春秋》联在一起,

    并且用了几个同音字表明,自己读书的体会而已,可细想想,

    又确实难对,杜甫在一年后才回了李白。

    李白上联是:

    经冬历夏观春秋,也观句,也观逗,也观逗

    也观句,句不明白逗糊涂;

    杜甫对下联:

    坐北朝南卖东西,也买东,也卖西,也卖姜

    也卖蒜,蒜不够本姜够本。

    13:有个秀才在灯下读书,其妻子在一旁做着针线活,秀才

    作了上联:

    娇妻灯旁喜用针,上一针,下一针,左一阵,右

    一针,针针绣的是孔雀开彩屏。

    妻子立即对出了下联:

    爱夫从小肯读书,春读书,夏读书,秋读书,冬读书,书书写的是大鹏上九重。

    14:明代大学士杨循吉(注9)少年时与塾师一同赏月,师出上联:

    月缺月圆,缺似梳圆似镜;

    杨循吉立即对出了下联:

    雪飞雪缀,飞如絮而缀如银。

    15:南京燕子矶武庙仅存一勒马横刀偶像,某日唐伯虎与祝

    枝山游玩至此,唐伯虎入庙见之而出上联:

    孤山独庙一将军横刀匹马;

    祝枝山思量半天未得下句,忽见江边两渔翁对钓,即出下联:

    两岸夹河二渔翁对钓双钩

    十二:偏旁联:  【同偏旁部首联】

    经过精心构思,利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联, 称同 「偏旁部首联」

    例如:明朝天启元年,宰相叶向高(注1)路过福州,留宿新科状元翁正春家中,翁即兴出对曰:宠宰宿寒家,穷窗寂寞。叶向高见联中全是宝盖头的字,先是一惊,接着和道:客官寓宫宦,富室宽容。比较精彩的一幅同旁对是:伊尹,阮元。上联伊尹是商时著名的政治家,下联阮元是清代著名学者,书家。同是人名,且恰是偏旁,对仗工整。青海上联:水泽源流江河湖海; 甘肃下联:金银铜铁铬镍铅锌。

    联例:

    嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉

    泪 滴 湘 江 流 满 海

    宠 宰 宿 寒 家 穷 窗 寂 寞

    客 官 寓 宫 宦 富 室 宽 容

    驱骚驶驽骜马骤

    植檀栽桂森木荣

    荷花茎藕蓬莲苔

    芙蓉芍药蕊芬芳

    湛 江 港 清 波 滚 滚

    渤 海 湾 浊 浪 滔 滔

    烟 锁 池 塘 柳

    炮 镇 海 城 楼

    嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉

    泪 滴 湘 江 流 满 海

    宠 宰 宿 寒 家 穷 窗 寂 寞

    客 官 寓 宫 宦 富 室 宽 容

    驱骚驶驽骜马骤

    植檀栽桂森木荣

    荷花茎藕蓬莲苔

    芙蓉芍药蕊芬芳

    湛 江 港 清 波 滚 滚

    渤 海 湾 浊 浪 滔 滔

    烟 锁 池 塘 柳

    炮 镇 海 城 楼

    广东东莞虎门联 --

    每字偏旁内涵「金」、「木」、「水」、「火」和「土」。

    寄寓客家 牢守寒窗空寂寞

    迷途逝远 返回达道游逍遥

    逢迎远近逍遥过

    进退连还运道通

    迎送远近通达道

    进退迅速游逍遥

    大木森森,松柏梧桐杨柳

    细水淼淼,江河溪流湖海

    注解: 元中叶隐居不仕的南宋文人黄潜身浙东山中,日日与郁郁

    葱葱的参天古木相对, 某日,以「木」为偏旁作了上联,下联为后人所对。

    又如:八国联军攻陷北京后,有一精通汉文的侵略者在议和会上出了一条上联:

    (1) 琵琶琴瑟,八大王王王在上;

    前四个字利用汉字的同一部首内容上藐视中国,中国一位官员怒火满胸,当场大声对了下联:

    魑魅魍魉,四小鬼鬼鬼在旁。

    (2)    福禄祺祥    容富安宝

    (3)    迎送远近通达道    进退迟速遨逍遥

    (4)若不回头谁替你救苦救难;

    如能转念无须我大慈大悲。(旧时城隍庙联)

    (5)秀才李文为热河城一个财神庙写副对联:

    颇有几文钱,你来烧香,他来烧香,给谁是好?

    全无半点福,早晨磕头,晚上磕头,叫我为难。

    (6)名利利场,无非戏场,做得出泼天富贵;

    冷药热药,总是妙药,医不尽遍地炎凉。

    (7)我若有灵,也不至灰土处处堆,筋骨块块落,

    汝想要钱,须知道勤俭般般有,懒惰件件无。

    十三:尊老敬老是中华民族的传统美德,古人在这方面留下的名联:

    尊老敬老是中华民族的传统美德,古人留下许多有关敬老的名联、格言、警句。

    少年但得父母乐;老来自有儿孙贤。

    “堂上二老是活佛,何须灵山朝世尊。”

    解释为:老人都不孝敬的人,却去求神拜佛,如果真有神灵的话,不怪罪才怪呢。现今的社会当中,又很多人就是这样,其实先孝敬好你的父母,才是对你最高层次的保佑。

    “祭而丰不如养之厚,悔之晚何若谨于前。”

    解释为:有些人老人在世不孝敬,死后却厚葬之大祭之,不过是做做样子给别人看罢了。其实如果还有良心的话,在其内心中永远会有内疚袭扰着他。

    “女无不爱,媳无不憎,劝天下家婆,减三分爱女之心而爱媳,妻何以顺,亲何以逆,愿世上人子,将一点顺妻之意以顺亲。”

    解释为:联中把历来婆媳、母女、以及父子的微妙感情关系,惟妙惟肖,并提出解决方法,确是好联(安平)。也就是说把别人的看作是自己的那样对待,一切都会好的。

    有这样一个故事——

    一家的媳妇对鳏居的公公不孝顺,公公手抖吃饭常把碗摔了,媳妇就给他用了一个木碗。一次,公公又将木碗摔了,媳妇一气之下就夺了碗不给他吃饭了。孙子看到后对爷爷说,爷爷,你真不应该摔那个木碗,我还留着将来给我妈妈用呢!媳妇怔住,反思良久,终于转变了对老人的态度。

    解释为:世上最直接的老师就是父母,你将怎样去做值得深思!

    忤逆不天打,一报还一报。

    解释为:你现在放任自己不孝的行为,将来你也会有这样的待遇!

    古人名联照心宇,后人右铭对己为!但愿儿孙都孝敬,笑看天下遍地融!

    还有几个联例:

    (其一):鸦有反哺之孝    羊知跪乳之恩

    (其二):合欢消忿萱草忘忧其意:给父母送来一束合欢花,表示敬佩父母终生的恩爱。给父母送来一盆萱草,祝父母避邪去秽,吉祥如意。

    堂上二老是活佛    何须灵山朝世尊

    其意:连自己生身的父母都不孝敬,却去求佛,如果真有神灵的话,不怪罪才怪呢?

    (其三):

    祭而丰不如养之厚   悔之晚何若谨于前

    (其四):

    有些人在老人在世的时候不敬老,故后却大操大办,厚葬之大祭。这不过做个样子给人看罢了。有人撰文说:没有老人的家庭是残缺的家庭。的确上有老下有小阖家和和美美,共享天伦之乐。即使物质条件上一般,但精神生活富有,这是人生一大快事。然而有的人,尽管富的流油,却不敬老,家庭矛盾重重,日子过得没滋没味,诚如其联:

    骨肉乖违,珍馐亦减滋味;

    家庭和睦,疏食尽有余欢。

    (其五):

    少时但得父母乐    老来自有儿孙贤

    年轻时能善待父母,能潜移默化地影响儿孙,到了老的时候,儿孙自然会孝敬你。

    明面民族

    十四:形象比喻联:

    比喻法。利用两种事物的类似处加以说明。通过用熟悉的、浅显而形象的事物来说明深奥的、生疏的抽象事物。常用的有明喻、暗喻、借喻、讽喻、博喻。明喻如:福(本体)如(喻词)东海长流水(喻体);寿(本体)比(喻词)南山不老松(喻体)。暗喻如《红楼梦》中曹雪芹的格言联:世事洞明(本体)皆(喻词)学问(喻体);人情练达(本体)即(喻词)文章(喻体)。

    例文:

    (1)                       池中荷叶鱼儿伞,梁上珠丝燕子帘。

    (2)      月来满池水,云起一云山。

    (3)雪压峰顶那个山头敢出,月穿壁孔这条光棍难拿。

    (4)东风吹倒玉瓶梅落花流水,

    (5) 塑雪压翻苍径竹带叶拖泥。

    (6)北斗七星水底连天十四点,

    南楼孤雁月中带影一双飞。

    (7) 半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。

    (8) 问渠那得清如许,为有源头活水来。

    用水面清洗地倒映出天光云影来侧面写出方塘的清澈,

    看题目就知道,方塘是用来比喻书籍的,朱熹(1)在书院里看书,旁边就是他的方塘,于是他就二者之间产生了联想,水清澈是因为水是流动的,而我们的头脑清醒,是因为我们源源不断地从书中汲取知识。

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    十三: 拆字联;合字联:

    拆字联是对联的一种别具一格的形式。拆字,也称析字,离合,是将汉字的字形各部分拆离开,使之成为另几个字(或形),并赋于各字(或形)以新的意义。

    传说宋朝 杜文去磊城赴任,差役踢倒了小孩子垒的石头城墙,那小孩随口吟出:

    踢倒磊城三块石。

    杜文一时语塞,与夫人耳语后才对句:

    剪断出字两重山。

    上联将“磊”拆为三石,下联将“出”拆成两山,对得不错。谁知小孩笑他堂堂知县,却是 妇人之见:大丈夫应倚天抽剑,“剪”怎比得“斩”?

    明代蒋焘(注1)的父亲一日有朋友来访,蒋焘端茶待客。客人知其聪敏,即指窗外雪雨,出对试他:

    冻雨洒窗,东二点,西三点。

    蒋焘之母正切西瓜,他由此对出下联:

    切瓜分客,横七刀,竖八刀。

    拆字 干净利落,顺理成章,客人拍手称妙。

    闲看门中木,思耕心上田。

    一明分日月,五岳各丘山。

    踏破磊桥三块石,分开出路两重山。

    骑奇马, 张长弓, 琴瑟琵琶 八大王,王王在上,单戈成战,

    伪为人,袭龙衣, 魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼犯边,合手即拿。

    张长弓,骑奇马,单戈作战

    嫁家女,孕乃子,生男曰甥

    束棘为薪,截竖开横成四束 ( 李调元2)

    阊门启户,移多补少作双间 (管 家)

    鸿是江边鸟,少水沙即现;

    蚕为天下虫,是土堤方成。

    冰凉酒,一点、二点、三点;

    丁香花,百头、千头、万头。

    妙人儿倪家少女,大言者诸葛一人。

    和尚和尚书诗,因诗言寺(诗)

    上将上将军位,以位立人(位)

    清水青,水青清,清清水青,水青清清;

    明日月,日月明,明明日月,日月明明。

    议论吞天口,功名志士心。

    十口心思,思国思家思社稷;

    八目尚赏,赏风赏月赏 秋香。

    寸土为寺,寺旁 言诗,诗云: 明月送僧归古寺;

    双木成林,林下示禁,禁曰:斧斤以时入山林。

    二木成林,二火成炎,二土成圭,木生火,火生土,生生不息;

    三金为鑫,三水为淼,三石为磊,金滴水,水滴石,滴滴归源。

    相关故事

    明代唐伯虎得知诗友徐贞卿之妻生一子,就与好友 祝允明商量贺喜之事。谈事之余,唐伯虎以此为题吟出上联:

    半夜生孩,亥子二时难定。

    古时没有钟表,半夜生孩子,既可能为亥时,又可能在子时,故难定。祝允明 煞费苦心,未得妙句。贺喜那天,祝允明偶闻徐贞卿夫妻,一个属蛇,一个属鸡,便有下联:

    百年匹配,巳酉两属相当。

    下联把“配”字拆为“巳酉”两生肖,有根有据,令人叫绝!

    南朝时的江淹,年轻时家贫而才思敏捷。一次,一群文友在江边漫游,遇一 蚕妇,当时有一颇负盛名的文人即兴出联曰:

    蚕为天下虫。

    将“蚕”拆为“天”和“虫”,别出心裁,一时难倒众多才子。正巧一群鸿雁飞落江边,江淹(3)灵感触发,对曰:

    鸿是江边鸟。

    将“鸿”拆为“江”和“鸟”,贴切工巧,言近意远,顿时博得一片喝彩。

    传说 朱元璋流浪时,夜宿一名叫珠宝的单身女子之家,珠宝与朱元璋交谈至晚,她见朱元璋虽然 穷途末路,却慧眼识英豪,大起敬慕之心,于是出上联试探:

    深山藏珠宝,你说是朱家宝?王家宝?

    将“珠”字拆为“朱”和“王”,既合自己的身份,又暗露许身之意。 朱元璋想起往昔邻家生孩子的情景,立即对道:

    半夜生孩儿,我管他子时儿!亥时儿!

    机智中又显出一股霸气。

    又如:

    (1):踏破磊桥三块石;分开出路两重山。

    上联拆“磊”为三石,下联拆“出”为两山。

    (2):两人土上坐,一月日边明。

    (3):闲看门中木,思耕心上田。

    (4):妙人儿倪家少女,(妙、倪)

    钟山寺峙立金童。(锺、峙)

    (5):夕夕多良会,人人从夜游。

    (6)一明分日月,五岳各丘山。

    (7冻雨洒入东两点西三点,切瓜分客左七刀右八刀。

    (8)       冻雨洒窗东二点西三点,分片切瓜竖八刀横七刀。

    (9)       清朝康熙皇帝求才若渴,一旦发现人才,便不拘格的重要,一天,康熙听一

    听位和尚很有学问,便请他来宫下棋,康熙与和尚连下三盘,并出联试其诗才:

    山石岩下,古木枯,此木为柴;

    此联拆“岩、枯、柴”三字而成,文字连贯,不料和尚随口应答:

    白水泉边,女子好,少年更妙。

    康熙(4)一听,和尚妙拆“泉、好、妙”三字,对得无懈可击,心中十分高兴,随后委以重任。

    (10):清咸丰年间,有一位知府名卜昌,他小有才气,但傲气十足,有一天,他来到一家旅馆,见两个书生对句。卜昌道:

    两火为炎,既然不是盐酱之盐,为何加水变淡?一书生笑着对答:

    两土为圭,既然不是乌龟之龟,为何加卜为卦?这书生有意要骂卜昌是乌龟,气得卜昌满脸通红,另一个书生见卜昌生了气,便对道:

    两日为昌,既然不是娼妓之娼,为何加口便唱?

    (11):清朝有两位联姻,男方姓潘,女方姓何,在举行婚礼这天,有人赠联祝贺:

    嫁得潘家郎,有水有田方有米;

    娶来何家女,添人添口便添丁。

    上联以“水、田、米”合成“潘”字;下联以“人、口、丁”合成“何”字,既暗含双方姓氏,又反映了双方的愿望,幽默詼谐之中增添了喜气的气氛。

    (12):西湖天竺有一座庵,叫竺仙庵,庵头有个泉眼,泉水极清澈。有两个静心修行的人经常在庵中用泉水煮茶品尝。有一联悬于庵门:

    品泉茶三口白水    竺仙庵二个山人

    上联“品”拆成三口,“泉”拆成白水;下联“竺”拆成二个,“仙”字拆成山人,把僧人在庵中的情趣写得惟妙惟肖。

    少水沙即现

    是土堤方成

    一目不明 开口便成两片

    廿头割断 此身应受八刀

    上联拆「鼎」字。

    下联拆「芬」字。

    冯二马驯三马冯驯五马诸侯

    伊有人尹无人伊尹一人元宰

    上联拆「冯驯」。

    下联拆「伊尹」。

    墙上挂珠帘 你说是王家帘 朱家帘

    半夜生孩儿 我管他子时乎 亥时乎

    上联拆「珠」

    下联拆「孩」

    人曾是僧人弗能成佛

    女卑为婢女又可称奴

    上联合「人曾」为僧,「人弗」为佛。

    下联合「女卑」为婢,「女又」为奴。

    三女为奸 二女皆从一女起

    五人共伞 小人全靠大人遮

    上联合「三女」为奸(繁体)

    下联合「五人」为伞(繁体)。

    十口心思 思国思家思社稷

    八目尚赏 赏风赏月赏秋香

    上联合「十口心」为思。

    下联合「八目尚」为赏。

    口十心思,思乡,思友,思父母 --乾 隆

    言身寸谢,谢天,谢地,谢君王 --纪晓岚

    日在东 月在西 天上生成明字

    子居右 女居左 世间配定好字

    上联合「日月」为明。

    下联合「子女」为好。

    乔女自然娇 深恶胭脂胶肖脸

    止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋

    竹寺等僧归 双手拜四维罗汉

    木门闲可至 两山出大小尖峰

    上联合「竹寺」为等,「双手」为拜,「四维」为罗。

    下联合「木门」为闲,「两山」为出,「大小」为尖。

    四维罗 马各骆 罗上骆下罗骑骆

    言者诸 豕者猪 诸前猪后诸牵猪

    上联合「四维」为罗,「马各」为骆。

    下联合「言者」为诸,「豕者」为猪。

    寸土为寺,寺旁言寺,诗曰:明月送僧归古寺。

    双木为林,林下示禁,禁云:斧斤以时入山林。

    上联合「寸土」为寺,「言寺」为诗。

    下联合「双木」为林,「林示」为禁。

    晶字三个日,时将有日思无日,日日日,百年三万六千日。

    品字三个口,宜当张口且张口,口口口,劝君更尽一杯酒。

    上联拆「晶」。

    下联拆「品」。

    日月明朝昏,山风岚自起,石皮破仍坚,古木枯不死。

    可人何当来,千里重意若,永言咏黄鹤,士心志未已。

    上联合「明」,「岚」,「破」,「枯」。

    下联合「何」,「重」,「咏」,「志」。

    妙人儿倪家少女

    大言者诸葛一人

    上联拆「妙」合「倪」。

    下联拆「大」合「诸」。

    妙人儿倪家少女

    钟山寺峙立金童)

    上联拆「妙」合「倪」。

    下联拆「钟」合「峙」。

    山石岩前古木枯, 此木为柴!

    长巾帐内女子好, 少女更妙!

    上联拼字岩、枯、柴,下联拼字帐、好、妙,够绝!

    妙人儿倪家少女

    武士心志在止戈

    注解: 第一字折为第六、七字,第二、叁字合为第四字。

    四口同固,内口皆归外口管

    五人共伞,小人全仗大人遮

    三个土头考老者

    五家王子弄琵琶

    八刀分米粉

    千里重金锺

    此木为柴山山出

    因火成烟夕夕多

    山石岩前古木枯,此木为柴

    长巾帐内女子好,少女更妙

    鸟入风中,衔去虫而作凤

    马来芦畔,吃尽草以为驴

    屑小欺大乃谓尖

    愚犬称王便是狂

    (上联析“尖”字,下联析“狂”字)

    十四:问答联:

    问答联,要求组词严谨,呼应自然。从一问一答或一呼一应中,将平铺直叙的语言便为跌宕而含蓄的设问或反问,运用这一修辞方法,其作用是把抽象的东西,通过具体形象表达出来。引起人们的注意和思考,加深印象,加重语气,增强说服力。

    1:这里是福州等觉普明禅师在灯录里面的问答,真是联珠问答如瓶泻。

    福州等觉普明禅师。开堂日上首白槌罢。师良久普视大众曰:“奇哉妙哉。是诸人还于此观得么。若实于此观得。尽十方世界更无微毫许法可与。为见为闻。亦无纤芥许法可与为对为待。可谓露裸裸赤洒洒。若观不得定是根尘结缚未解。凡圣情量不脱。终日只在是非得失里转倒。有什么用处。众中莫有超然独脱洒落底衲僧么。无妨出来与尔证明。”

    僧问:“如何是夺人不夺境?”

    师曰:“风清月白。”

    僧云:“如何是夺境不夺人?”

    师曰:“灰头土面。”

    僧云:“如何是人境俱不夺?”

    师曰:“海晏河清。”

    僧云:“如何是人境两俱夺?”

    师曰:“水泄不通。问如何是宾中宾?”

    师曰:“伶俜更苦辛。”

    僧云:“如何是宾中主?”

    师曰:“问处甚分明。”

    僧云:“如何是主中宾?”

    师曰:“垂手入红尘。”

    僧云:“如何是主中主?”

    师曰:“宝剑当胸。”

    僧云:“宾主已蒙师指示。向上宗乘事若何。”

    师曰:“且待别时来。乃曰。休休。直饶问若联珠答如瓶泻。于道远之远矣。何谓也。若论此事一大藏教更不能诠。三世诸佛唯是自得辉今耀古。忘见绝知弥满十虚。定有方所。秖为情生智隔想变体殊。于日用间不能自觉。”

    所以劳他先德回首尘劳。开方便门示真实相。方便门已八字打开了。也还有入得底么。若向这里入得。便能持实相印。建大法幢。出没纵横卷舒自在。直饶到此犹落建化门庭。未为衲僧径要一路。作么生是径要一路。

    良久曰:“肯重不得全卸却方为妙,珍重!”

    2传说杭州灵隐寺冷泉亭飞来峰,请一夫妻答对:

    问联:

    泉自几时冷起     峰从何处飞来

    夫答联:

    泉自有时冷起     峰从无处飞来

    妻答联:

    泉自冷时冷起     峰从飞处飞来

    夫又答联:

    泉自禹时冷起    峰从项处飞来

    (3):长工连对小姐

    一天,小姐在花园里赏花,长工在给花施肥。小姐看见长工腰里掖着一本书,小姐便轻蔑地说:“你还读书?”

    长工点点头称是,小姐不信道:“自然你也读书,咱们对个对子吧。”

    长工又点点头道:“好吧,请小姐·出上联。”

    小姐顺手摘了朵玫瑰说:“玫瑰。”

    长工看了一下自己的粪桶,对道:“粪桶”

    小姐一听满脸的不高兴,可心里却不得不承认一臭一香,对得合理。继续道:“一支玫瑰”

    长工不假思索地:“两个粪桶”

    小姐把花插在头上说:

    鬓角斜插一支玫瑰

    长工挑起粪桶道:

    肩上横挑两个粪桶

    长工对得粗犷幽默,小姐不由得暗暗佩服,娇嗔地续下去:

    红颜小姐鬓角斜插一支玫瑰

    长工从容不迫脱口而出:

    黑脸大汉肩上横挑两个粪桶

    说到这里小姐再也续不下去了。

    十五:隐喻(语)联;也叫缺字联还包括缺如联

    一解释缺如联,

    缺如,也称隐语、隐缺、漏字,在楹联中是一种特殊的表现手法。这种手法故意将尾字或联句中的一字隐去,并以联中展现之字向读者暗示所缺之字,而该联的意思又正是在空缺的字上,联句能形成很规矩的对仗。细心的人从展现的字面上不难看出联中所藏之意。用漏字法制作的楹联,一般具有谜语的功能,或戏谑,或嘲讽,谜味隽永,猜趣无穷,很好地显示巧对的艺术魅力。

    看一户穷人写的春联:

    上联:二三四五

    下联:六七八九

    横批:南北

    从字面看,读者便知作者在做文字游戏。上联缺“一”字,下联缺“十”字。这到底是什么意思呢?就要从所缺之字的谐音上去理解。“一”与“衣”谐音,“十”与“食”谐音,加上横批所缺“东西”二字,作者的意图就不言而喻了,原来全联的意思就是“缺衣少食,没有东西”。此联立意奇巧,很形象地表达了穷人过艰难。它不但是一篇缺字联,还是一副数字联,若把它视为谐音联也是可以的。

    请看一副嘲庸医的对联:

    上联:未必逢凶化

    下联:何曾起死回

    相传有一个叫“吉生”的庸医,水平低下,却爱自吹,有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。在上下联镶嵌的成语中,每个成语都故意漏写了一个字,所漏写的字合起来恰是他的名字。这样的漏字法作的楹联,艺术效果比不漏“吉生”二字更佳。

    清朝王士卿贪污被处死一案发生后,有人作联挽曰:

    士为知己;卿本佳人。

    该联也是隐字联。《战国策》云:士为知己者死,女为悦己者容。《北史》云:卿本佳人,奈何做贼。联中不但因隐而突出“做贼”和“死”,而且将“士卿”二字贯首,十分巧妙。

    章太炎与康有为政见不合,曾作嵌字联骂康:

    国之将亡必有;老而不死是为。

    上句是《中庸》“国之将亡,必有妖孽”隐去“妖孽”二字;下句是《论语》“老而不死是为贼”隐去“贼”字。能作如此妙联,章太炎不愧为国学大师。

    传说一士人家贫,欲与朋友祝寿,无钱买酒,遂以水代酒曰:君子之交淡如。

    其友笑答:醉翁之意不在。

    出句系俗语“君子之交淡如水”中藏去“水”字,对句则是《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒”中隐去“酒”字。淳朴友情,尽在对中。

    过去的小旅店(客栈)门口常见“未晚先投宿;鸡鸣早看天”之类对联。曾有位聪明的店主,将该联改为:

    未晚先投二十八;鸡鸣早看三十三。

    古代天文学有“二十八宿”、“三十三天”之说,这里的“宿”和“天”二字隐去,更使人觉得别有趣味。

    清末,有一对同窗好友。一位河北人,姓薛;一位江南人,姓娄。后者先发迹,薛南下向他求职。娄说,我出一上联,你先对后再说吧。薛见他的出句为“江南日暖难存雪”。雪,谐音,隐喻“薛”。姓薛的洞明其意,悻悻北返,另谋生计。后来姓薛的得志,姓娄的潦倒。娄反倒北上向薛求助。薛说,你以前出的上联,我对出来了:“塞北风高不住楼。”楼,娄一样谐音,也是拒人门外之意,娄回想往事,大惭而去。

    最令人叹为观止的隐字联,莫过于香港影星莫愁死后,一位记者朋友为其撰写的一副挽联:

    与汝同销万古;问君还有几多。

    上联是李白《将进酒》诗句“与汝同销万古愁”之中隐去“愁”字,下联是李煜《虞美人》词句“问君能有几多愁”之中隐去“愁”字,该二句原本不对,隐去“愁”字后恰恰是浑然天成,字词、意境俱佳的联作。以之挽莫愁,更妙不过。

    再看一副贺婚联:

    人称新郎新娘,原本是旧相思一对;

    你吃喜糖喜酒,能不有□风味几番?

    这副联中故意漏去一字,让前来贺喜的人自己去品味,自我感觉用什么字好就填上什么字,填不上来,说明这种风味难以用语言表达。这一漏字,正是寓联意于联外。

    据说,袁世凯死后,有人写过这样一副对联:

    袁世凯□千古;

    中国人民万岁。

    这副楹联故意不按楹联作法之常规去写,上联五个字,下联六个字,使其不能成对,这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语,向人们暗示“袁世凯(1)对不起中国人民”之意,作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此,方使这一巧联流传于世。

    有一种完全用标点组成的联,如上联全用问号(?),下联全用感叹号(!),即所谓无字对联,也可以视为缺如法。其意义也是不缺指,或所指甚多。

    缺如手法是对联组字技巧之一,其作法是故意空出某个字让别人填补,而联义的重心往往放在所缺的位置上。

    如:  黄鹤飞去且飞去  他诗可题□□□

    这是一位才子登武昌黄鹤楼,望景生情,提笔欲吟诗作赋,猛然看见了崔灏的《黄鹤楼》诗,联想到李白登黄鹤楼的诗句:“眼前有景道不得,崔灏题诗在上头。”

    心想,诗仙尚难与之争高,况自己呢?但笔已提起,焉能放下?故写下此联。有人几经琢磨,续完下联: 他诗可题不可题。 才子叹了口气说“既然‘不可题’,你还题他做什么?”

    1948年3月,国民党伪“国大”开会,当时的南京“中央大学”教授乔大壮曾为此专门撰写了一副檄讨联:

    费国民血汗已□亿  集天下混蛋于一堂

    上联数字用了缺如手法,变实为虚,隐含着“具体数字无从得知”之意,比道出实际数字要有力得多。

    二解释隐字联:

    有意识地把某些词语略掉,而联语所要表达的主要意思却恰在隐去的字词上。显得含蓄、有趣。

    某士家贫,为友祝寿送不起酒,只好举一杯水称觞,说:     君子之交淡如  以熟语“君子之交淡如水”,故意略去最后一字,说明彼此交往重在情义而不在酒肉。

    主人十分理解朋友的处境,尊重朋友的情义,便答道:  醉翁之意不在  引欧阳修(2)“醉翁之意不在酒“句作答,既解了朋友之窘,又巧妙地表达了自己喻于义的情操。

    清朝末年,章太炎(3)有一副讽骂康有为(4)的对联:

    国之将亡必有  老而不死是为

    上联用现成话“国之将亡必有妖”,隐去末字“妖”;下联亦用现成话“老而不死是为贼”,隐去“贼”字。实是咒骂康有为“妖孽”、“贼子”。此联还有一妙处,联尾用嵌字法,嵌入康有为的名字,指明了讽骂对象。

    清乾隆年间,湖南岳麓书院主讲王文清为某百岁老人贺寿,撰了一副寿联,联曰:

    人生不满公今满  世上难逢我竟逢

    《古诗十九首》有“生年不满百”之句,民谚有“山中易见千年树,世上难逢百岁人”之语。作者巧妙运用,全联不见“百”,“百岁人”之样,却处处让人想到有个百岁老人在,可谓巧思。    清代有个名叫“士卿”的贪官,贪污盗窃,压榨民众,无恶不作。一次做寿时,某学者即席书赠一联:

    士为知己  卿本佳人

    此官一看,联首嵌有其名“士卿”,又被此知名学者引为“知己”,还被颂为“佳人”。直乐得手舞足蹈,连呼“妙哉!”

    在座的客人们看了,却无不捧腹大笑。原来上联用了现成话“士为知己者死”,下联出自《北史》,原句为“卿本佳人,奈何作贼”。上联咒他死期在即,下联暗指他是“贼”。明褒暗贬,实是神来之笔。

    三解释缺字联:

    缺字联:就是上下联各缺一字,对联的真正含义就隐含其间。利用空白寓意双关。

    郑板桥的缺字联

    春节前夕,郑板桥和苏州知府一同外出巡游,见南门街一户人家贴了一幅对联:“二三四五,六七八九”。郑板桥眉头紧锁,赶紧买了衣服、肉、粮食前去扣门,见这家一贫如洗。主人收了礼物后,千恩万谢。在回来的途中,知府忙问他怎么知道这户人家的根底。郑板桥笑道:“人家大门上不是明写着吗?你看,十个数字,就是缺一(衣)少十(食)嘛!”

    穷书生的缺字联

    一穷书生过年,贴春联:二、三、四、五;六、七、八、九。横批:南北。即:上联(缺一)谐音(缺衣),下联(少十)谐音(少食),指自己生活艰难。横批:南北指自己没有东西。

    讽刺忘八无耻

    一、二、三、四、五、六、七 (忘八)

    孝、弟、忠、信、礼、义、廉 (无耻)

    横批:南北意指(无东西) [3]

    讽刺民国伪“国大”

    费国民血汗已口亿

    集天下混蛋于一堂

    拟伪国大

    ( 其中“口”字处实为一空框 )

    又例如:

    将真实的意思隐藏在联想之中,如宋朝宰相吕蒙正(5)年少时家境贫寒,生活窘迫。有年春节在门上贴了这样一副春联:

    (1)     二三四五     六七八九   横  南北

    上联:少一;下联:少十;

    寓意:缺衣少食没东西。

    (2)    袁世凯千古    中国人民万岁

    这是一位才子为袁世凯(注5)写的挽联,上下联无法对齐,隐寓袁世凯对不住中国人民。

    (3)一二三四五六七   孝悌忠信礼义廉

    上联隐去“八”字;下联隐去“耻”字,隐寓忘(王)无耻。

    十六: 影片名称联:

    电影问世时间并不长,这类型的对联也不多,在网上选出一部分,供我学习和读者参考:

    给你看:

    这些都是电影名称的对联!

    灯 药

    小街 老枪

    熊迹 蛇案

    伤逝 情探

    夜茫茫 路漫漫

    二度梅 十五贯

    三家巷 五更寒

    红楼梦 白蛇传

    宝莲灯 桃花扇

    车轮滚滚 山道弯弯

    梨园传奇 哈里之战

    六斤县长 八百罗汉

    绿色钱包 蓝色挡案

    独立或死亡 爱情与遗产

    陌生的朋友 神秘的旅伴

    生活的颤音 远山的呼唤

    咱们的牛百岁 快乐的单身汉

    阳光闪过之后 今夜星光灿烂

    珊瑚岛上的死光 尼罗河上的惨案

    大李小李和老李 儿子孙子和种子

    五十一号兵站 七十二家房客

    五十一号兵站住着七十二家房客

    七十二家房客搬出五十一号兵站

    (三十九级台阶发生四零五谋杀案)

    良家妇女秦香莲 模范丈夫李时珍

    海外赤子刘三姐 雾都孤儿杜十娘

    英俊少年马可波罗 卖花姑娘叶塞尼亚

    英俊少年马可波罗参加过地道战地雷战南征北战

    卖花姑娘叶塞尼亚卖的是马兰花苦菜花锦上添花

    大河奔流浪淘滚滚怒吼吧--黄河

    小城春秋杜鹃声声祖国啊--母亲

    王老虎抢亲 李二嫂改嫁

    王老虎抢亲抢的是大海的女儿这是烦恼的喜事

    李二嫂改嫁要嫁神秘的大佛那真是奇异的婚配

    寅次郎的故事黄浦江的故事水手长的故事夏天的故事柳堡的故事爱情的故事把哥的故事都是不该发生的故事

    蚕花姑娘蜻蜓姑娘上海姑娘景颜姑娘西子姑娘金刚山的姑娘端盘子的姑娘不当演员的姑娘全为嫁不出去的姑娘

    比如:

    A类型 一部电影

    上联 飞越疯人院

    下联 冲出亚马逊

    B类型 多部电影

    上联 镖客、大镖客、荒野大镖客

    下联 金刚、铁金刚、警网铁金刚

    C类型

    上联 热血警探飞车龙虎斗

    《热血警探》《警探飞车》《飞车龙虎斗》

    下联 古堡幽灵公主复仇记

    《古堡幽灵》《幽灵公主》《公主复仇记》

    秦香莲三笑密杀令  刘三姐祝福画中人

    海上潮生舟船去     山间铃响马帮来

    (又一联):水上扬帆船工去     山间铃响马帮来

    上联:恋空

    下联:暮色      横批:色即是空

    上联:芳芳

    下联:娜娜      横批:邻家女孩

    上联:非诚勿扰

    下联:不见不散   横批:夜宴
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授权级别:授权发表与使用   作品类别:国际论文网-文化艺术论文   会员:戴修桥编   阅读: 次   编辑评分: 3
投稿时间:2017/5/24 10:44:13     最新修改:2017/5/26 9:25:34     来源:中国国际剧本网www.juben108.com 
论文名:《联文的内涵与实用价值(二)》
【原创剧本网】作者:戴修桥
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    第二部分

    楹联的分类:

    按用途类分怎样欣赏创作对联:

    对联必须是两句,(或称两联),上下两句,左右对称,字音既相对,意义又相连,可分为:  1】以功用划分,可分为:春联,节日联,门联,职业联,婚联,寿联,挽联,交际联,名胜联,堂联,书画联,文艺联,寺庙联,庆贺联,宣传联,题赠联,杂感联,学术联,趣巧联等。  2】以艺术形式划分,可分为:回文联,叠字联,顶针联,嵌字联,集句联,联边联,拆字联,玻璃对,无情对等。  3】根据对联的字数多少,可将其分成长联和短联。  4】根据对联的句子多少及句子间的相互关系,可将其分成单句联、复句联和句群联三种。  5】根据对联在对仗方面的格律要求和严谨程度,可将其分为宽对、工对、巧对、绝对等。  6】根据上下联之间的内容对应关系,可分为正对、反对、流水对。  7】根据对联的写作技巧或修辞手法,也可划分出嵌字联、回文联、谜语联、集句联、隐字联、押韵联。    以上种类,是我总结的几个方面,实际上分类形式还有很多,对联的种类,也有很多,称为对联。对联上半部曰上联,下半部曰下联,上联下联合成一个整体,合称一副对联,统称楹联。

    详细地解释:

    春联: 新年专用之门联。

    楹联: 住宅、机关、庙宇、古迹等处所用。

    贺联: 寿诞、婚嫁、乔迁、生子、开业等喜庆时用。

    挽联: 哀悼死者用。

    赠联: 颂扬或劝勉他人用。

    中堂联:挂于客厅、居室醒目处配合字画的对联。

    按艺术特点分

    叠字联:同一个字连续出现。

    复字联:同一个字非连续重复出现。

    顶针联:前一个分句的句脚字,作为后一个分句的句头字。

    嵌字联:包括嵌入序数、方位、节气、年号、姓氏、人名、地名、物名(如药名)等。

    拆字联:将联中某一合体字拆成几个独体字;有人细分为“拆字、合字、析字”等。

    音韵联:包括同音异字、同字异音和叠韵。

    谐趣联:取诙谐幽默之意。

    无情对:上下联意思毫不相干,但每一个字词却对仗工整。多数无情对都非常有趣,完全可以同时归入谐趣联。

    回文联:顺读,倒读,意思完全一样。

    (上述诸联下文逐一解释)

    对联源远流长,从古发展到今天,就其内容和类别来说,总结极其广泛。

    从实用价值可分为:春联、寿联、贺喜联、各行各业联、挽联、各名胜古迹联、剧场联

    、会场联、题赠联、杂联、趣对《玉壶清话》是北宋僧人文莹撰联等。等。

    从我国人民的生活中具体应用:

    时令、第宅、机关、学校、商业、祝贺、哀挽、名胜、祠庙、寺院、杂缀、集句、滑稽、讽刺联等等,都使用对联。

    对联艺术手法多,题材丰富,色彩缤纷,真是五花八门,各有千秋,各呈异彩,按其类型可分:

    一: 无情对

    (一):谈无情对必须有三个要点:

    1、逐字相对;

    2、上下必须具备极强的歧义效果,以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;

    3、大量采用借对法。

    第一要点如上所言,而象:

    上联:欲解牢愁唯纵酒;

    下联:兴观群怨不如诗。

    此联虽然历来被视为无情对,但我认为是一个意境联,其中解对观都是六十四卦卦名,牢中带牛,群中带羊,牛羊相对,这些都是采用了借对法,它在语气、结构上呈联结关系,是属于流水对,不具备歧义关系,不具备第二要点,所以不能算是一个无情对,只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗,“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法,而不能因此便以此联为无情对。

    而一些流传比较广的‘无情对’如:

    上联:雄黄酒;

    下联:牡丹烟。

    此联是从古对:雄黄阵(京剧目);牡丹亭(书名)演变出来的;但我也认为不当列入无情对,因为他修改的歧义不强,上下呈联结关系了,修改的效果很好,烟对酒的对仗比阵对亭工整多了,但一改歧义效果弱了,所以更接近于短语对或嵌名对;

    而第三要点是无情对的一个特色,每个无情对一般都应该具备。如:

    上联:三星白兰地;

    下联:五月黄梅天;

    其中星在对联中是等级单位,属于量词,对月则采用了他同时是天文名词的异意;

    白兰地在对联中是译名,应属于拟声词,对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗,都是属于借对法。

    1:特点

    无情对的特点,首先是对仗上面的工稳,何谓工稳,举例说明:

    五月黄梅天,

    三星白兰地。

    诸位请看,三对五,数字相对;星对月,天文相对;白对黄,颜色相对;兰对梅,花卉相对;地对天,天文相对。可谓字字相对,工稳非常。

    无情对的另一特点,就是上下联意思风马牛不相及,再举一例子:

    皓月一盘耳,

    红星二锅头。

    这是最近在云心文秀中对的无情对,为云无心出岫的出句,“皓月一盘耳”,是一个感叹句,意思为:皎洁的月亮,象一个圆盘一样。到了对句,却是无论如何也不能解释成:“红色的星星象两个锅子里面的头”的,只能用其原来的意思,就是一个品牌产品的名称。

    上述的例子,是一个很极端的“风马牛”,而无情对中,也有对句意思与出句能作牵强配合的,举例说明:

    水发千支终入海,

    风流万种尽归天。

    下联的意思,很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的,但若要强词夺理的话,也未必是不能说得通:风无论怎样的流动,最后还是要归到天上去。

    由以上的例子,我们可以得出怎样的结论呢?大家不妨探讨一下。 :

    2:创作

    无情对的创作一般有以下几种:

    (1)、反推论

    反推论,是指作者的创作思路从无情对的对句开始,通常是由一句俗语、熟语或成语等既有句子而反向寻求出句。比方说,云无心出岫的:同观日落、皓月一盘耳,搜集资料的:甘地有缘涉足非洲,等等,均是属于这类反推论的创作。这一类型的创作,通常作者会把后得的句子发表出来,和大家作一个愉快的交流,到最后有人能度出其心思了,便大可以报以哈哈一笑。所以我很遗憾当天一下子便把搜集资料的“苦海无边回头是岸”给对了出来,使之没有了这一份享受。

    (2)、巧合

    巧合,是指出句者本无意求无情对的,但对句者在灵光一闪处把其对成无情对了,比方说,刚才的“风流万种”句,就是这样的情况。巧合的无情对,在质量上通常会比反推论的无情对稍微有所欠缺,越长的句子越能反映出这种差距,这点很正常的,因为长的句子,受到的限制会比短句子多。

    (3)、求句

    这在一些比赛中通常会看见,其中也偶然会发现有佳品,但同时也不得不注意几个问题:

    一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制,是所有对仗中最多的,往往出了句而得不到好的对句,如某处比赛中的无情对出句:春江水暖鸭先知,应对者无数,但效果不甚佳,我曾想了许多种方法去应对,但都因为条件不足而不能完成。

    二是出句者自身对无情对的概念不甚了解,常常把产生歧义的对句作为出句,那么即使对句者对出了原句,总体效果已经没有什么意思了,举个例子:牙刷,一般就是指日用品,但在粤语里面却有指人“飞扬跋扈”的意思,以“毛巾”作出句,对以“牙刷”,能让人忍俊不禁,但若用“牙刷”作出句,对以“毛巾”,便觉得索然无味了。

    2:手法--借对

    无情对为何通常会产生妙趣横生的效果,其中一个很重要的手法,就是借对。这里所说的借对,不是常见的借字(如清字借代青字,鸿雁的鸿字借代红色的红等),而是借义,从逻辑上讲是偷换概念,如:

    细羽家禽砖后死,

    粗毛野兽石先生。

    又如:

    珍妃苹果脸,

    瑞士葡萄牙。

    为何要“借”呢?概因无情对之所以“无情”,是其能产生歧义,而歧义的构成,是源于我国文字的精妙性,一些字(词)具有多义性,即使是两个组合相同的句子,也可能因意义不同而大相庭径。这点,在外语上也会有一些,但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。

    3:手法在联句中的运用

    无情对,作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试,就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。

    请先看此联:

    乡下采风,一架瓜棚遮北斗;[孤峰倨坐]

    山中避雨,半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]

    联中的“山中避雨”对“乡下采风”,便是用了借对的手法,“采风”,一般是指新闻、艺术工作者到乡间去搜集、发掘资料,探究民间艺术;而避雨对采风,可谓是有点“风马牛”的。同样,“北斗”与“东坡”也是貌合神离的一对。但到探究联意的时候,这对却又可以成联,因为半边竹笠寄东坡,是有典可稽的,正是东坡居士体察民情的一段动人故事,遥寄东坡,正好与采风相互呼应。

    4:结构问题

    可以说,无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同,但这点并不是绝对的。有此现象,但不是普遍或必须存在的,于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章,里面主要是从借对手法的角度去分析无情对,大体上包括:从形式分有:借义、借音,从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。

    用我们常用的词语来说,就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种(或者更多)之中,除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外,其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致,或许可以这样说,是一种隶属于借对前提下产生的改变,而不能被认定为一种本质特性。

    附一:

    另外一个说法:出句尽量无歧义。

    比如黄花与绿帽则出句应为黄花,若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。

    附二:余德泉所著《对联通·(四)无情对》对无情对的论述:

    有一种所谓无情对,用《清稗类钞·流水联》中的话来说,就是“对联仅对字面,而命意绝不相同者”,古人亦称为“流水联”,而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联,只求上下联的平仄与对仗相合,而不管内容上有无联系。看该条所举的例子:

    对联仅对字面,而命意绝不相同者,世所谓流水联者是也。如:

    木已半枯休纵斧;

    果然一点不相干。

    “干”对“斧”,以虚字作实字解矣,工绝。又有一联曰:

    杨三已死无京丑;

    李二先生是汉奸。

    以“先生”对“已死”,至工。又:

    春眠末觉花心动;

    夏礼能言杞足征。

    欲解牢愁须纵酒;

    兴观群怨不离诗。

    亦工。又光绪时,天津富翁某尝自拟上联,嘱人对之,句曰:

    三径渐荒鸿印雪;

    两江总督鹿传霖。

    (二)谈别有情趣的无情对

    有些人会不理解无情对,或者是认为出句意境,

    则对句一定达到统一,但该对却有别具一格的意境。

    有一种对联游戏,下联对句上联出句在字词方面对仗工整,但内容则各讲各的,绝不相干,必须另有解释,才能悟出它的双关含义。人们把它叫做“无情对”,细加品味,无情对亦别有情趣。

    1:宋代龚明之(注1)《中吴纪闻》载:

    有叶先生出联:鸡冠花未放

    有人对:狗尾草先生

    用“狗尾草”来对“鸡冠花”十分工整,以“先生”来对“未放”都作偏正词,也对得好。其实此人用“狗尾草先生”来讽刺嘲弄“叶先生”的,这个“先生”不作动词,而是名词,即指“塾师先生”属于“无情对”了。

    2:明朝文学家李东阳(注2),官到大学士。有人到他府上请教,这人对门人声称要拜见李先生阁下。待入室,来人说悟得一句上联:

    庭前花始放;

    这人想不出下句怎么对?

    李东阳抿嘴一笑说:“就用你进门时对门人说的那句为下联。”

    原来是:“阁下李先生”;

    “阁下”对“庭前”很相称,“花始放”与“李先生”也对仗工整。其实“阁下李先生”为人物称呼,与上联毫不相干。是一副极为工巧的“无情对”。

    传说明成祖朱棣(注3)曾对文臣解缙(注4)说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?”朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”,即面有难色之意。“色”对“容”,“难”对“易”,实乃精巧之无情对。

    3:杨乃武与小白菜(注5)一案,被列为清未四大奇案之一。杨乃武死时有人挽一联曰:“斯文扫地 乃武归天。”句意无情,联含讥诮之意。

    4:解放前,上海某报悬奖出联“五月黄梅天”对下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对。结果出人意料,金榜的对句竟是酒名“三星白兰地”原来这是酒厂别出心裁在为其做的广告。“三星”对“五月”“白兰地”对“黄梅天”字字工整,可意义却风马牛不相及。

    5:抗战胜利,有人撰写对联表示庆贺,嵌国名、市名对曰:中国捷克日本  南京重庆成都

    字面对仗,内容似不相干,但深究其意蕴深远。

    无情对大多无信手拈来,偶然得来,但绝对不是“拉郎配”“乱点鸳鸯谱”所能成功,对句也必须有完整的意思,而且出其不意造成诙谐滑稽的情趣,令人忍俊不禁。

    例文:

    出句:孤月渔舟伴夜江

    对句:玉溪上海连云港

    不通晓无情对之人,肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人作对,但是就对联的艺术上来讲,平仄对偶都有,并且是三个地名,假如以下句为出句,上一句就未必能对上,所以在作无情对时,遇到这些情况并不能气馁。

    众所周知,对联一般要求上下联内容要相关,配合要紧密。但有一种对联,只讲究上下联字词相对,至于内容则各讲各的,绝不相干,使人产生奇谲难料,回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。

    宋·龚明之《中吴纪闻》载,有一个姓叶的先生出联:“鸡冠花未放。”有人对:“狗尾草先生。”字词相对,而意则各不相干。前句本为主谓句,表意为鸡冠花尚未开放,而对句成了偏正结构句,“狗尾草”成了“先生”的定语,这就大大地嘲讽了叶先生。

    民国初年,重庆一酒家出“三星白兰地”征求下联。联坛妙手各逞文思,纷纷应对,但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻,闻讯赶去,想到四川有一道名菜,正可与酒相对成联,乃对下联“五月黄梅天”。“五月”对“三星”,“黄梅天”对“白兰地”,字字工整,可意思却风马牛不相及。

    清末大臣张之洞(6),一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。后,张之洞出对:“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名,但工部侍郎李文田却以人名为对:“张之洞。”“张”对“陶”,皆为姓;“之”对“然”,是虚词;“洞”对“亭”,乃物名,字字成对而联意又极“无情”,情趣却也由此而生。因下联对得精妙,众人皆相视大笑。

    陆耳山(6),曾与纪晓岚(7)共同编撰《四库全书》,某日出城访友,归途过四眼井休息饮马,得上句“饮马四眼井”,可就是对不出下句。他日跟纪晓岚提起,纪晓岚说你陆耳山本身便是好对,陆耳山不解,纪晓岚便含笑对出下联:“驮人陆耳山。”两人大笑。

    清咸同年间名将陈海鹏(8)解甲归田,于新河养鸭。一次,客人来拜访,他便以鸭招待。于是有好事者为之题联:“欲吃新河鸭;须交陈海鹏。”陈海鹏去世,其孙承继祖业,有人续上联为之:“欲吃新河鸭子;须交陈海鹏孙。”两副对联皆是无情对。

    郁达夫(9)某年游杭州西湖,至茶亭进餐,面对近水遥山,得上联“三竺六桥九溪十八洞”,一时未得下句,适逢主人前来报帐,其食单账目恰成下联“一茶四碟二粉五千文”。

    以前,有位自称厉害的人,出了一句上联“公门桃李争荣日”。一位学者则对“法国荷兰比利时”。一言既出,场下立即哄堂大笑,那位自称厉害的人顿时瞠目结舌,又有些莫名其妙。但转念一想,又明了,会心一笑。从此,两人成了朋友。原来这是对无情对。

    有些人会不理解无情对,或者是认为出句意境,则对句一定要意境。无情对,又羊角对。

    在浩如瀚海的“对联一族”中,有一种“无情对”。此种对联,上下联可谓风牛马不相及,两边对的内容越隔得远越好。但细读起来,则又字字相对,十分工整、巧妙。品赏这类对联,最能使人领略汉字的无穷妙趣。

    明成祖朱棣曾对文臣解缙说:“我有一上联‘色难’,但就是想不出下联。”解缙应声答道:“容易。”朱棣说:“既说容易,你就对出下联吧。”解缙说:“我不是对出来了吗?”

    朱棣愣了半天,方恍然大悟。“色难”一语,出自《论语?为政》:“子夏问孝,子曰:‘色难。’”意思是子女侍奉父母,要经常保持和颜悦色,是件很难的事。

    解缙所对“容易”,见于西汉东方朔《非有先生论》:“於戏!可乎哉?可乎哉?谈何容易!……今则不然,反以为诽谤君之行,无人臣之礼,果纷然伤于身,蒙不幸之名,戮及先人,为天下笑,故曰谈何容易!”意思是在君王面前指陈得失,不可轻易从事。

    解缙巧借“容”为容貌之意,与“色”(脸色)恰成小类对,“易”与“难”则是一对反义词,极为工巧。

    公门桃李争荣日

    法国荷兰比利时

    “公门桃李争荣日;法国荷兰比利时。”上联出自《资治通鉴》:“或谓狄仁杰曰:‘天下桃李,悉在公门矣!’”指唐代名臣狄仁杰门生之多;下联是欧洲三个国家名,上下联意思虽南辕北辙,但却字字对仗工稳:“法国”对“公门”,“荷”对“桃”,“兰”对“李”,“比”对“争”,“利”对“荣”,“时”对“日”。

    五月黄梅天

    三星白兰地

    这副对联是出现在民国初年的一个黄梅季节,汪精卫((10)在一次宴会上为助酒兴,出联句给众人对——“五月黄梅天”。大家正思索间,传来侍者上酒的吆喝声:“三星白兰地。”

    这时席中才思敏捷者忽拍手称妙:“这不正对得天衣无缝吗?”大家细品,果然是一副浑然天成的下联。“三”对“五”,“星”对“月”,“白兰”对“黄梅”,“地”对“天”。

    何其工整,何其美妙!真是天衣无缝的一副“无情对”。

    树已千寻难纵斧

    果然一点不相干

    清末大臣张之洞,一日于北京陶然亭宴客,席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联:“树已千寻难纵斧。”张之洞作答:“果然一点不相干。”“果”对“树”,乃物名;“一点”对“千寻”,皆量词(古八尺为寻);“干”对“斧”,皆器物名(“干”是古代一种兵器)。上下句极是工整,但句意却毫不相干,出人意表。

    细羽家禽砖后死

    粗毛野兽石先生

    纪晓岚小时候上学淘气,不爱听他的私塾石先生上课,就在墙上挖一深洞,养了一只小山雀。一天他悄悄的去喂鸟,让石先生看见了,先生就在墙上写一上联:细羽家禽砖后死;当纪晓岚再去喂鸟时,发现鸟已经死了。心中疑惑时看见墙上的对联,断定是石先生所为,就续写了下联:粗毛野兽石先生。石先生见到大为恼火,认为纪晓岚辱骂先生,于是执鞭责问纪晓岚。只见纪晓岚从容不迫的解释道:我是按先生的上联套写的。有“细”就有“粗”,有“羽”就有“毛”,有“家”就有“野”,有“禽”就有“兽”,有“砖”就有“石”,有“后”就有“先”,有“死”就有“生”。所以我就写了:粗毛野兽石先生,如果不这样写,请先生改写吧。先生想了半天也没想出好的下联,只好扔下教鞭拂袖而去。

    上乘无情对的特点:

    1、首先做到基本要求,即字字相对,意意相离

    2、上下句的词性、结构、节奏等等要颠覆

    3、上下句不能有可能的解释相关

    4、上下句都不可以出现为了迁就对应句而牵强的字眼--雕琢,但要不露痕迹

    5、上下句要一庄一谐

    再来几个:

    上联:青稞。下联:丹麦。

    上联为一植物名,下联为一国名。

    上联:汉子。下联:唐寅。

    下联为明才子唐伯虎之名。

    上联:推拿。下联:拖把。

    “推”与“拖”,“拿”与“把”均动词相对。

    上联:回信;下联:汉书。

    “回”对“汉”民族名相对,“信”对“书”,上联为常用词,下联为古籍。

    上联:唐三彩;下联:清一色。

    上联为古工艺,下联为麻将番目。“唐”对“清”朝代名相对。

    上联:乔国老。下联:石家庄。

    此联中上联为三国人物;下联为一地名。老对庄是以老子对庄子。

    上联:风情万种;下联:光绪十年。

    此联原为‘风情’对‘光绪’。无情改之。

    上联:资治通鉴;下联:物理透镜。

    此联上联为古籍名,下联为科学用具。第一字合为“物资”,二字合为“治理”。鉴是镜的古称。

    上联:那天有诺重千斤。下联:此地无银三百两。

    上下联皆为俗语。

    上联:天地不仁,视万物为刍狗。下联:祖宗无德,遗诸位似蠢猪。

    此联为一日有人集《老子》出联,无情故无情对之。

    例文:

    出句:孤月渔舟伴夜江

    对句:玉溪上海连云港

    不通晓无情对之人,肯定会说对句完全没有意境或者是一个毫无对联功底之人作对,但是就对联的艺术上来讲,平仄对偶都有,并且是三个地名,假如以下句为出句,上一句就未必能对上,所以在作无情对时,遇到这些情况并不能气馁。

    二:同字异音联

    (1)也叫叠字,复字联,在一联中相继有两个以上的字组成词组。如:踏上一百零八蹬石阶,进入山海关孟姜女庙,什么景物最迷人,最有趣呢?恐怕最有趣,莫过于庙堂大门两侧的一副对联,久负盛名:海水朝朝朝朝朝朝朝落,浮云长长长长长长长消。

    你能马上说出其联的意思吗?人常说:“难者不会,会者不难。”要解这副对联,只要掌握住“一字双音”和“同字假借”这两个诀窍,就可以流畅地读出其音,准确判明其义,怎么读呢?先断句标点:

    海水朝  朝朝朝  朝朝朝落,

    浮云长  长长长  长长长消。

    然后把有的朝读为“招音”,有的朝字变为潮,把有的长误作掌,有的长字变为常。

    海水潮,朝朝潮,朝潮,朝落,

    浮云长,常常长,常长,常消。

    上联中的“朝”字的第一、三、五、六字读chang(2声),其余字读chang(3声)。

    下联中的“长”字的第一、三、五、六字读zhang(3声)其余字读chang(2声)。

    对联的大意是,每天海水涨潮,潮起潮落,好似对神庙行“君臣”三九之礼,热情彭拜啊;天边的浮云在山峦袅袅升起,似有若无,时隐时现,常常聚合,又常常消散。仿佛为神庙千古灵气之所钟。此联读来让人回味无穷,真可谓“妙”联。

    联例一

    (1):

    (2)行行行行行行    长长长长长长

    (3)长长长长长长长  长长长长长长长

    横:长长长长涨涨

    (4)杭州孤山有副叠字联,字字重叠,道尽了西湖之美。

    水水山山处处明明秀秀  晴晴雨雨时时好好奇奇

    (5)绿绿红红处处莺莺燕燕  风风雨雨年年暮暮朝朝

    (6)重重叠叠山曲曲环环路  高高下下树叮叮咚咚泉

    (杭州溪十八洞)有声有色地描写山水美景。

    (7)乐乐乐乐乐乐乐  长长长长长长长

    (8)朝朝朝朝朝朝朝  行行行行行行行

    (9)行行行行行且止  坐坐坐坐坐何防

    (10)长发长发长长发  发长发长发发长

    (11)佛脚清泉飘飘飘飘飘下两条玉带

    源头活水冒冒冒冒冒出一串珍珠

    (12)一美籍华人游览山海关后联性大发,作出上联:

    山山海海山海关雄关镇山海

    我国蒙古族当代作家包德谷(1)对下联:

    日日月月日月潭秀木映日月

    (13)杭州西湖短桥残雪处:

    断桥桥不断

    残雪雪更残

    (14)某地一春联:

    上上下下男男女女老老少少都添一岁

    家家户户说说笑笑欢欢喜喜同过新年

    (15)某百货商场:

    进进出出笑颜开人人满意

    挑挑拣拣花色美件件称心

    (16)劝吸烟:

    根根柱柱抽抽扔扔手手人民币

    丝丝缕缕吸吸吐吐口口尼古丁

    (17)月月有月月圆月缺   日日有日日出日落

    (戴修桥作)(2)

    (18):有的对联,借助文字的析分、拼合或者重叠,能够达到如闻其声,如见其形的奇妙效果。

    有一副描写初见恋人情态颇为传神:

    一颗心,上上下下,忐忐忑忑;

    两只手,分分合合,掰掰搿搿。

    19:济南趵突泉有这样一副对联,形象地刻画出天下第一泉的神韵,让人如临其境:

    佛脚清泉,飘飘飘飘飘下两条玉带;

    源头活水,冒冒冒冒冒出一串珍珠。

    20:明朝对联大师解缙曾写过这样一副对联:

    蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本;

    梅花桂花玫瑰花,春香秋香。

    上联的蒲属草本植物,桃与葡萄属木本植物。下联的梅于春初开花,桂和玫瑰夏秋时节开花,可谓对得奇巧,又充满美感。

    21:古代有关天象知识的妙联:

    新月如弓,残月如弓,上弦弓,下弦弓;

    春雷似鼓,秋雷似鼓,发声鼓,收声鼓。

    叠字联对联中的一朵奇葩,它构思巧妙,用字奇特,赏析精彩的叠字妙联,给人艺术美的享受。

    22:

    调琴调新调调调调来调调妙

    种花种好种种种种成种种香

    上联:一、三、八字读音 (条),调整的 (调),其余读音(掉),音调的(调)。

    下联:一、三、八字读去音,种植的 (种),其余读上音,品种,种类的(种)。

    联例二: 天 近 山 头 行 到 山 腰 天 更 远 月 浮 水 面 捞 到 水 底 月 还 沉 高 高 下 下 树 叮 叮 咚 咚 泉 重 重 叠 叠 山 曲 曲 环 环 路 绿 绿 红 红 处 处 莺 莺 燕 燕 花 花 草 草 年 年 暮 暮 朝 朝 杭州西湖联 水水山山 处处明明秀秀 晴晴雨雨 时时好好奇奇 杭州清代行宫花园古亭柱联。 重重迭迭山 曲曲环环路 丁丁冬冬泉 高高下下树 杭州九曲十八涧路亭联。 看山 山已峻 望水 水乃清 风竹绿竹,风翻绿竹竹翻风。 雪里白梅,雪映白梅梅映雪。 风扇扇风,风出扇,扇动风生。 水车车水,水随车,车停水止。 上联唐伯虎(注3)出。 下联祝枝山(注4)对。 重重喜事,重重喜,喜年年获风收。 盈盈笑语,盈盈笑,笑频频传报捷。 佛脚清泉飘,飘飘飘,飘下两条玉带。 源头活水冒,冒冒冒,冒出一串珍珠。 风风雨雨,暖暖寒寒,处处寻寻觅觅。 莺莺燕燕,花花叶叶,卿卿暮暮朝朝。 苏州网丝园联。 扒扒扒,扒扒扒,扒扒扒,扒到龙门叁级浪。 唱唱唱,唱唱唱,唱唱唱,唱出仙姬七姐歌。 书好 耕田好 学好便好 创业难 守业难 知难不难 分水桥边分水吃 分分分开 看花亭下看花回 看看看到 蒲叶 桃叶 葡萄叶 草本木本 梅花 桂花 玫瑰花 春香秋香 酒热不须汤盏汤

    厅来无用扇车扇

    烟水亭 吸水烟 烟从水起 风浪井 搏浪风 风自浪兴 山美水美春光美宏图更美 人新事新时代新传业愈新 不生事不怕事自然无事 能爱人能恶人方是正人 月圆月缺,月缺月圆,年年岁岁,暮暮朝朝,黑夜尽头方见日。 花开花落,花落花开,夏夏秋秋,暑暑凉凉,严冬过后始逢春。 一盏清茶 解解解解元之渴 五言绝诗 施施施施主之才 进进出出 笑颜开 人人满意 挑挑拣拣 花色美 件件称心 月月月明 八月月明明分外 山山山秀 巫山山秀秀非常 上联: 天上月圆,人间月半,月月月圆,逢月半 下联: 今年年底,明年年初,年年年底,接年初 .

    三:异字同音联

    把一个字或几个字形,字义不同而读音相同的字,分别安排在 一副对联内,这便是「异字同音」联。

    联例: 无山得似巫山好     何水能如河水清 上联:「无」、「巫」同音。 下联:「何」、「河」同音。 鸡盗稻童打筒    暑鼠凉梁客咳 上联:「 鸡」同音,「盗稻」同音,「童筒」同音 上联:「暑鼠」同音,「凉梁」同音,「客咳」同音。 移椅倚桐同观月       等灯登阁各攻书 上联:「移椅倚」同音,「桐同」同音。 下联:「等灯登」同音,「阁各」同音。 嫂扫乱柴呼叔束     姨移破桶令姑箍 上联:「嫂扫」同音,「叔束」同音。 下联:「姨移」同音,「姑箍」同音。 书临汉帖瀚林书     面上荷花和尚面 上联(唐伯虎出):「荷和」同音,「上尚」同音。 下联(李调元对):「临林」同音,「汉瀚」同音。 焦山洞里住椒山     扬子江头渡杨子 【明代杨继盛题镇江焦山联】--「扬杨」同音,「焦椒」同音。杨子即杨继盛,「椒山」 盗者莫来 道者来     闲人免进 贤人进

    刘伶饮尽不留零      贾岛醉来非假倒

    风吹蜂 蜂扑地 风息蜂飞    李打鲤 鲤沉底 李沉鲤浮

    鹰立树梢月照斜影鹰不斜     猫伏墙角风吹毛动猫未动 上/下联:「猫毛」近音,「鹰影」近音。

    水陆洲 洲停舟 舟行洲不行    天心阁 阁落鸽 鸽飞阁未飞

    侍郎游市 眼前柿树是谁栽   和尚过河 手扯荷花何处插

    密云不雨 通州无水不通舟      钜野皆田 即墨有秋皆即麦

    麻姑吃蘑菇 蘑菇藓 麻姑仙     童子打桐子 桐子落 童子乐 上联:

    童子打桐子,桐子落,童子乐

    下联:  和尚立河上,河上崩,和尚奔

    注解:

    此为古对,在有些方言中“落”、“乐”同音,“崩”、“奔”同 音。若干年前,某报纸 编辑不知道古已有对,又在报上征求下联, 遂有读者对了下面这副:

    童子打桐子,桐子落,童子乐 丫头啃鸭头,鸭头咸,丫头嫌

    姑娘栽谷 谷秧掉姑娘脚前    指挥烧纸 纸灰飞指挥头上

    鸡站箕沿上 鸡压箕 翻箕扑鸡    驴系梨树下 驴挨梨 落梨打驴

    鹦鹉洲 洲上舟 水推舟流洲不流    洛阳桥 桥下荞 风吹荞动桥不动

    尼姑沽酒 酒美价廉 尼姑宜沽   和尚上楼 楼高梯短 和尚何上

    两舟并行橹速不如帆快,八音齐奏笛清难比箭和。

    上联“橹速”暗指孙权的名臣“鲁肃”;“帆快”暗指刘邦的大将樊哙。下联“笛清,暗指北宋名将狄青,“箭和”暗指刘邦的名臣萧何。

    清风满地难容我  明月何时再照人

    “清”暗寓清朝统治; “明月”怀念明代。

    莲子心中苦     梨儿腹内酸

    身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅步

    鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞

    乃内江三元塔楹联:“孔明、江围、旅步、槽巢”谐“诸葛亮、姜维、吕布、曹操”;此外还有含有人名:关羽,张飞 。

    昨夜敲棋寻子路     今朝对镜见颜回

    子路,即孔子的弟子, 又可解为棋子的路数;颜回,即孔子的弟子, 又指面颜的真容。

    向阳门第春常在      积善人家庆有余

    传说苏轼访佛印,印藏鱼磬中, 苏出上联,印对下联。“庆、余”谐“磬、鱼”。

    二猿断木深山中,小猴子也敢对锯

    一马陷足污泥内,老畜生怎能出蹄

    解缙、李调元互嘲。“锯、蹄”谐“句、题”。

    塔内点灯 层层孔明诸角(葛)亮    池中栽藕 节节太白理长根(庚)

    诸葛亮字孔明;李太白字长庚。

    宝塔七八层,中容大鹤     通书十二页,里记春秋

    罗万藻对知府。“中容大鹤”谐“《中庸》、《大学》”;“里记春秋”谐“《礼记》、《春秋》” 。

    因荷而得藕     有杏不须梅

    上联可谐音为“因何而得偶”;下联可谐音为“有幸不须媒”。

    栗绽缝黄见     藕断露丝飞

    “缝黄见”谐“凤凰现”;   “露丝飞”谐“鹭鸶飞”。

    四:回文联

    修辞学中的回文方式:即前一句末尾的字词作后一句的开头所构成的对联,其正读和倒读均通,其意的对联叫做回文联。

    如:

    (1)久慕秦朗假乱真,   假乱真时又逢春。

    时又逢春花含玉,   花中含玉久慕春。

    (2)南朝齐王融(1)的《春游》回文诗:

    池莲照晓月,幔锦拂朝凤。

    凤朝拂锦幔,月晓照莲池。

    (3)宋苏轼(注2)的一首《题织锦图》回文:

    春晓落花余碧草,夜凉低月半梧桐。

    人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。

    倒读之则为:

    空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。

    梧桐半月低凉夜,草碧余花落晓春。

    (4)天心阁阁落鸽鸽飞阁未飞,

    水陆洲洲停舟舟行洲不行。

    (5)天连水尾水连天,雾锁山头山锁雾。

    (6)本日本去东京去日本,国中出人才人出中国。

    (7)相传有一天,清乾隆皇帝(注3)到京城“天然居”用膳,他觉得这个招牌有趣,便想了一联:

    客上天然居,居然天上客。

    但一时未对出下联,这时正好纪晓岚应召入座,他笑着对道:

    人过大佛寺,寺佛大过人。

    可谓珠联璧合,耐人咀嚼。

    (8)古时一古董店挂着名画《出水芙蓉》为僧人所画,画风超脱,一老翰林见了十分喜欢,欲高价购之。老板说:“对得下联不用付钱。原来作者画后有一联:“画上荷花和尚画”是谐音。老翰林回家后,苦思不得下联,只好临帖解闷,临着,临着,忽然来了灵感,对出“书临汉帖翰林书”的下联。老板十分满意,就将画赠送于他。

    (9)北京前门,来舍茶馆,有一副回文联:

    前门大碗茶     茶碗大门前

    此联把茶馆坐落位置,泡饮方式都体现出来,妙语偶成令人叹服。

    另一副回文联更绝:

    满座老舍客     客舍老座满。

    即点出了茶馆的特色,又巧妙地揉进了人们对老舍先生的赞赏和热爱。

    (10)某地一茶馆的回文联也很别致:“趣言能适意,茶品可清心。”

    回过来读,联语焕然一新:“意适能言趣,心清可品茶。”联语意思均出自唐代茶诗:“独啜提神,二人有趣。”

    (11)过去也有人以马歇尔(4),华来士两位外国人姓名作过对,颇为有趣味:

    马歇尔歇马,华莱士来华。”

    (12)  地满红花红满地,      天连碧水碧连天.

    还有一部分回文联:

    :洞帘水挂水帘洞

    山果花开花果山

    碧天连水水连天,水天一色

    明月伴星星伴月,星月交辉

    脸映桃红桃映脸

    风摇柳绿柳摇风

    海上飞燕飞上海

    江内行船行内江

    河边赛车赛边河

    湖南来宾来南湖

    中华传妙墨

    妙墨焕中华

    ——碑帖店对联

    人中柳如是

    是如柳中人

    楼望海海望楼

    水连天天连水

    脸映桃红桃映脸

    风摇柳绿柳摇风

    雾锁山头山锁雾

    天连水尾水连天

    ——厦门鼓浪屿鱼腹浦联

    斗鸡山上山鸡斗

    龙隐洞中洞隐龙

    响水池中池水响

    黄金谷里谷金黄

    凤落梧桐梧落凤

    珠联璧合璧联珠

    处处飞花飞处处

    潺潺碧水碧潺潺

    艳艳红花随落雨

    雨落随花红艳艳

    暮天遥对寒窗雾

    雾窗寒对遥天暮

    静泉山上山泉静

    清水塘里塘水清

    雪映梅花梅映雪

    莺宜柳絮柳宜莺

    秀山轻雨青山秀

    香柏古风古柏香

    风送花香红满地

    雨滋春树碧连天

    贤出多福地       地福多出贤

    僧游云隐寺       寺隐云游僧

    五:嵌名联

    也叫地名联,或叫嵌名联。构思巧妙,还将人名、地名嵌入联中,自然贴切,妙合无痕,读起来有一番情趣,嵌名联最早产生于西晋,叫做“共语”。

    《 世说新语》载:有一次,陆云与荀鸣鹤拜见文学家张华时,张华要求陆云用“共语”自我介绍,于是便有了嵌名联:“ 日下荀鸣鹤,云间陆士龙。”

    2特色 编辑 嵌名联 语言精练,感情充沛,表意明确。随着历史的演进和艺术的发展,嵌名联形成了许多字格,形式更加活跃。就七言联而言,其字格就有鹤顶格、燕颔格、鹿颈格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、凤尾格等,使作者能更灵活地运用各种手法,创作出更富有特色的作品,赋予人名或商号名以天地之灵气,圣贤之哲思,儒雅之风采,诗赋之情味,书法之韵律,并与中华民族五千年灿烂文化珠联璧合,交相辉映,相得益彰

    创作嵌名联,看上去容易,其实做起来并不轻松,而是难度很大。作者不但要熟练掌握、巧妙运用嵌名联的各种手法,还要具有深厚的文化素养,否则是很难嵌得工稳贴切,了无痕迹的。

    3修辞方法 编辑 嵌名联在婚联及题赠联中运用较多,嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌,分嵌中还可分为若干种,横嵌、竖嵌、顺嵌、反嵌、散嵌、对嵌、叠嵌、暗嵌等方法,但无论什么形式的嵌名联都要立意佳良、措辞优雅、行文流畅、平仄协调、不露凿痕,这也是考验撰联人的知识阅历和对文字联律的综合驾驭能力。

    4:整嵌 编辑 就是把名字整个嵌人联语中,并保持名字的整体性。例如:

    蔺相如、(注1)司马相如,名相如,实不相如

    魏无忌、长孙无忌,彼无忌,此亦无忌

    上联为明代大文学家李梦阳(2)出句,对句是一个与他同姓同名的穷儒生所对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对,意在戏弄。谁知那个穷懦生顺利地对出对句,而且对得如此绝妙,使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名,后边又将名字运用转类的手法。

    整嵌举例

    整嵌联在对联中屡见不鲜,比如下联:

    谭鑫培、(注3)谭小培、谭富英,祖孙三代,三代三生,衣钵真传,箕裘永绍

    言菊朋、言少朋、言慧珠,艺成一家,一家一业,声名远播,技术高超

    联中一连嵌入六位艺术家的名字,谭氏三杰对言家三杰,,妙不可言。

    5:分嵌 编辑 即将一个名字拆开,分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。

    竖嵌

    一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌,竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。

    分嵌在上下两联的开头叫首嵌,也称藏头,类似律诗里的藏头诗。如黄宾虹赠盖叫天(名英杰)联:

    英名盖世三岔口

    杰作惊人十字坡

    分嵌在句中的称腹嵌。如 方地山赠作家刘云若联:

    倦飞知还,云无心以出岫

    含睇宜笑,若有人兮山阿

    分嵌句尾的叫尾嵌,也叫藏尾。如刘振威贺黄海章教授寿联:

    乐育英才,早岁声名扬四海

    胸怀革命,八旬功绩在文章

    分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌,如一朝臣贺道光皇帝联:

    元后亶聪明,二百载继继承承,顺天心,康民物,雍和其德,乾健其身,嘉惠普群生,道统昭羲农尧舜

    维皇臻福寿,亿万年绵绵翼翼,治功懋,熙绩勋,正直在朝,隆平在野,庆云辉五色,光华联日月星辰

    上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光六个帝号,而且自然、流畅,颇不容易。

    横嵌

    一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联:

    余见心乐余心乐

    史载可法史可法

    递嵌

    是将一个名称在上联横嵌一部分,再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统,以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联:

    民犹是也,国犹是也

    总而言之,统而言之

    暗嵌

    即可嵌之名在改头换面的情况下出现,一般似拆字联。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊

    联:

    少目焉能识文字

    欠金安可望功名

    作者将“省钦”二字拆开,以拆开之词义组联又意思贯通,直戳其痛。

    迭嵌

    就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联:

    冬夜灯前,夏侯氏读《春秋传》

    东门楼上,南京人唱《北西厢》

    反嵌

    此种嵌字从联尾开始,往联首顺序而排。请看下联:

    季子敢言高,与吾意见辄相左

    藩臣徒误国,问尔经济有何曾

    上联逆嵌为左季高,即左宗棠,下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂,有人就拟了此联,说成是他二人相互嘲讽之作。

    对嵌

    从对联的角度讲,最重要的莫过于对称。因为对联的内在美就是对称和谐。不论上联嵌入的字取什么位置,下联嵌入的位置最好相同,至少取对称位置。

    散嵌

    将名字中的各字分散镶嵌在对联中的形式,称为“散嵌式”。

    如“翁去八百载,醉乡犹在;山行六七里,亭影不孤。”此嵌名联说的是安徽滁县西南郊六七里处的一座亭子,据说是琅琊寺僧智仙为北宋欧阳修而建,欧阳修有“醉翁”之称,所以此亭又称醉翁亭。将“醉翁亭”三个字分散镶嵌在对联中。

    6: 七字联的嵌法格式问题,因所嵌位置不同也有不同的名称,各种格式可以结合起来运用,不足七言的嵌字格式以此类推,多句联嵌字以短句为基础类推。

    ▲嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若(4)所撰一联:

    泽色绘成新世界

    东风吹复旧山河

    ▲嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华严祠联:

    清华真佛地

    庄严古洞天

    ▲嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨(5)墓联:

    悲哉秋之为气

    惨矣谨其可怀

    ▲ 嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷(6)赠小凤仙联:

    此地之凤毛麟角

    其人如仙露明珠

    ▲ 嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联:

    道义能担肩似铁

    精神不动重如山

    ▲ 嵌于联中第六字的叫雁念翎格。如成都杜甫草堂联:

    十年幕府悲秦日

    一卷唐诗补蜀风

    泰指陕西,蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗:“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。

    ▲ 嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联:

    西南诸峰此独秀

    东北一览小众山

    ▲ 嵌上联第四字,下联首尾的为鼎峙格。如:

    园静有梅独啸傲

    兰幽伴竹共芬芳

    联中嵌入“梅兰芳”三字,所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。

    鼎峙格的另一种形式是,上联嵌首尾字,下联嵌第四字。如笔者(李岫春先生)题山海关联:

    山连百脉直到海

    浪涌三关欲摧城

    ▲ 联中上下联,首尾各嵌一字的为双钩格。如:

    物能致用人求质

    文可移情意欲明

    有一广东潮州“韩江酒楼”门联:

    韩愈送穷.刘伶醉酒

    江淹作赋.王粲登楼

    ▲ 联中在上联首字和下联尾字嵌字,形成遥相呼应之状,称为魁斗联。如韶山联:

    佛子座边莲叶碧

    美人帘底枣花红

    ▲ 在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联:

    举世歌盛国

    庆云照新程

    ▲ 嵌于上联第二字,下联第六字的为云泥格。

    船小兼程说海阔

    日长正道乐康平

    ▲碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数,故此也称散嵌格。如:

    灵鹫向云中隐去

    奇峰自天外飞来

    联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。

    又如山东益都云门洞联:

    殿阙不须金锁闭

    洞门常有白云封

    嵌字联虽然有自己的特定格式,但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性,能够融析字对、叠字对、回文对、顶针对等多种联语形式为一炉,浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成,忌死拼硬凑,尤重别出蹊径之创新。

    怎样写联 编辑 在“字”上做文章

    字,就是嵌入的字。根据被嵌的字进行渲染,适当配以吉祥、祝福、赞扬、恭维之类的句子,嵌名联也就完成了。根据“字”撰写嵌名联,优点是不需要做深入的考证和推敲的功夫,方便易得,信手拈来,一般用于急就章。缺点是就“字”写联,针对性较差,容易流于平淡。因为与受赠人关系不大,弄不好就成了“通用型”。

    如郭沫若赠张重肩联:

    道义能担 肩似铁;

    精神不动 重如山。

    如蔡锷赠小凤仙联:

    此地之 凤毛麟角;

    其人如 仙露明珠。

    在“事”上做文章

    为了避免嵌名联泛泛的弊端,增加针对性,必须联系嵌名对象的实际情况,如职业、事业、性格、爱好、年龄等。

    如文天祥(注7)联

    天盈正气,抗元披赤胆;

    祥绕青霭,保宋尽忠心。

    如叶剑英联

    剑胆琴心,智擒四害称元帅;

    英名伟绩,勇荐一公现精神。

    如孙中山联

    中华光兴,丹心点亮辛年火;

    山河焕彩,巨擘推翻旧帝君。

    以上三联,分别突出了文天祥、叶剑英(8)、孙中山(9)的身份和成就,指向专一,他人不能雷同。

    文天祥(1)纪念馆“文光杯”征联,每句皆分嵌“文光”二字,又紧扣文天祥的事绩特征。

    百代 文宗: 文能载道, 文采风流, 文子文孙, 文略武韬称百代;

    千秋 光照: 光可鉴人, 光明正大, 光先光后, 光风霁月耀千秋。

    在“典”上做文章

    用典是一个广义的概念,本文诸节讲的都是用典。本节着重讲在“字”上用典。在“字”上用典,就是言必有据,辞必据典,使对联多一份深沉,多一层思考,多一点蕴涵。

    如清末秀才许经明为明诚学校题联:

    诚者成也,校者教也;

    明以辩之,学以聚之。

    上句“诚者成也”,出自《礼记》,原文为“诚者,自成也”,删去一个“自”字。 “校者教之”出自《史记·儒林传》正文。下句“明以辩之”,出自《礼记·中庸》原句为“博学之,审问之,慎思之,明辩之,笃诚之”,在明辩之句中加一“以”字。“学以聚之”语出《易经·乾卦》:君子“学以聚之”。

    如题赵英敏嵌名联:

    英才淑质尊时辈;

    敏事诤言冠群伦。

    英才:句出《后汉书·祢衡传》:“字正平,淑质贞亮,英才卓砾。”

    敏事:句出《论语·学而》:“君子食无求饱,居无求安,敏于事而慎于言。”

    如翟功印题朱善清联

    善人同处,日闻嘉训;

    清景不失,自有妙吟。

    上句出自南宋范哗《后汉书爰延传》:“善人同处,则日闻嘉训;恶人从游,则日生邪情”。下句出自苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》:“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”。

    如翟功印题陈树德联

    树高鸟宿;

    德后士趋。

    联句典出汉刘向《说苑志丛》:“屋漏者,民去之;水浅者,鱼逃之;树高者,鸟宿之;德厚者,士趋之。”

    在“名”上做文章

    中国人起名字,有不少是有讲究,有出处,有含义的。撰写嵌名联如果能深入挖掘名字的内涵,必定增加嵌名联的感染力。

    如嵌张恨水联

    张恨水的名字,有人说他失恋而恨女人,因为女人“水性杨花”。实际上,恨水二字源于南唐后主李煜的《乌夜啼》:“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒重晚来风。胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东。”因中国地形西高东低,水总是东流。水流寓时光的流逝,“恨水”由此而生。故可得联:

    春也匆匆, 恨也匆匆,过往匆匆人似客;

    流也泛泛, 水也泛泛,纵横泛泛事如烟。

    如嵌陶行知联

    王阳明说“知是行之始,行是知之成”。陶行知则认为,“行是知之始,知是行之成”。于是取名“行知”。因此有联:

    行是知始,文臻妙境无奇巧;

    知为行成,品在颠峰反自然。

    如嵌徐悲鸿联

    徐悲鸿(注10)为自己的身世,也为社会的“哀鸿遍野”而悲伤,故取“悲鸿”以激励自己。因此得联:

    悲自民生,纵马五洲鞭日月;(徐悲鸿画马出名)

    鸿从志起,挥毫三尺写乾坤。

    在“姓”上做文章

    在姓氏上做文章,一是从姓氏的起源、典籍找依据,二是与姓氏中的名人取联系。运用得当,恰到好处,也能使联句生辉,焕发光彩。

    如钟兴群嵌名联:

    兴来宝墨书繇体;

    醉送流觞咏党 群。

    繇体:三国钟繇,书法与王羲之齐名,世称“钟王”。 流觞:钟兴群绍兴人,借指王羲之兰亭流觞胜事。党:朋也。

    如张庆莲嵌名联:

    百忍传家多吉 庆;

    千秋金鉴妊华 莲。

    “百忍”、“金鉴”都是张姓堂号。唐代寿星张公艺,九世同堂,远近闻名。高宗封泰山后,专门去问他长寿守家之策。公艺书“忍”字百幅以献,高宗赞许。族人便以“百忍”为张氏堂号。又开元年间,唐玄宗寿诞,群臣多献珍宝,唯中书令张九龄献《千秋金鉴录》,以明古今兴亡之道,受唐玄宗嘉奖。族人便以“千秋”或“金鉴”为张氏堂号。

    如赵均嵌名联

    赵匡胤(11)是宋朝开国皇帝,宋朝称赵姓为“国姓”,故“赵宋”可合用。又宋朝以词著称,故“赵宋”又可和词相联系。因此得联:

    赵宋雅词三字令;

    均钟大韵一丛花。

    “三字令”、“一丛花”皆词牌名。“均钟”:古乐器。

    进一步在词牌名上发挥,对联还可以扩展为:

    赵宋雅词,唱不完大圣乐、早春怨、诉衷情、钗头凤、虞美人、霜天晓角;

    均钟大鼓,说不尽少年游、归夜欢、调笑令、青玉案、天仙子、烛影摇红。

    “大圣乐”、“ 早春怨”、“诉衷情”……“霜天晓角”、“烛影摇红”等,全部为词牌名。

    8:嵌名和集句 编辑 嵌名造句,字数愈多,难度愈大。同样一个字,构造四言句比构造七言句容易许多。为此,可先作四言嵌名对句,再续七言对句,组成“四七”联。七言对句多数情况都可集取名人诗句成篇,这样做,不仅省力,而且古人名句,蕴藉深沉,多属千古绝唱,后人很难企拟。集句是对联创作的技巧之一,处理得好,满纸生辉。创作集句联,要紧的是,前后句子必须做到珠联璧合,不可显露拼凑痕迹,同时所集句子应当注明出处。

    如竺静远嵌名联

    静远二字,由诸葛亮(注12)名句“宁静致远”而得。其人性格恬淡,喜音乐、文学,故有联:

    静处安居,雅兴共寻方外乐;

    远操高守,清歌不是世间音。

    雅兴:句出牟融《游报本寺》。清歌:句出刘禹锡《田顺郎歌》。

    如钟兴群嵌名联

    钟兴群多年坚持义务教学,普及诗词楹联知识,培育学子无数,然斯人乃区区布衣耳。故有联:

    寄 兴寓情,多栽桃李期春色;

    超 群拔类,未有涓埃答圣朝。

    “多栽”:句出徐寅《自咏》。“未有”:句出杜甫《远望》。涓埃:点滴、细末。犹言对朝庭无贡献。

    如本人撰奇台中学联:

    奇才蕴奇台,功名待寄凌烟阁;

    壮士怀壮志,霄汉常悬捧日心。

    “功名”:句出杜牧《寄远》。“霄汉”:句出钱起《赠阙下裴舍人》

    凌烟阁:表彰功臣的地方。捧日心:报效国家的决心。此联虽然是集句,但切合奇台中学培育人才的特点,前后句联系紧密,天衣无缝,看不出搭配的痕迹。

    9:嵌名和脱化 编辑 撰写嵌名联也可以脱化。所谓脱化,就是借用名言或名联,经过改造加工,为我所用,成为一副新对联。

    如南京白鹭宾馆联:

    白鹭迎宾,三山半落青天爽;

    彩霞护馆,二水中分艳照开。

    后七言由李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”脱化而成。

    如南京魁光阁联:

    魁士奇才,今日品茶干美酒;

    光车骏马,明年攀桂步蟾宫。

    “步蟾宫”:化用郭沫若联句,原句为“他年攀桂步蟾宫”。

    如钟兴群嵌名联:

    兴废引千思,看落霞孤鹜,秋水长天,欣喜湖山焕彩;

    古今方一瞬,问诗界才人,亭中隐士,敢言辞赋超 群?

    此联由南昌滕王阁联脱化。原联为:

    兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地河山无恙;

    古今才一瞬,问江山才人,阁中帝子,比当年风景如何?

    原联在南昌,移植到徐州,一样有湖光山色,一样有落霞孤鹜。不同的是,徐州有隐士张山人,养鹤云龙山顶,苏轼一篇《放鹤亭记》使隐士扬名千古。联中“落霞孤鹜,秋水长天”乃王勃的千古名句,但上下联对仗不合联律,这里只作为“自对”处理。

    总之,撰写嵌名联和撰写其它对联一样,关键是拓开思路,挖掘题材。本文虽然从“字”、“事”、“典”、“名”、“姓”,以及“集句”、“脱化”诸方面归纳了撰写嵌名联的若干思路,但仍然难免以偏概全,挂一漏万。真正要写好一副对联,“功夫还在联外”。多读书、多实践、多创作,所谓熟能生巧,水到自然渠成了。

    再如:

    (1)我国近代民主革命烈士秋瑾墓的一副挽联:

    悲哉秋之为气   惨矣瑾其可怀

    (2)龙藏流水井   马站清风桥

    (把广州龙藏街,流水井,马站,清风桥等旧街名串为一联)

    (3)东山丹凤舞镇安   西府宝鸡鸣岐山

    (把陕西商洛,东山,丹凤,镇安和宝鸡,岐山串为一联)

    (4)气味梅花声比月;风神杨柳忆当年。

    弓力千钧东风劲;长空万里北斗明。

    (5)蔺相如司马相如实不相如,费无忌长孙无忌我亦无忌。

    (6)清代赵翼(2)《檐曝杂记》中载:明学东阳督学江西与一生同字,李出上联对句,生对下联:

    胡风沙千里   凌鹤张天翼

    (7)这是郭沫若(注3)写的一副妙联,上下联由当时四位名人的名字组成。答配自然,无一处牵强附会,仿佛看到:

    狂风劲吹,力塞大漠,烟尘四起,沙石飞滚,雄浑而苍凉。

    大鹤冲天,翼盖九霄,乘风凌云,刚劲而壮阔。(丢四字)

    (8)天下有民皆仰泽    世间无水不朝东

    有一位著名史学家为纪念毛泽东诞辰100周年而作的嵌字名联。“泽东”二字嵌入极为贴切自然,歌颂了毛泽东的丰功伟绩,写出了人民的深切怀念。

    (9):根据写对联的方法简单分析两幅名联

    四面荷花三面柳;一城山色半成湖

    日月两轮天地眼;诗书万卷圣贤心

    原文]四面荷花三面柳一城山色半城湖

    这是山东济南大明湖铁公祠(祀明人铁铉)的楹联,作者不详。一说是刘凤诰(3)的对联。写大明湖风光的美丽-湖水的四周都是荷花,三面垂着杨柳;一城的山色有半城映照在湖中。

    又说:

    清嘉庆(注13)九年(1804年)夏,山东提督学政、历史学家刘凤诰与山东巡抚、书法大家铁保,曾在铁小沧浪宴饮,兴致勃然,刘氏即席赋得联语:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖。”铁保即席书丹。此联石刻至今嵌在庭园西廊壁洞门两侧,已成为形容济南古城风貌的名联佳句。

    六: 漏字联

    在写“集句联”时,故意漏掉所“集”之句中的字词而成的对联被称为“漏字联”。“漏字联”不但更能突出主题,而且读来也十分有趣,现把几副奇妙的“漏字联”实录如下,以飨读者。人为在鸦片战争中壮烈牺牲的关天培写过这样一副集句漏字联:“无命复何如,徒令上将挥神笔;未捷身先死,长使英雄泪满襟。”上联出自唐代诗人李商隐(1)的《筹笔驿》,“无命复何如”原句为“关张无命复何如”;下联出自唐代诗人杜甫的《蜀相》,“未捷身先死”原句为“出师未捷身先死”。联语故意漏掉“关张”和“出师”,反而更加突出了关天培当年在虎门销烟战斗中的英雄气概。

    清代中书舍人王文清为一位百岁老翁题写对联:“人生不满公今满;世上难逢我独逢。”虽为集句,实为佳构。上联出自汉乐府《西门行》“人生不满百,常怀千岁忧”,下联出自俚语俗话“山中自有千年树,世上难逢百岁人”。联语明明是题百岁老人的,却偏偏巧妙地漏掉了最关键的“百”字,实为妙手天成。

    清代乾隆年间,天津地方官牛稔文之子娶妻时,《四库全书》总编纂纪晓岚书赠了“绣阁团栾同望月;香闺静好对弹琴”一联(团栾:形容月圆)。上联暗用“牛郎织女”的故事,下联隐嵌“对牛弹琴”的成语,缺漏掉“牛”字。此联妙就妙在贺牛氏新婚大喜,上下联均说“牛”,但联语字面却无牛,耐人寻味。这副对联被后人推为最早的贺婚联。

    相传,很久以前有一名庸医叫“吉生”,因其医术平庸,贻误了不少患者,于是有人就撰写了一联:“未必逢凶化;何曾起死回。”此联活化“逢凶化吉”、“起死回生”两个成语,不但反其意而用之,而且漏掉庸医“吉生”之名,一来说明这样的医生不足留名,二来让人一看:“吉”、“生”的希望没有了,剩下的只有“凶”、“死”了。嘲讽之辛辣,可谓入木三分。

    20世纪60年代,香港著名电影演员莫愁自杀身亡后,诗人易君左为其写了一副集句漏字联。联曰:“与尔同销万古;问君能有几多?”上联出自唐代诗人李白的《将进酒》,原句为“与尔同销万古愁”;下联出自唐代诗人李煜的《虞美人》,原句为“问君能有几多愁”。上下联各漏一个“愁”字,实为更“愁”,从而表达了对逝者的无限怀念。

    在一联中有意漏掉其中字词,这就是漏字联独有的特点。

    (名联赏析集句漏字联赏析)

    古代常有集前人诗文句子作诗词、对联的,据明郎瑛《七修类稿》说:“集句起于宋荆公、曼卿,可谓绝唱。”又据《蓼花洲闲录》载,宋初就有人作集句联了,集句联同几乎是与集句诗同时产生的。集句联在对联王国中独具一格,然而为了突出主题,有意漏掉或隐去其中字词,成为集句漏字一格时,则更有情趣。

    冯梦龙(2)在《古今谭概》中记载,一贫士为友祝寿而无钱置酒,乃持水一瓶称觞道:“君子之交淡如。”友解其意,复道:“醉翁之意不在。”上漏“水”字,原句出自《庄子》;下漏“酒”字,原句出自欧阳修《醉翁亭记》。音韵和谐,互见真情。

    清宗室王士卿,因贪窃而被革职,时人有嵌其名集句漏字,成联:“士为知己;卿本佳人。”上句出自《战国策》:“士为知己者死。”下句出自《北史》:“卿本佳人,奈何为贼?”

    抗战胜利后,一流亡者回到河北老家,看见到处都是废墟,遂题一联:“千古艰难唯;八年扫荡已。”这里分别漏掉“一死”与“三光”。上句出自清人邓汉议诗,下句言日本侵略者在国实行残暴的烧、杀、抢政策。读之令人辛酸……

    纪念鸦片战争的关天培、张国栋祠,挽联曰:“无命复何如,徒令上将挥神笔;未捷身先死,长使英雄泪满襟。”上句出自李商隐的《筹笔驿》,下句出自杜甫的《蜀相》,各漏去“关张”、“出师”二字。

    根据写对联的方法简单分析两幅名联

    四面荷花三面柳;     一城山色半成湖

    日月两轮天地眼;     诗书万卷圣贤心

    原文]

    四面荷花三面柳      一城山色半城湖

    这是山东济南大明湖铁公祠(祀明人铁铉)的楹联,作者不详。一说是刘凤诰的对联。写大明湖风光的美丽-湖水的四周都是荷花,三面垂着杨柳;一城的山色有半城映照在湖中。

    清嘉庆九年(1804年)夏,山东提督学政、历史学家刘凤诰与山东巡抚、书法大家铁保,曾在铁小沧浪宴饮,兴致勃然,刘氏即席赋得联语:“四面荷花三面柳,一城山色半城湖。”铁保即席书丹。此联石刻至今嵌在庭园西廊壁洞门两侧,已成为形容济南古城风貌的名联佳句。

    君子之交淡如“水”   醉翁之意不在“酒”

    (是说一贫士为友人祝寿,而无钱置酒,故以水代酒曰:君子之交......其友解意连忙接口“醉翁之意......)

    北京故宫其中有一皇宫一小门联:

    鱼水千年“合”   芝兰百世“昌”

    七:  方位联

    妙趣横生的方位联

    东西南北尽皆知,本意单纯方位词。嵌入对联多妙趣,动情晓理似传奇。“东西南北” 这四个本意单纯的方位词,独立地看确是平淡无奇,一经文人雅士之手,嵌入对联之中,便显得生动活泼,妙趣横生,真可谓文学创作百花园中的一枝奇葩。

    浙东慈溪有东西两座庙宇,东庙祀奉三国东吴中书令阚泽,西庙祀奉唐代宰相房馆。有人便将东西南北和秦淮河、紫禁城组成一联:

    东庙阚,西庙房,东西两庙,门户相当,方敢并坐;

    南京河,北京城,南北双亲,水土并分,可成霸业。

    上联的“阚房” 拆成“门户” 和“方敢”; 下联的“河城” 拆成“水土” 和“可成”。 各拆两个字组成四个字,交错排列,结成奇联,寓意含蓄,发人深思。

    相传,明太祖朱元璋一次微服私访时到山村小酒店饮酒,尽管这家酒店的酒虽好,却没有下酒的佳肴,朱元璋便随口吟出一联:

    “小村店三杯五盏无有东西”。

    不料,酒店老板娘随即应对:

    “大明国一统万方不分南北”。

    朱元璋赞此才女,便亲笔御赐题写了“才女酒店” 招牌,从此,该酒店顾客盈门生意红火。

    清代山东某地酒店的一副对联则另有一番情趣:

    酿成春夏秋冬酒,醉倒东西南北人。

    既将春夏秋冬四季与东西南北四方组合得天衣无缝,又生动有趣地道出了酒店生意兴隆的景象。

    郑板桥(注1)任山东潍县县时,有一教书先生来衙门告状:“我教了一年书,主人赖我八吊钱。”

    郑板桥说:“你可能误人子弟了,否则人家怎么不给你钱?”说罢,指着大堂上的灯笼出上联命他应对:

    “四面灯笼单层纸,辉辉煌煌照遍东西南北”。

    教书先生略加思考后对道:

    “一年教学八吊钱辛辛苦苦历尽春夏秋冬”。

    郑板桥由此推断教书先生确有真才实学,当即责令被告加倍偿付了学俸。

    明代文学家、画家徐渭在自画《青藤书屋图》中题写了一副针砭时弊的佳联:

    几间东倒西歪屋,一个南腔北调人。

    联意明白如画,巧妙地运用东西南北四个方位词,表现出特定的意象,反映了作者穷愁潦倒的处境和潇沉含蓄,激而不越的心情,颇有几分“贫穷亦潇洒” 的儒家气度。

    古代官吏善用东西南北四个方位词出联征对,发现选用人才。相传,清代长沙有个考生进京应试,恰好碰上一位同乡考官,考官便以长沙街道名为题,出联相试:

    东牌楼,西牌楼,红牌楼,木牌楼,东西红木四牌楼,楼前走马。

    考生不假思索,又以长沙街道名应对:

    南正街,北正街,县正街,府正街,南北县府都正街,街上登龙。

    考官一听,知之才学匪浅,便将他录取了。

    例联如下:

    (1)北雁南飞翅分东西翻上下

    前车后辙轮摆左右走高低

    (2)

    (3)东手接钱西手去     南天落雨北天晴

    (4)东方日出天开眼     西岳山高地出头

    (5)东南西北定不止     春夏秋冬转不穷

    (6)大小姐吃东西,坐北朝南;

    老童生看春秋,自夏至冬。

    (7:半夜三更,梦里不知南北;

    清晨八点,醒来就要东西。

    八:求谐音同音联

    将同音或近音字组成词组为对,如:

    传说有个秀才赶考途中在凉亭歇凉,看见老板娘带着小孩在晒稻谷。这时来了一只鸡,于是小孩拿着竹筒向鸡砸去,将鸡赶走。此时老板娘对秀才说:“我出上联,你对下联。”

    上联是:饥鸡盗稻童筒打

    秀才一时对不上来,正在冥思苦想时,忽见梁上有一只老鼠,他咳嗽一声,将老鼠惊跑。于是秀才机灵一动,立即对了下联:

    下联是:署鼠凉梁客咳惊

    对得贴切幽默詼谐。

    再例如:

    上联:和尚过河,手掣荷花何处插?   下联:侍郎游市,眼前柿树是谁栽?   上联:先生磨墨,墨溅先生两脉墨。   下联:枚香烧煤,煤爆枚香双眉煤。   上联:树上桐子,树下童子,童子打桐子,桐子落童子乐。   下联:屋前园外,屋内员外,员外扫园外,园外净员外静。   上联:蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本。   下联:梅花桂花玫瑰花,春香秋香。   上联:霜降降霜,谁怜孀妇双脚冷。   下联:谷雨雨谷,我惜姑娘孤身寒。   上联:宝塔六七层,中容大鹤。   下联:通书十二页,里记春秋。   上联:佛印水边寻蚌吃。   下联:东坡河上带家来。   注:此联为一日东坡带家眷出去游玩,遇到佛印在水边挖蚌吃,于是出此上联。谐音:佛印水边寻‘棒’吃。佛印一听,以东坡带家眷而来   而对,谐音:东坡河上带‘枷’来。   上联:思南女子铜仁去。   下联:上蔡厨师会理来。   注:此联为【清】吴进三所对。其友出此上联指一位思南地方的女子到铜仁那里去,谐音:思男女子同人去;进三指着上菜的厨师而对,原来此厨师祖籍上蔡,后住会理,经常在两地来往,谐音:上菜厨师烩鲤来。   上联:下大雨麦子灌种。   下联:旱高地田禾必干。   注:此联谐音夏大禹;墨子【春秋】诸子(麦、墨古同音);管仲:【春秋】人物;汉高帝:【汉】高祖刘邦;田何:【汉初】《易》学大   师;比干:【商】纣的大臣。   上联:玛瑙原非马脑。   下联:琅玕不是狼肝。   上联:禾花何如荷花美。   下联:莓子每比梅子酸。   上联:溪西犀喜戏。   下联:囿右鼬悠游。   上联:鸡饥争豆斗。   下联:鼠暑上梁凉   上联:泥肥禾尚瘦。   下联:晷短夜差长。   注:此联谐音‘尼肥和尚瘦’;‘鬼短夜叉长’。   上联:独览梅花扫腊雪.   下联:细睨山势舞流溪.   注:此联的妙处在于上联急读如音阶:‘多来米发索拉西’。下联为方言读数字:‘一二三四五六七’。   上联:娃挖蛙出瓦。   下联:妈骂马吃麻。   上联:好读书不好读书。   下联:好读书不好读书。   上联:游西湖提锡壶锡壶掉西湖惜乎锡壶   下联:游西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫  新联:过九畹擎酒碗酒碗失九畹久惋酒碗(无情)   新联:过桐岩射彤雁彤雁毙桐岩痛焉彤雁(无情)   注:九畹:三峡的九畹溪。   上联:海水朝朝朝朝朝朝朝落   下联:浮云长长长长长长长消   上联:长长长长长长长   下联:行行行行行行行   注:上联一、三、五、六字读chang。二、四、七字读zhang   下联一、三、五、六字读hang。二、四、七字读xing   上联:李打鲤,鲤沉底,李沉鲤浮。   下联;风吹蜂,蜂扑地,风息蜂飞。   上联:贾岛醉来非假倒。   下联; 刘伶(注1))饮酒不留零   上联: 雨打沙滩,沉一渚,阵一渚。   下联; 风吹蜡烛,流半边,留半边。   上联: 指挥烧纸,纸灰飞上指挥头。   下联; 修撰进馐,馐馔饱充修撰腹。   上联: 牧童伐木,木打牧童双目木。   下联; 梅香烧煤,煤抹梅香两眉煤。   上联: 移椅倚桐同赏月。   下联; 点灯登阁各攻书。   上联: 千古流,千古楼,千古楼上望千古流,流楼共千古。   下联; 人月印,人月影,人月影里合人月印,印影同人月。   上联: 望江楼,望江流,望江楼上望江流,江楼千古,江流千古。   下联; 印月井,印月影,印月井中印月影,月井万年,月影万年。   上联: 父戊子,子戊子,父子戊子。   下联; 师司徒,徒司徒,师徒司徒。   上联: 黄黍地中走黄鼠,鼠拖黍穗。   下联; 白杨树下卧白羊,羊啃杨枝。   上联: 冰冻兵船,兵打冰,冰开兵去。   下联; 泥泞尼鞋,尼洗泥,泥尽尼归。   上联: 无山得似巫山好。   下联; 何水能如河水清。   上联: 峰上栽枫,风吹枫动,峰不动。   下联; 路边宿鹭,露落鹭惊,路难惊。   上联: 闲人免进贤人进。   下联; 盗者莫来道者来。   新联:捞者莫来劳者来。   新联:罪客勿来醉客来。(无情)   上联: 树上桐子、树下童子,童子打桐子,桐子落、童子乐。   下联; 屋前园外、屋内员外,员外扫园外,园外净、员外静。   上联: 和尚法正,提汤上塔,大意失手,汤淌烫塔。   下联; 裁缝老徐,与妻下棋,不觉漏眼,妻起弃棋。   上联: 洛阳桥,桥上荞,风吹荞动桥不动。   下联; 鹦鹉洲,州下舟,水使舟流洲不流。   上联: 妈妈骑马,马慢妈妈骂马。   下联; 妞妞轰牛,牛拧妞妞拧牛。   上联:蔺相如,司马相如,名相如,实不相如。   下联:魏无忌,长孙无忌,彼无忌,此亦无忌。   上联:天上星,地下薪,人中心,字义各别。   下联:云间雁,檐前燕,篱边鷃,物类相同。   上联: 二猿断木深山中,小猴子也敢对锯(句)。   下联; 一马陷足污泥内,老畜生怎能出题(蹄)。   上联: 因荷而得藕(因何而得偶)。   下联; 有杏不须梅(有幸不须媒)。   上联: 狗啃河上(和尚)骨。   下联; 水流东坡诗(尸)。   上联: 向阳门第春常在。   下联; 积善人家庆(罄)有余(鱼)。   上联: 师姑田上担禾上(和尚)。   下联; 美女堂前抱绣裁(秀才)。   上联: 孔子生于舟(周)未。   下联; 光舞(武)起自汉中。   上联: 灯笼笼灯,纸(枳)壳原来只防风。   下联; 鼓架架鼓,陈皮不能敲半下(夏)。   上联: 莲(连)子心中苦。   下联; 梨(离)儿腹内酸。   上联: 身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅。   下联; 鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞。   注:此联为内江三元塔楹联。孔明(诸葛亮),江围(姜维),旅步(吕布),槽巢(曹操)(注2),关羽(注3), 张飞。(注4)   上联: 两舟竞渡,橹速不如帆快。   下联; 百管争鸣,笛清难比萧和。(注5)   注:“橹速”、“帆快”、“笛清”、“萧和”分别谐音三国人物:鲁肃,攀哙,狄青,萧何。

    上联:蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本。

    下联:梅花桂花玫瑰花,春香秋香。

    上联:霜降降霜,谁怜孀妇双脚冷。

    下联:谷雨雨谷,我惜姑娘孤身寒。

    上联:宝塔六七层,中容大鹤。

    下联:通书十二页,里记春秋。

    九: 双关联

    利用汉字的同就是使用 双关的 修辞手法,对联的字面意思和实际意思不同,其真正的意思是隐含的。

    才子 徐文长年少时 恃才放旷,经常出私塾先生的洋相。一次,先生指着他的鼻子说:“眼珠子,鼻孔子,珠(诸)子在前孔子在后”,他灵机一动,指着先生的胡子对出了下联:“胡后生,眉先生,后生却 比先生长。”先生怒不可遏,吼道:“猿断木楚山中,小猴子也敢对锯(句)”, 徐文长毫不示弱,随口吟道:“马陷足污泥中,老畜牲怎敢出蹄(题)。”先生气得脸色发青,只好灰溜溜的走了。音关系,使一句话涉及到两件事,一联双关,因此称为双关联,如:

    竹本无心节外偏生枝叶

    藕虽有孔心中不染垢尘 ——才女对先生4/7

    芍药花开红粉佳人做春梦

    梧桐叶落青皮光棍打秋风

    ——清曾衍东《小豆棚》云,王梅读书有过目不忘之功,但二十年穷愁潦倒,只能于上肖寺寄读。一日外出,为一翁约至家中进食,见其女有怠慢之意,遂请女面试,出上联,女知其谤已,应声对出下联。两联皆用比喻。梧桐落叶即成青皮光棍,在秋风中摇摆。打秋风,旧指利用关系向人家取财物。下联影射王梅,同上联一样,皆语带双关,而刻薄则有胜于上联。

    逢辰或云同甲

    生子自谓添丁

    酒热何须汤盏烫滚开滚开

    厅凉无用扇子搧退下退下

    嫩竹长长过老竹荫蔽先生

    旧莲种种出新莲包涵小子

    戊戌同体腹中只欠一点

    已巳连踪足下何不双挑 ——《聊斋志异·狐联》狐女戏书生联

    行年八秩尚称童可云寿考

    到老五经犹未熟不愧书生 ——嘲某翁八十尚应童子试

    斯文扫地

    大雅扶轮 ——嘲某庠生出租人力车前愿以扫地代捐

    眼前一簇园林谁家庄子

    壁上几行文字那个汉书 ——陈白杨对唐寅

    两猿截木山中这猴子也会对锯

    匹马陷身泥内此畜牲怎得出蹄 ——陈启东戏对陆文量。“锯”谐“句”,“蹄”谐“题”

    两舟竞渡[两船并行]橹速不如帆快

    百管争鸣[八音齐奏]笛清难比箫和 ——陈洽父子巧对。“橹速、帆快、笛清、箫和”分别谐“鲁肃、樊哙、狄青、萧何”

    雨中淋学士

    柏下顾将军 ——传为宋顾临对林希游

    可怜道士碧

    不识地仙丹 ——道士聂碧与一卖地仙丹者对弈,不知其为国手,连败数局,余宗文嘲之

    绿竹本无心遇节即时挨不过

    黄花如有约重阳以后待何迟 ——东家答塾师求赏联

    阴阳眠燮理

    天地醉经纶 ——讽宋理宗饮宴过度,宰相史弥远卧病中书省

    民房已拆尽问将军何时才滚

    马路全筑成愿督办早日开车 ——讽杨森

    风月常新其上斯楼聊纵目

    烟波无际须知有岸可回头 ——何伯乔题广州清平桥,为烟花女子聚集地

    华盛顿为美人总统

    哥伦布得新地殖民 ——贺婚戏联

    且舍鱼取熊大小姐沟通孟子

    莫吹毛求疵老相公重作新郎 ——贺毛彦文与大33岁的熊希文婚,婚前毛曾要熊剪须

    小姐诚抱屈矣

    先生果破费乎 ——贺屈万里、费女士婚

    熊希龄雄心不死

    毛彦文茅舍顿开 ——贺熊希龄、毛彦文婚

    雪逞风威白占田园有几日

    云随雨势黑漫天地不多时 ——蒋士铨嘲豪绅魏雪云

    船尾拔钉孔子生于舟末

    云间闪电霍光出自汉中 ——解缙对某友。“舟”谐“周”,“霍光”谐“火光”

    螃蟹浑身介胄

    蜘蛛满腹经伦 ——李东阳对皇帝

    未出土时便有节

    及凌云处更虚心 ——李苦禅题竹

    大事业从头做起

    好消息自耳得来 ——理发店联

    新事业从头做起

    旧世界一手推平   ——理发店联

    竹笋方萌何日等来林大节

    梅花初放几曾看见叶先生 ——林大节对叶乡绅

    风吹石硖迷龙眼

    雨洒桂林润马蹄 ——龙眼:桂圆;马蹄:孛荠

    吕氏姑娘下口大于上口

    徐家子弟邪人多过正人 ——吕徐两家结亲,吕氏女不守妇道,徐氏子喜寻花问柳,人讽之

    一夜入吴双栖鸾凤

    御沟题诗独占芙蓉 ——民国初年,上海《民国日报》主笔叶楚伧,满脸豆痘,却笔名小凤,与吴蓉结婚时,友人以联戏贺之

    岭上苍松久历风霜方国老

    池边春草末逢雨露莫先生 ——莫某对方献生

    树密林深叫樵夫何处下手

    水清河洁劝渔翁不必劳心 ——某寡居女子拒秀才挑逗联

    革命未成有何面目

    盖棺论定全无心肝 ——某前清遗老挽孙中山

    状元乃无心过

    试官少有眼人 ——某生应试,题曰《松松有心赋》,忘押“心”字,试官不察,取为状元,乾隆见而联警之

    嫩姑采茶摘叶留心望后生

    老翁扒酒落饼翻糟等娘来 ——农家趣联

    书年经年落叶为甚风霜

    灯心彻夜开花因何雨露 ——彭鲁溪见袁太冲书本面页脱落出上联,袁答之

    莲子已成荷长老

    梨花未放叶先生 ——僧答叶姓施主

    孔门弟子

    鬼谷先生 ——守旧者题同文馆,讽设数学、外语等科

    松江同知恣肆合得重参

    华亭各县清廉允宜先荐 ——松江郡丞潘仲骖,贬谪于外,性傲,而华亭尹倪先荐谦和下士,士人以之为联

    太傅扁舟东下

    丞相只履西归 ——宋徽宗迫于金人南下,“东幸”安徽蒙城,太尉梁师成亦以扁舟出淮。李邦彦为相,汴京人欲击之,逃入西府时仓皇失一鞋,时人以联讽之

    得大解脱

    有小便宜 ——题公厕

    四世公卿绳祖武

    一朝总统继孙文 ——题袁世凯联。祖武,指先人脚迹,见《诗经》。以“孙文”(人名,即孙中山)字面与“祖武”形成对仗

    眼珠子鼻孔子珠子还在孔子上

    眉先生须后生后生更比先生长 ——汪静峰对师石楚阳

    棉花纺出长纱可访寒露

    生铁铸成宝磬响得清明 ——王文清对宝庆民女

    但取心中正

    无愁眼下迟 ——王禹偁幼题磨联

    若非乾上龙尾

    定当坎下驴头 ——谐风水先生善于奉承。“坎”谐“砍”

    握一双拳打尽天下英雄谁敢还手

    持三寸铁削平大清世界无不低头 ——辛亥革命时期理发店联

    桓温一世雄尚有枋头之败

    顶羽万人敌难逃垓下之歌 ——徐枋对姜垓

    鸡卵与鸭卵同窠鸡卵先生鸭卵先生

    马儿偕驴儿并走马儿蹄举驴儿蹄举 ——学官对提举。“蹄举”谐“提举”

    园内好花蝴蝶有心要采

    画中佳果猿猴蓄意难偷 ——学生姊拒某师求爱

    不破坏焉能进步

    大冲突乃有感情 ——杨了公贺中将纽惕生续弦,有横批“饮中将汤”

    乌尾鹊巢中展翅学鹤未成

    锦麟鱼海内扬鳍化龙立就 ——幼年王召对御史

    姬公项羽齐青相如高凤

    老子樊须太白有若公羊 ——虞伯玉对杨廉夫,分咏公鸡(姬)、老人二事,又嵌十位古人名

    冤枉难为老杜白

    传闻又弄小桃红

    ——袁世凯寿辰日,发现次子袁寒云生子,下令将子母迁入新华宫候见,而子母薛丽清已与袁离异,不知所在,只好将原眷苏妓小桃红捉来顶替。其师方地山以联贺之

    纸裱红鱼难煎难熬难待客

    丝绣白鹤不飞不走不迎人 ——云南大理有一婚俗,新郎到女方接新娘,若女方端出一条纸裱红鱼,则表示需对歌或对对才行。此即答对婚联

    火焚贡院状元焦

    雷起谯门知府震 ——张震为帅成都,雷击府门之牌;贡院起火,焦蹈为状元,因有此联

    挖莲郎盘根摸梗寻佳藕

    采桑女摘叶留心待后生 ——征婚应答趣联

    五日风十日雨岁乃常熟

    九年耕三年食民其姑苏 ——周沐润题常熟县衙大堂

    劈破石榴红子露

    捏开银杏绿颜回 ——子露,(石榴)子露出,又指孔子学生子路;颜回,又见(绿)颜色,并指孔子学生颜回

    虽为毫末技艺

    却是顶上功夫 ——(虽然毫末技艺?)某理发店联

    扬子江边吹琐呐哪里哪里

    老道土前摇响铃不当不当

    登楼望南北

    行路吃东西 ——传此乃清朝名士李仕彬拜师联

    斑鸠无礼老僧头上叫姑姑

    褐鼠有情小姐耳边呼姊姊 ——佛印对琴操

    园内鸡冠花正发

    墙头狗尾草先生 ——某学生姊属对嘲心术不正之先生

    老鼠上栗树吃栗壳落

    螃蟹入菱池擒菱钳落 ——苏轼对秦观

    民犹是也国犹是也何分南北

    总而言之统而言之不是东西 ——王闿运撰联讽袁世凯窃夺民国大总统

    一史不通难做吏

    二人相聚总由天

    ——相传某知府欲革两役吏之职,遂出一联令二吏属对:一史不通难作吏;一吏对道:二人相聚总由天。上联以“一史不通”作为革役吏这职的由头。下联则以“二人”暗指役吏本身,又发“相聚总由天”一语奉承知府。联用析字法。“一”与“史”合起来便是“吏”字,“二”与“人”合起来就是“天”字。同时亦用了寓意双关。

    竹本无心遇节岂能空过

    雪非有意他年又是白来   ——竹-空,雪-白。老师嫌学生过节不送礼.学生反对之

    垦芜枝残根本差

    田沃木壮果真好 ——(柳怨风)

    云心悸动风流故

    水面激扬浪漫缘 ——(柳怨风)<=(贫下中农)

    门前小河很难过

    楼上红旗好风流 ——(西安闲人)<=(柳怨风)

    北往南来看红日西沉谁为东道

    冬寒夏热望中庭春水我打秋风 ——(春水?春永?)某贫穷士子对富翁求助联。打秋风——送礼之别称

    工农商学兵

    马炮士相帅

    ——此联妙处有三:出句为五个单音节名词并列,常出现于人们口语中,表示各行各业;其中第四字“学”,又可作动词使用,利用双关语意解读,可有“全国人民学习解放军”之意;五字均为平声,但不拗口,读如连珠响炮。对句“马炮士相帅”也有三妙处:由五个单音节名词并列,常用于象棋爱好者口语中;第四字“相”亦可用作动词,如“管仲相桓公”之“相”,即为“辅佐”之意,因而也可解读为“各种人力物力都辅佐象征国家的主帅”;再有五字均为仄声,亦不拗口。此外,联尾以“师”对“兵”,更有天成之妙。

    罩子笼灯诸角亮

    长棚隔烛无大光 ——谐音:赵子龙蹬诸葛亮;张鹏翮触吴大光。

    澳上秋风葡落叶

    门前春色燕归巢 ——阮艺。庆澳门回归

    提起刀人人没法

    拉下水个个低头 ——理发店联。“法”谐“发”

    龙井泉多奇味

    武夷茶发异香 ——龙井、武夷既为地名又为茶名

    一担重泥拦子路

    两岸纤夫笑颜回 ——唐寅对农夫。两堤?两岸?)重泥谐“仲尼”,即孔子

    绣鞋低罩绿罗裙鸳鸯戏水

    金钗斜插青丝鬓鸾凤穿云 ——唐寅对张灵隐

    学惟明德新民事

    文在先秦两汉间 ——史学家陈垣讽抗战时任伪职的朋友。上联化用《大学》句,新民暗指“新民会》,“汉间”谐音“汉奸”

    油醮蜡烛烛内一心心中有火

    纸糊灯笼笼边多眼眼里无珠 ——魏源对某举人,因抄袭被魏源揭露 / “心中有火”与“眼里无珠”均语带双关。

    做戏何如看戏乐

    下场更比上场难 ——戏院、影院、戏台

    有条有理

    无法无天 ——《清末民国讽喻联集》。讽刺法院知联。上联指:有『金』条才有『道』理。下联指:没法『币』据没有『青』天。注:法币为当时货币。

    仁寿殿慈禧弄权非人是兽

    玉澜堂太后囚帝纵欲贪婪 ——《清末民国讽喻联集》。何淡如撰抨击慈禧太后专权。“人”、“兽”恰与“仁寿”同音,“欲”、“婪”恰与“玉澜”同音,妙不可言。

    虚心成大器

    劲节见奇才 ——竹木藤器店

    论书谁似陈公博

    娶妇当如宋子良

    ——[民国]陈布雷酒宴上游戏之作。陈公博:日寇侵华时期为汉奸,联中可断为‘陈公;博’。宋子良:宋子文之字,字面系取于《诗经》:‘岂其食于,必河之鲤;岂其取妻,必宋之子’(当时宋国女子以美丽、善良著称),所以亦断为‘宋子;良’。此虽为游戏之作,但随手拈来,颇具巧思。

    脚穿芒鞋迎宾足下无履

    手执椰瓢劝酒目前不钟 ——[明]梁国公对铁冠道人张景华戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不忠”。

    上海秀才下第只为落书

    华亭百姓受灾皆因孽报 ——[明]上海知县郑洛书、华亭知县聂豹戏对。“落书”谐“洛书”,“孽报”谐“聂豹”。

    王和尚有成亲日

    起课人无得运时

    ——[明]时江苏苏州有王和尚者富而还俗,某人到一演戏人处饮酒,正遇此人扮一起课先生穿破衣而上,旁有人问:“起课甚灵,何以一贫如是?”答曰:“被古人说绝了。”乃话上联,王和尚闻之,逃席而去。“王和”谐“黄河”,“成亲”谐“澄清”,“起课”谐“岂可”。此用俗语“黄河尚有澄清日,岂可人无得运时”。

    偶尔中耳

    几乎败壶

    ——[宋]邵雍对李君锡。两人一日射壶为戏,即古时以一壶置地上,以箭射壶,中壶口为上,中壶耳为中,不中为下;邵与李对射,邵在最后一下中了壶耳,所以李说:偶尔中耳;寓意双关。邵对的谐音:几乎败乎。

    猫儿竹下乘凉全无暑气

    蝴蝶花间向日更有风来 ——“暑”谐“鼠”,“风”谐“蜂”。

    永夜无聊同向西窗剪蜡

    良宵独坐好从东阁燃藜 ——嘲瘌痢头联。“蜡”谐“瘌”,“藜”谐“痢”。

    莲子心中苦

    梨儿腹内酸 ——金圣叹刑前自叹。‘莲’谐‘怜’;‘梨’谐‘离’。

    打铁锤鸣红火焰中三尺雪

    弹棉弓响白云堆里一声雷

    ——明朝一考官想除一考生之名,出上联试之,考生应以下联,功名得留。“打铁锤鸣”谐“打叠除名”,“弹棉弓响”谐“但愿公想”,即从国家社稷出发。

    坐破寒砧从此渐入佳境

    磨穿铁砚而今才得出头 ——某生员被罚荷枷示众,作此联自嘲。“佳境”谐“枷颈”。

    栗绽缝黄见

    藕断露丝飞 ——苏小妹指着栗子对苏东坡而出。‘缝黄见’谐‘凤凰现’。佛印刚好入内,指着藕而对。‘露丝飞’谐‘鹭鸶飞’。

    闷拔红炉尽是长叹短叹

    愁拈素帕提起千思万思 ——陶振对杨性。“叹”谐“炭”,“思”谐“丝”。

    女子独行随橄榄

    先生欲去挂石榴 ——谐音:女子独行谁敢拦?先生欲去我实留。

    臭十余年夫逐有

    矢三遗后饭增强 ——易实甫戏赠富竹友、樊增祥。“夫逐有”谐“富竹友”,“饭增强”谐“樊增祥”。矢遗:大便。

    竹笋出泥一节须高一节

    梅花逊雪三分只是三分

    ——有一学生送给先生的节仪每次都只是三分银子。先生心中十分不爽,于是出上联揶揄。‘节’字在这里双关,明指竹节,暗指节日。意思说:过节给老师的节仪,应该像竹笋出墙一样,一节比一节高,也就是过节费必须每一次过节都涨一点,你每次都只给三分,为师我心头不安逸!哪晓得学生也不是省油的灯,随口就对出下联。其中三分也是双关,来源于宋朝代卢梅坡的《雪梅》诗:梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。‘三分’明指梅雪之色差,暗和银两的数额,意思是三分只是三分,你就放心吧!我不会多给你的。

    双手劈开生死路

    一刀割断是非根 ——朱元璋为一户阉猪人家代写的春联。因为出自一代皇帝之手,气势就不同凡响了,而且紧扣阉猪的职业特点,奇巧、幽默。

    一盏孤灯光东光西

    半夜三更讲南讲北

    ——古时几书生坐船而游,一晚随江夜航,见那船头孤灯随风而动,而出,上联‘光东光西’谐‘广东广西’两省,一时无法对上,犹自推敲,谁知吵醒了船家,这船家大声指责:“半夜三更的,你们还在讲南讲北。”于是而成此下联,下联‘讲南讲北’谐‘江南江北’。

    三天不吃饭胸中无点屎

    六月穿棉袄胯下有汗淋 ——刘宁对周济。‘点屎’谐‘典史’;‘汗淋’谐‘翰林’。分别是二人的官职。

    未离乳臭先排汉

    将到长毛又剪清 ——刘一伟对1909年《中国日报》征联。上联寓意当时满清排挤汉人,下联寓意当时的太平天国(称长毛军)抗清的背景。

    市肆屠沽大畜挂小畜挂

    街坊博弈前汉输后汉输 ——明杨基、徐贲见市景即对。“挂”谐“卦”,大畜、小畜六十四卦名;“汉输”谐“汉书”,《前汉书》、《后汉书》:书名。

    翰林学士浑身湿

    兵部尚书彻骨寒 ——某翰林学士对尚书仪铭。“翰林”谐“汗淋”,“兵部”谐“冰布”。

    细羽家禽砖后死

    粗毛野兽石先生 ——清朝李调元年幼时和其启蒙老师石先生所对。(又传为蒲松龄与石姓人所对)

    思南女子铜仁去

    上蔡厨师会理来

    ——清朝吴进三之友出此上联,指一位思南地方的女子到铜仁那里去,谐音:思男女子同人去;进三指着上菜的厨师对出下联,原来此厨师祖籍上蔡,后住会理,经常在两地来往,谐音:上菜厨师烩鲤来。

    泥肥禾尚瘦

    晷短夜差长 ——谐音‘尼肥和尚瘦’;‘鬼短夜叉长’。「晷」音鬼,本义日影。晷短——指夏至后发生的自然现象:太阳在天上的时间越来越短,日夜的时差越来越长。

    和尚挑水两膀尽是汗淋

    尼姑栽秧双手按插布阵 ——一翰林进士和一按察布政所对。上联‘尽是’谐‘进士’,‘汗淋’谐‘翰林’;下联‘按插’谐‘按察’。‘布阵’谐‘布政’。

    佛印水边寻蚌吃

    东坡河上带家来

    ——一日东坡带家眷出去游玩,遇到佛印在水边挖蚌吃,于是出此上联。谐音:佛印水边寻‘棒’吃。佛印一听,以东坡带家眷来而对,谐音:东坡河上带‘枷’来。

    二猿断木深山中小猴子也敢对锯(句)

    一马陷足污泥内老畜生怎能出蹄(题)

    风吹罗汉摇和尚

    雨打金刚淋大人

    ——《解人颐》言,明代僧人姚广孝,在街上遇到林御史。林曰:风吹罗汉摇和尚,姚对道:雨打金刚淋大人。罗汉,小乘佛教所理想的最高果位,仅次于菩萨一级。皆因是光头,故常以用作对和尚的尊称。摇,谐姚。金刚,佛教护法神,因个头都塑得很大,故此用称“大人”。淋,谐林。联中用了嵌名和双关。

    月朗星稀今夜断然不雨

    天寒地冻明朝必定成霜

    ——《评释古今巧对》云,秦观与苏小妹成婚之夜,苏小妹不知何故,决定不理秦观,并用如下一联表意:月朗星稀,今夜断然不雨;秦会意,并对下联:天寒地冻,明朝必定成霜。联语主要用双关法。不雨亦谐不语。成霜,犹言成双。

    庄梦未知何日醒

    鞠花从此不须开

    ——清余得水《熙朝新语》云,浙江乾隆丙子科乡试,两主考,一姓庄一姓鞠。庄氏糊涂,鞠氏不谨。或嘲之云:庄梦未知何日醒,鞠花从此不须开。试毕回京,鞠语人云:“杭人欠通,`如何鞠可通菊?”未答。再问之,答曰:“吾适思《月令》‘鞠(即菊)有黄花(即花)’耳。”鞠大惭,不久死去,人以为谶语。上联用庄周梦蝶故事,暗指庄氏。下联出自杜甫《九日五言》诗,以“鞠”代“菊”,暗指鞠氏。两联皆双关。

    擘破石榴红门中许多酸子

    咬开银杏白衣里一个大人

    ——徐晞上任,守令率诸生相迎。诸生以徐出身贫寒,相见时颇为无礼。守令心中恼怒,乃出对考诸生:擘破石榴,红门中许多酸子。诸生面面相觑,无人能对。徐答曰:咬开银杏,白衣里一个大人。诸生惊报,再也不敢小觑徐晞也

    江南日暖难存雪

    塞北风高不住楼

    ——旧时娄某与薛某是朋友。娄某先在南方发展,颇有成就。薛欲投靠,娄予以婉拒:江南日暖难存雪。后薛北上谋生,几经坎坷,终成家业。此时娄日渐衰败,不得已想寄居薛下。薛回敬道:塞北风高不住楼。“雪”与“薛”“楼”与“娄”谐音双关,此联浑然天成。

    梅蕊未开光棍先生白嘴

    椒实既熟夹壳长老黑心 ——清朝周渔璜和长老所作。长老见腊梅含苞待放,树枝上略露一点白痕,便语意双关地出上联相试,渔璜会心,笑吟吟答对下联。

    竹笋初生何时称得林大秀

    梅花怒放哪曾见得叶先生

    ——清代状元林大钦(小名大秀),少年时便才学远近闻名。一日,一位姓叶的私塾先生想考考他的真才实学,便出联道:竹笋初生,何时称得林大秀?林大钦随声答道:梅花怒放,哪曾见得叶先生?

    藕入泥中玉管通地理

    荷出水面朱笔点天文

    狗啃河上骨

    水漂东坡诗 ——(漂?流?)东坡指狗咬着河上的骨时笑问友佛印,而佛印则将写有东坡诗的扇子抛入水中,戏出下联。

    因荷而得藕

    有杏不须梅 ——程敏政人称神童,宰相李贤欲招为婿,指着席上果品出对曰:因荷(何)而得藕(偶),程对道:有杏(幸)不须梅(媒)。李贤大喜,乃将女儿配之。

    明日逢春好不晦气

    终年倒运少有余财 ——明日逢春好,不晦气;终年倒运少,有余财。明日逢春,好不晦气;终年倒运,少有余财。

    养猪大如山老鼠头头死

    酿酒缸缸好造醋坛坛酸 ——养猪大如山,老鼠头头死;酿酒缸缸好,造醋坛坛酸。养猪大如山老鼠,头头死;酿酒缸缸好造醋,坛坛酸。

    师娘登楼望南北

    弟子行路吃东西

    此地安能常住

    其人好不伤悲 ——此地安,能常住;其人好,不伤悲。

    村姑田里挑禾上

    美女堂前抱绣裁 ——上联为明朝祝枝山所出,下联为沈石田(沈周)所对。

    两船并行橹速不如帆快

    八音齐奏笛清难比箫和 ——谐音:鲁肃樊侩狄青肖何

    道童锅里煎茶不知罐煮

    和尚墙头递酒必是私沽

    塔内点灯层层孔明诸格亮

    池中栽藕节节太白理长根

    摇破彩舟一片帆皆因浪荡

    烧残银烛两行泪只为风流

    稻梁菽麦黍稷许多杂种不知谁是先生

    诗书易礼春秋皆是正经何必问及老子

    民国万税牛头喜得生龙角

    天下太贫狗嘴何曾出象牙 ——《清末民国讽喻联集》。讽军阀混战之局面,于谦对下联

    凤落鹊巢二三子连窠及地

    月穿鸡屋四五声金膀啼鸣 ——明年富对塾师。“连窠及地”谐“连科及第”,“金膀啼鸣”谐“金榜题名”

    眼珠子鼻孔子珠子还居孔子上

    眉先生须后生后生更比先生强

    ——清朝张居正和其老师所对,上联‘珠子’谐音‘朱子’,寓意朱熹怎么能在孔圣的上面呢。张居正则以后长的胡须比眉毛长来比喻后生须要胜过先生才可。

    一担重泥遇子路

    两堤夫子笑颜回

    ——秀才张某恃才高傲。一天,在田垅遇一挑泥农夫,不肯让路,两人均不得过。农夫笑道:“我有一联,君若能对,愿下田让道。”秀才满口应承。农夫曰:一担重泥遇子路(寓一旦仲尼遇子路)。张苦思冥想,无言可对,只得下田让路。三年后,张某看浚河工决堤引水,傍晚河工约会笑而返,才恍然大悟,续上前联:两堤夫子笑颜回。

    十:谐义趣味联

    1.谐音

    谐音法就是利用汉字中同音字词较多的特点,使联语语意双关,一联多意,既可以从字面上理解,又可以联想出更深层意思的制联方法。用谐音法制作的楹联,联谜兼备,别具情趣。

    例:

    一

    东不管,西不管,酒管;

    兴也罢,衰也罢,喝罢。

    清代江南一酒馆生意萧条,有书生为题此联,生意渐好。“管”谐“馆”,“罢”谐“吧”

    二

    闵子牵白牛,过王子店;

    白公骑乌马,赶公冶场。

    某学童集孔门弟子戏对。“闵子牵”谐“闵子骞”,“白牛”谐“[冉]伯牛”,“白公骑”谐“百公琦”,“公冶场”谐“公冶长”

    三

    上海秀才下第,只为落书;

    华亭百姓受灾,皆因孽报。

    明上海知县郑洛书、华亭知县聂豹戏对。“落书”谐“洛书”,“孽报”谐“聂豹”

    四

    顺风帆逆风帆,帆迟帆快;

    涨潮橹退潮橹,橹直橹扳。

    祝允明对某友。“帆迟”谐“樊迟”,孔子弟子;“帆快”谐“樊哙”,汉初大将;“橹直”谐“鲁直”,宋黄庭坚字;“橹扳”谐“鲁班”,古代巧匠

    五

    船尾拔钉,孔子生于舟末;

    云间闪电,霍光出自汉中。

    解缙对某友。“舟”谐“周”,“霍光”谐“火光”

    六

    猫儿竹下乘凉,全无暑气;

    蝴蝶花间向日,更有风来。

    “暑”谐“鼠”,“风”谐“蜂”

    七

    披衣靸鞋而走,急事急事;

    弃甲曳兵而走,常输常输。

    兵部尚书夏元吉、给事中周大有戏对。“急事”谐“给事”,“常输”谐“尚书”

    八

    解衣脱冕而行,舍人给事;

    弃甲曳兵而走,宣抚尚书。

    赵九龄对张焘。“给事”谐“急事”,“尚书”谐“常输”

    九

    木屐为鞋,足下果然无履;

    椰瓢作盏,尊前委的不钟。

    明胡唯庸、袁柳庄戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不忠”

    十

    立湖石于江心,岂非假岛;

    蒙虎皮于马背,谓是斑彪。

    文征明对徐祯卿。“假岛”谐“贾岛”,“斑彪”谐“班彪”

    十一

    雨打儒冠,好似盛油木杓;

    雪飘僧顶,犹如舂粉擂槌。

    尤秀才对雷和尚。“油”谐“尤”,“擂”谐“雷”

    十二

    叶落枝枯,看光棍如何结果;

    刀砍斧劈,是总督也要拔根。

    光棍对知县。“督”谐“蔸”

    十三

    莲败荷残,落叶归根成老媪;

    谷成禾熟,吹糠去壳做新娘。

    方言。“老媪”谐“老藕”,“新娘”谐“新粮”

    十四

    史笔流芳,虽无成功终可法;

    洪恩浩荡,不能报国反成仇。

    (说明未史可法(1)与洪承畴,何苦加注)“成仇”谐“承畴”,讽洪承畴

    十五

    风坠雀巢,二三子连窠及地;

    月穿鸡屋,四五声金膀啼鸣。

    明年富对塾师。“连窠及地”谐“连科及第”,“金膀啼鸣”谐“金榜题名”

    十六

    风落鹊巢,二三子连窠及地;

    雨淋猿穴,众诸侯戴漏朝天。

    此联传为明徐阶应试时对宗师。“连窠及地”谐“连科及第”,“诸侯”谐“诸猴”

    十七

    风坠鹊巢,二三子连柯及地;

    雨打猿穴,众诸猴戴露朝天。

    此为上联的又一面目,惟以“诸猴”谐“诸侯”与上联反

    十八

    赭山湾上浪高低,橹班橹速;

    白塔洋前风缓急,帆快帆迟。

    “橹班、橹速、帆快、帆迟”谐“鲁班、鲁肃、樊哙、樊迟”

    十九

    劈破石榴,红门中许多酸子;

    咬开银杏,白衣里一个大仁。

    “红门”谐“黉门”,“大仁”谐“大人”

    二十

    先生知其几乎,何为又入职方也;

    太史非附热者,奈何只管翰林耶。

    职方陈式斋戏对太史李西涯。 “几”谐“[织]机”,“职方”谐“织坊”,“太史”谐“太湿”,“翰林”谐“汗淋”

    二十

    弄子弄狮,一副假头皮,难充真兽;

    画工画猴,这等无心腹,枉作生猿。

    新娘戏对生员。“猿”谐“员”

    二十一

    鸡卵与鸭卵同窠,鸡卵先生、鸭卵先生;

    马儿偕驴儿并走,马儿蹄举、驴儿蹄举。

    学官对提举。“蹄举”谐“提举”

    二十二

    身居宝塔,眼望孔明,怨江围实难旅步;

    鸟处笼中,心思槽巢,恨关羽不得张飞。

    内江三元塔楹联。“江围”谐“姜维”;“旅步”谐“吕布”;“槽巢”谐“曹操”

    二十三

    宝塔七八层,中容大鹤;

    通书十二页,里记春秋。

    罗万藻对知府。“中容大鹤”谐“《中庸》、《大学》”;“里记春秋”谐“《礼记》、《春秋》”

    二十四

    筵上枇杷,本是无声之乐:

    草间蚱蜢,还同不系之舟。

    “枇杷”谐“琵琶”;“蚱蜢”谐“舴艋”

    二十五

    月朗星稀,今夜断然不雨;

    天寒地冻,明朝必定成霜。

    传为秦观、苏小妹洞房对句。“不雨”谐“不语”,“成霜”谐“成双”

    二十六

    闷拔红炉,尽是长叹短叹;

    愁拈素帕,提起千思万思。

    陶振对杨性。“叹”谐“炭”,“思”谐“丝”

    二十七

    脚穿芒鞋迎宾,足下无履;

    手执椰瓢劝酒,目前不钟。

    明梁国公对铁冠道人张景华戏对。“无履”谐“无礼”,“不钟”谐“不盅”

    二十八

    永夜无聊,同向西窗剪蜡;

    良宵独坐,好从东阁燃藜。

    嘲瘌痢头联。“蜡”谐“瘌”,“藜”谐“痢”

    二十九

    坐破寒砧,从此渐入佳境;

    磨穿铁砚,而今才得出头。

    某生员被罚荷枷示众,作此联自嘲。“佳境”谐“枷颈”

    三十

    市肆屠沽,大畜挂,小畜挂;

    街坊博弈,前汉输,后汉输。

    明杨基、徐贲市景即对。“挂”谐“卦”,“汉输”谐“汉书”

    三十一

    三天不吃饭,胸中无点屎;

    六月穿棉袄,胯下有汗淋。

    刘宁对周济。“点屎”谐“典史”;“汗淋”谐“翰林”

    三十二

    道童锅里煎茶,不知罐煮;

    和尚墙头递酒,必是私沽。

    陈道复对唐寅。“罐煮”谐“观主”;“私沽”谐“师姑”

    三十三

    灯笼笼灯,纸壳原来只防风;

    鼓架架鼓,陈皮不能敲半下。

    三十四

    狗啃河上 (和尚) 骨 --苏 轼

    水流东坡诗 (尸) --佛 印

    三十五

    进士尽是近视眼,知县肢现脂腺炎。

    十一:数字联 和数对联                数字联(一) 我国古代对联艺术中的数字巧对,却能变化无穷,使人们

    得到极大的趣意。 联例一:

    水冷金寒 火神庙 大兴土木 南腔北调 中军官 什么东西 上联合「五行」。下联对「五方」。 万瓦千砖 百日造成十字庙 一舟二橹 三人遥过四通桥 花甲重开 外加三七岁月 古稀双庆 内多一个春秋 一掌擎天 五指三长两短 六合插地 七层四面八方 冰冷酒 一点水两点水三点水 丁香花 百字头千字头万字头 二三四五 (上联:缺一(衣)。) 六七八九 (下联:少十(食)。) 南北 (横批: 没有东西。) 童子看橡 一二三四五六七八九十 先生讲命 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸 课演六爻 内卦三爻 外卦三爻 棒长八尺 随身四尺 离身四尺 尺蛇人谷 量量九寸零十分 七鸭浮江 数数三双多一只

    起病六君子,送命二陈汤。

    上联:小圆大圆天下圆,圆圆有心

    下联:长方正方地上方,方方带角

    上联:一粥一饭,当思来之不易

    下联:半丝半缕,恒念物力维艰

    上联:一尺去掉九寸,还剩十分(一寸)。 下联:七减去三双(六),还剩一。 有三分水 二分竹 添一分明月 从五步楼 十步阁 望百步大江 五百罗汉渡江 岸边波心千佛子 一个美女对月 人间天上两婵娟 上联:「千」是「五百」的二倍。 下联:「两」是「一个」的二倍。 取二川,排八阵,六出七擒,五丈原明灯四十九盏,一心只为酬三愿。 平西蜀,定南蛮,东和北拒,中军帐变卦土木金爻,水面偏能用火攻。 一大乔,二小乔,三寸金莲四寸腰,五匣六盒七彩纷,八分九分十信娇。 十九月,八分圆,七个进士六个还,五更四鼓三声向,二乔大乔一人占。

    联例二:

    将两个字合成一个字,同样构成字面上的对偶,使上下成联,如:

    天下口天上口志在吞吴,人中王人边王意在全任。朱元璋意欲攻吴,曾书一联给军师刘基看,刘基看后积极支持朱元璋出兵。

    1:七鸭浮塘数数数三双一只

    尺鱼跃水量量量九寸十分

    2:一担重泥遇子路     两堤夫子笑颜回

    3:千朵红莲三尺水     一弯新月半亭风

    4:世传九九消寒联    或云九九迎春联

    每联有“九”字

    5:故城秋荒屏栏树枯荣   亭院春幽挟残草重茵

    每字九划.

    数字联的小故事:

    1.清代学者朱柏庐在其所著《治家格言》中有副对联言之谆谆:?一粥一饭,当思来处不易;?半丝半缕,恒念物力维艰.?

    2.济南大明湖有一联:?

    四面荷花三面柳,一城山色半城湖.?

    3.青岛崂山钓鱼台有副奇特的数字联;?一蓑一笠一髯翁,?一丈长杆一寸钩;?一山一水一明月,?一人独钓一海秋;

    4.湖北隆中三顾堂悬的一副楹联是:?两表酬三顾;一对足千秋?

    5.四川眉山县三苏祠有一联:?一门父子三词客;?千古文章四大家.

    6.清朝郑板桥有一联是:?海纳百川有容乃大;?壁立千仞无欲则刚.?

    7.清人顾复初有一联:?删繁就简三秋树;?领意标新二月花.

    数字联又相当巧妙的运用了数学:?

    (一)花甲重开,外加三七岁月,?古稀双庆,又多一个春秋。?

    这副对联是由清代乾隆皇帝出的上联,暗指一位老人的年龄,要纪晓岚对下联,联中也隐含这个数.即上述下联.?上联的算式:2×60+3×7=141,?下联的算式:2×70+1=141.?

    (二)三强韩赵魏.九章勾股弦.

    上联为数学家华罗庚1953年随中国科学院出国考察途中所作.团长为钱三强,团员有大气物理学家赵九章教授等十余人,途中闲暇,为增添旅行乐趣,华罗庚便出上联“三强韩赵魏”求对.片刻,人皆摇头,无以对出.他只好自对下联“九章勾股弦”.此联全用“双联”修辞格.”“三强”一指钱三强,二指战国时韩赵魏三大强国;“九章”,既指赵九章,又指我国古代数学名著《九章算术》.该书首次记载了我国数学家发现的勾股定理.全联数字相对,平仄相应,古今相连,总分结合.?

    (三)四川一座乡村中学,一对数学教师结合为夫妇,在元旦结婚之日,工会赠一副贺联云:?世事再纷繁,加减乘除算尽;?宇宙虽广大,点线面体包完.?

    (四)某地一对新人,男的当会计,女的做医生,完婚之日,有人赠贺联一副:?会计合数检验误差重合数;?医生开方已知病根再开方.?

    嵌入“合数”、“开方”等数学名词,天衣无缝.?

    (五) 某市一对数学教师,几经波折,终于结为秦晋之好,同事撰一联相贺,联云:?爱情如几何曲线;?幸福似小数循环.

    “几何曲线”形象地表述了这对数学教师爱情历经坎坷曲折;“小数循环”是一个无穷无尽的数值,借此祝贺新人的美满幸福,天长地久,实在是神来之笔.?还有一个延续400多年的数字联,以数字对联,生动有趣,令人记忆犹新.?明朝嘉靖年间,江西吉水县的状元罗洪光与几位饱学之士同游九江.顺流而下,江风助行,眼看九江就要到了.这时.邻船一名船夫慕名来到罗洪光的船上,说有一个上联,请大人续对.

    罗洪光根本没把船夫放在眼里,心想:凡夫俗子,能出什么妙联?上联无趣,我对之也无味.待船夫写出上联,罗洪光却傻了眼,迟迟无法下笔,同船的文人墨客你看我,我看你,也不知所措.那船夫的上联是:?

    “一孤舟,二客商,三四五六水手,扯起七八叶风篷,下九江,还有十里”.

    上联不仅说出了实事,而且把从一到十的这十个数目字按顺序嵌进去,成了“绝对”.?从那以后,400年没人能对出来.直到1959年夏,一个偶然事件的启发,才被一个叫李戎翎的人对上.

    原来,1959年6月,佛山寺一位老装修工托人到十里外找一段叫“九里香”的名贵木材,只两天便运到了.据说,1943年也有人找这种木材,弄到手整整花了一年功夫,这一对比,使李戎翎想到那个“绝对”,于是他续出了下联:

    “十里远,九里香,八七六五号轮,虽走四三年旧道,只二日,胜似一年”.?

    冰冷酒?一点两点三点,丁香花?百头千头万头

    一掌擎天?五指三长两短?六合插地?七层四面八方

    一大乔,二小乔,三寸金莲四寸腰,五匣六盒七彩粉,八分九分十信娇。?十九月,八分圆,七个进士六个还,五更四鼓三声向,二乔大乔一人占?有三分水?二分竹?添一分明月?从五步楼?十步阁?望百步大江

    一夜五更,半夜而更有半?三秋九月,中秋八月之中

    一叶孤舟坐二三个骚客启用四桨五帆经过六滩七弯历尽八颠九簸可叹十分来迟

    十年寒窗进八九家书院抛却七情六欲苦读五经四书考了三番两次今天一定要中

    数目对联 (二)

    1:一群侨胞游览桂林风景,登上独秀峰,在凉亭旁休歇,有人面对锦绣山河,看着这个六角亭,向同伴出了上联:

    独秀尖尖,四面八方六角;(其中嵌了三个数字。)

    过了一会儿,一个青年侨胞站了起来,两手握拳向前举起,作古代人拱手礼姿势说:

    两拳拱拱,五指二长三短。(对得工整自然)

    2:宋时,苏东坡同他的朋友佛印和尚谈论佛事,佛印大吹大擂,佛法无边等等,躲在帘子后面的苏小妹听后有意想讽刺这个大言不惭的和尚,便写了一句上联叫使女拿出去让佛印对出下联。苏东坡看后交给佛印和尚边笑着说:“有意思”

    上联:人曾是僧人弗能成佛佛印知道这是挖苦自己的,但又不甘心人输,经过思考,写出下联,交给苏东坡。

    下联:女卑为婢女又可称奴

    苏东坡连连称好,不但工整,这反戈一击也妙极了。

    当代工人对清代名联:

    3:  相传江南一位名士游览成都望江楼薛涛故居时写了一副上联:

    望江楼下望江流,江楼千古,江流千古;

    这位名士在成都住了半年,天天苦思冥想,却始终对不出下联。百余年来,到望江楼的游客成千上万,但也无人能对。一九六四年在望江楼举办的一次工农兵赛诗大会上,一位青年工人对了个下联:

    赛诗台上赛诗才,诗台绝世,诗才绝世。

    表达了风流人物数今朝的工农兵豪迈气概,要是不从平仄拘论,不愧为一绝对。

    4:1945年,范长江(1)和陈毅(2)到安徽省天长县,突然灵机一动,对陈毅说,阎锡山的对子我对上了。原来阎锡山在一次游览某地风光时,他要从人与他对对子,他的上联:

    阎锡山(注3)

    当时没有人能对出下联来。

    陈毅问你的下联是?范长江说下联就是:

    范长江

    范长江和陈毅一起到长江说起阎锡山曾经路过无锡登锡山游览。陈毅便口咏一联:

    阎锡山过无锡,登无锡,锡山无锡;

    范长江到天长,望长江,长江天长。

    5:明代的张居正(4)在自己的大门上写上一副对联:

    托孤寄命调和鼎鼎万民有福

    赤心为国燮理阴阳古今无双

    海瑞(5)看后把对联改为:

    张居正居而不正,欺幼主卧龙床黑心宰相;

    张茂修修而不进,仗父势不读书白肚状元。

    6:梁启超面见张之洞,口称“愚弟”.张之洞出联码梁启超无礼:

    披一品衣,抱九仙骨,狂生无礼称愚弟;梁启超答曰:

    行千里路,读万卷书,侠士有志傲王侯。

    张之洞恼羞成怒又出一联:

    四水江第一,四时夏第二,先生居江夏,谁是第一?

    谁是第二?

    梁启超随机应答:

    二教儒在先,三才人在后,小子本儒人,何敢

    在先,何敢在后?

    7:某贪官宴区多位客人,这些客人也不是好官,做东的贪官:

    迎宾十菜一汤,尝八宝鸡,凤凰腿,全家福,

    山珍海味,直吃得挺腹伸腰,花公共款,何必

    小气。

    这些贪官也不含糊,其中一便道:

    陪客一桌十座,品五粮液,杏花村,味美思

    佳酿名酒,喝它个天昏地暗,慷国家慨,干嘛

    伤心。

    8:从前有个为富不仁的财主过生日,一个也很富有的文人为他写了一副寿联:

    寿比南山,山不老,老大人,人寿年丰,丰衣足食,食的珍餚美味。位列三台,台享荣华富贵。贵客早应该来,来之是理,理所当然;

    9: 有一穷秀才才华出众,立即对了个下联:

    福如东海,海阔大,大老人,人面兽心,心田不好,

    好一个老杂种。终久必死,死无葬身茔地。地起末

    打莫来,来之后悔,悔之晚矣。:

    10:有个善能剥削穷人的大财主,虽然有钱有势读得起书,却不肯用功,父子都是半罐子,花钱各买了一个“进士”功名,夫贵妻荣,财主的妻子和儿媳也都被封为夫人。过大年在门上贴了一副对联:

    父进士,之进士,父子同进士;

    妻夫人,媳夫人,妻媳皆夫人。

    穷人恨之入骨,有个穷秀才在夜里将他门上的对联添了几笔,改成了:

    父进土,子进土,父子同进土;

    妻失夫,媳失夫,妻媳皆失夫。

    天明财主一见,气得半死,穷人却捧腹大笑,大快人心。

    11:古人李调元所对最后一联,同时也是李调元最后的一对:

    其妻上联:

    生离已是多番,泉下尚须安排,为置桑麻数亩,侬且先归去;

    李调元下联:

    死别只此一回,身旁全无牵挂,再教儿孙两卷,我随后就来。

    12传说唐朝大诗人李白和杜甫的妙对。乍一看去李白的上

    联并不难对,他只不过把春夏秋冬和读《春秋》联在一起,

    并且用了几个同音字表明,自己读书的体会而已,可细想想,

    又确实难对,杜甫在一年后才回了李白。

    李白上联是:

    经冬历夏观春秋,也观句,也观逗,也观逗

    也观句,句不明白逗糊涂;

    杜甫对下联:

    坐北朝南卖东西,也买东,也卖西,也卖姜

    也卖蒜,蒜不够本姜够本。

    13:有个秀才在灯下读书,其妻子在一旁做着针线活,秀才

    作了上联:

    娇妻灯旁喜用针,上一针,下一针,左一阵,右

    一针,针针绣的是孔雀开彩屏。

    妻子立即对出了下联:

    爱夫从小肯读书,春读书,夏读书,秋读书,冬读书,书书写的是大鹏上九重。

    14:明代大学士杨循吉(注9)少年时与塾师一同赏月,师出上联:

    月缺月圆,缺似梳圆似镜;

    杨循吉立即对出了下联:

    雪飞雪缀,飞如絮而缀如银。

    15:南京燕子矶武庙仅存一勒马横刀偶像,某日唐伯虎与祝

    枝山游玩至此,唐伯虎入庙见之而出上联:

    孤山独庙一将军横刀匹马;

    祝枝山思量半天未得下句,忽见江边两渔翁对钓,即出下联:

    两岸夹河二渔翁对钓双钩

    十二:偏旁联:  【同偏旁部首联】

    经过精心构思,利用偏旁、部首相同的汉字组成的对联, 称同 「偏旁部首联」

    例如:明朝天启元年,宰相叶向高(注1)路过福州,留宿新科状元翁正春家中,翁即兴出对曰:宠宰宿寒家,穷窗寂寞。叶向高见联中全是宝盖头的字,先是一惊,接着和道:客官寓宫宦,富室宽容。比较精彩的一幅同旁对是:伊尹,阮元。上联伊尹是商时著名的政治家,下联阮元是清代著名学者,书家。同是人名,且恰是偏旁,对仗工整。青海上联:水泽源流江河湖海; 甘肃下联:金银铜铁铬镍铅锌。

    联例:

    嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉

    泪 滴 湘 江 流 满 海

    宠 宰 宿 寒 家 穷 窗 寂 寞

    客 官 寓 宫 宦 富 室 宽 容

    驱骚驶驽骜马骤

    植檀栽桂森木荣

    荷花茎藕蓬莲苔

    芙蓉芍药蕊芬芳

    湛 江 港 清 波 滚 滚

    渤 海 湾 浊 浪 滔 滔

    烟 锁 池 塘 柳

    炮 镇 海 城 楼

    嗟 叹 嚎 啕 哽 咽 喉

    泪 滴 湘 江 流 满 海

    宠 宰 宿 寒 家 穷 窗 寂 寞

    客 官 寓 宫 宦 富 室 宽 容

    驱骚驶驽骜马骤

    植檀栽桂森木荣

    荷花茎藕蓬莲苔

    芙蓉芍药蕊芬芳

    湛 江 港 清 波 滚 滚

    渤 海 湾 浊 浪 滔 滔

    烟 锁 池 塘 柳

    炮 镇 海 城 楼

    广东东莞虎门联 --

    每字偏旁内涵「金」、「木」、「水」、「火」和「土」。

    寄寓客家 牢守寒窗空寂寞

    迷途逝远 返回达道游逍遥

    逢迎远近逍遥过

    进退连还运道通

    迎送远近通达道

    进退迅速游逍遥

    大木森森,松柏梧桐杨柳

    细水淼淼,江河溪流湖海

    注解: 元中叶隐居不仕的南宋文人黄潜身浙东山中,日日与郁郁

    葱葱的参天古木相对, 某日,以「木」为偏旁作了上联,下联为后人所对。

    又如:八国联军攻陷北京后,有一精通汉文的侵略者在议和会上出了一条上联:

    (1) 琵琶琴瑟,八大王王王在上;

    前四个字利用汉字的同一部首内容上藐视中国,中国一位官员怒火满胸,当场大声对了下联:

    魑魅魍魉,四小鬼鬼鬼在旁。

    (2)    福禄祺祥    容富安宝

    (3)    迎送远近通达道    进退迟速遨逍遥

    (4)若不回头谁替你救苦救难;

    如能转念无须我大慈大悲。(旧时城隍庙联)

    (5)秀才李文为热河城一个财神庙写副对联:

    颇有几文钱,你来烧香,他来烧香,给谁是好?

    全无半点福,早晨磕头,晚上磕头,叫我为难。

    (6)名利利场,无非戏场,做得出泼天富贵;

    冷药热药,总是妙药,医不尽遍地炎凉。

    (7)我若有灵,也不至灰土处处堆,筋骨块块落,

    汝想要钱,须知道勤俭般般有,懒惰件件无。

    十三:尊老敬老是中华民族的传统美德,古人在这方面留下的名联:

    尊老敬老是中华民族的传统美德,古人留下许多有关敬老的名联、格言、警句。

    少年但得父母乐;老来自有儿孙贤。

    “堂上二老是活佛,何须灵山朝世尊。”

    解释为:老人都不孝敬的人,却去求神拜佛,如果真有神灵的话,不怪罪才怪呢。现今的社会当中,又很多人就是这样,其实先孝敬好你的父母,才是对你最高层次的保佑。

    “祭而丰不如养之厚,悔之晚何若谨于前。”

    解释为:有些人老人在世不孝敬,死后却厚葬之大祭之,不过是做做样子给别人看罢了。其实如果还有良心的话,在其内心中永远会有内疚袭扰着他。

    “女无不爱,媳无不憎,劝天下家婆,减三分爱女之心而爱媳,妻何以顺,亲何以逆,愿世上人子,将一点顺妻之意以顺亲。”

    解释为:联中把历来婆媳、母女、以及父子的微妙感情关系,惟妙惟肖,并提出解决方法,确是好联(安平)。也就是说把别人的看作是自己的那样对待,一切都会好的。

    有这样一个故事——

    一家的媳妇对鳏居的公公不孝顺,公公手抖吃饭常把碗摔了,媳妇就给他用了一个木碗。一次,公公又将木碗摔了,媳妇一气之下就夺了碗不给他吃饭了。孙子看到后对爷爷说,爷爷,你真不应该摔那个木碗,我还留着将来给我妈妈用呢!媳妇怔住,反思良久,终于转变了对老人的态度。

    解释为:世上最直接的老师就是父母,你将怎样去做值得深思!

    忤逆不天打,一报还一报。

    解释为:你现在放任自己不孝的行为,将来你也会有这样的待遇!

    古人名联照心宇,后人右铭对己为!但愿儿孙都孝敬,笑看天下遍地融!

    还有几个联例:

    (其一):鸦有反哺之孝    羊知跪乳之恩

    (其二):合欢消忿萱草忘忧其意:给父母送来一束合欢花,表示敬佩父母终生的恩爱。给父母送来一盆萱草,祝父母避邪去秽,吉祥如意。

    堂上二老是活佛    何须灵山朝世尊

    其意:连自己生身的父母都不孝敬,却去求佛,如果真有神灵的话,不怪罪才怪呢?

    (其三):

    祭而丰不如养之厚   悔之晚何若谨于前

    (其四):

    有些人在老人在世的时候不敬老,故后却大操大办,厚葬之大祭。这不过做个样子给人看罢了。有人撰文说:没有老人的家庭是残缺的家庭。的确上有老下有小阖家和和美美,共享天伦之乐。即使物质条件上一般,但精神生活富有,这是人生一大快事。然而有的人,尽管富的流油,却不敬老,家庭矛盾重重,日子过得没滋没味,诚如其联:

    骨肉乖违,珍馐亦减滋味;

    家庭和睦,疏食尽有余欢。

    (其五):

    少时但得父母乐    老来自有儿孙贤

    年轻时能善待父母,能潜移默化地影响儿孙,到了老的时候,儿孙自然会孝敬你。

    明面民族

    十四:形象比喻联:

    比喻法。利用两种事物的类似处加以说明。通过用熟悉的、浅显而形象的事物来说明深奥的、生疏的抽象事物。常用的有明喻、暗喻、借喻、讽喻、博喻。明喻如:福(本体)如(喻词)东海长流水(喻体);寿(本体)比(喻词)南山不老松(喻体)。暗喻如《红楼梦》中曹雪芹的格言联:世事洞明(本体)皆(喻词)学问(喻体);人情练达(本体)即(喻词)文章(喻体)。

    例文:

    (1)                       池中荷叶鱼儿伞,梁上珠丝燕子帘。

    (2)      月来满池水,云起一云山。

    (3)雪压峰顶那个山头敢出,月穿壁孔这条光棍难拿。

    (4)东风吹倒玉瓶梅落花流水,

    (5) 塑雪压翻苍径竹带叶拖泥。

    (6)北斗七星水底连天十四点,

    南楼孤雁月中带影一双飞。

    (7) 半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。

    (8) 问渠那得清如许,为有源头活水来。

    用水面清洗地倒映出天光云影来侧面写出方塘的清澈,

    看题目就知道,方塘是用来比喻书籍的,朱熹(1)在书院里看书,旁边就是他的方塘,于是他就二者之间产生了联想,水清澈是因为水是流动的,而我们的头脑清醒,是因为我们源源不断地从书中汲取知识。

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    十三: 拆字联;合字联:

    拆字联是对联的一种别具一格的形式。拆字,也称析字,离合,是将汉字的字形各部分拆离开,使之成为另几个字(或形),并赋于各字(或形)以新的意义。

    传说宋朝 杜文去磊城赴任,差役踢倒了小孩子垒的石头城墙,那小孩随口吟出:

    踢倒磊城三块石。

    杜文一时语塞,与夫人耳语后才对句:

    剪断出字两重山。

    上联将“磊”拆为三石,下联将“出”拆成两山,对得不错。谁知小孩笑他堂堂知县,却是 妇人之见:大丈夫应倚天抽剑,“剪”怎比得“斩”?

    明代蒋焘(注1)的父亲一日有朋友来访,蒋焘端茶待客。客人知其聪敏,即指窗外雪雨,出对试他:

    冻雨洒窗,东二点,西三点。

    蒋焘之母正切西瓜,他由此对出下联:

    切瓜分客,横七刀,竖八刀。

    拆字 干净利落,顺理成章,客人拍手称妙。

    闲看门中木,思耕心上田。

    一明分日月,五岳各丘山。

    踏破磊桥三块石,分开出路两重山。

    骑奇马, 张长弓, 琴瑟琵琶 八大王,王王在上,单戈成战,

    伪为人,袭龙衣, 魑魅魍魉四小鬼,鬼鬼犯边,合手即拿。

    张长弓,骑奇马,单戈作战

    嫁家女,孕乃子,生男曰甥

    束棘为薪,截竖开横成四束 ( 李调元2)

    阊门启户,移多补少作双间 (管 家)

    鸿是江边鸟,少水沙即现;

    蚕为天下虫,是土堤方成。

    冰凉酒,一点、二点、三点;

    丁香花,百头、千头、万头。

    妙人儿倪家少女,大言者诸葛一人。

    和尚和尚书诗,因诗言寺(诗)

    上将上将军位,以位立人(位)

    清水青,水青清,清清水青,水青清清;

    明日月,日月明,明明日月,日月明明。

    议论吞天口,功名志士心。

    十口心思,思国思家思社稷;

    八目尚赏,赏风赏月赏 秋香。

    寸土为寺,寺旁 言诗,诗云: 明月送僧归古寺;

    双木成林,林下示禁,禁曰:斧斤以时入山林。

    二木成林,二火成炎,二土成圭,木生火,火生土,生生不息;

    三金为鑫,三水为淼,三石为磊,金滴水,水滴石,滴滴归源。

    相关故事

    明代唐伯虎得知诗友徐贞卿之妻生一子,就与好友 祝允明商量贺喜之事。谈事之余,唐伯虎以此为题吟出上联:

    半夜生孩,亥子二时难定。

    古时没有钟表,半夜生孩子,既可能为亥时,又可能在子时,故难定。祝允明 煞费苦心,未得妙句。贺喜那天,祝允明偶闻徐贞卿夫妻,一个属蛇,一个属鸡,便有下联:

    百年匹配,巳酉两属相当。

    下联把“配”字拆为“巳酉”两生肖,有根有据,令人叫绝!

    南朝时的江淹,年轻时家贫而才思敏捷。一次,一群文友在江边漫游,遇一 蚕妇,当时有一颇负盛名的文人即兴出联曰:

    蚕为天下虫。

    将“蚕”拆为“天”和“虫”,别出心裁,一时难倒众多才子。正巧一群鸿雁飞落江边,江淹(3)灵感触发,对曰:

    鸿是江边鸟。

    将“鸿”拆为“江”和“鸟”,贴切工巧,言近意远,顿时博得一片喝彩。

    传说 朱元璋流浪时,夜宿一名叫珠宝的单身女子之家,珠宝与朱元璋交谈至晚,她见朱元璋虽然 穷途末路,却慧眼识英豪,大起敬慕之心,于是出上联试探:

    深山藏珠宝,你说是朱家宝?王家宝?

    将“珠”字拆为“朱”和“王”,既合自己的身份,又暗露许身之意。 朱元璋想起往昔邻家生孩子的情景,立即对道:

    半夜生孩儿,我管他子时儿!亥时儿!

    机智中又显出一股霸气。

    又如:

    (1):踏破磊桥三块石;分开出路两重山。

    上联拆“磊”为三石,下联拆“出”为两山。

    (2):两人土上坐,一月日边明。

    (3):闲看门中木,思耕心上田。

    (4):妙人儿倪家少女,(妙、倪)

    钟山寺峙立金童。(锺、峙)

    (5):夕夕多良会,人人从夜游。

    (6)一明分日月,五岳各丘山。

    (7冻雨洒入东两点西三点,切瓜分客左七刀右八刀。

    (8)       冻雨洒窗东二点西三点,分片切瓜竖八刀横七刀。

    (9)       清朝康熙皇帝求才若渴,一旦发现人才,便不拘格的重要,一天,康熙听一

    听位和尚很有学问,便请他来宫下棋,康熙与和尚连下三盘,并出联试其诗才:

    山石岩下,古木枯,此木为柴;

    此联拆“岩、枯、柴”三字而成,文字连贯,不料和尚随口应答:

    白水泉边,女子好,少年更妙。

    康熙(4)一听,和尚妙拆“泉、好、妙”三字,对得无懈可击,心中十分高兴,随后委以重任。

    (10):清咸丰年间,有一位知府名卜昌,他小有才气,但傲气十足,有一天,他来到一家旅馆,见两个书生对句。卜昌道:

    两火为炎,既然不是盐酱之盐,为何加水变淡?一书生笑着对答:

    两土为圭,既然不是乌龟之龟,为何加卜为卦?这书生有意要骂卜昌是乌龟,气得卜昌满脸通红,另一个书生见卜昌生了气,便对道:

    两日为昌,既然不是娼妓之娼,为何加口便唱?

    (11):清朝有两位联姻,男方姓潘,女方姓何,在举行婚礼这天,有人赠联祝贺:

    嫁得潘家郎,有水有田方有米;

    娶来何家女,添人添口便添丁。

    上联以“水、田、米”合成“潘”字;下联以“人、口、丁”合成“何”字,既暗含双方姓氏,又反映了双方的愿望,幽默詼谐之中增添了喜气的气氛。

    (12):西湖天竺有一座庵,叫竺仙庵,庵头有个泉眼,泉水极清澈。有两个静心修行的人经常在庵中用泉水煮茶品尝。有一联悬于庵门:

    品泉茶三口白水    竺仙庵二个山人

    上联“品”拆成三口,“泉”拆成白水;下联“竺”拆成二个,“仙”字拆成山人,把僧人在庵中的情趣写得惟妙惟肖。

    少水沙即现

    是土堤方成

    一目不明 开口便成两片

    廿头割断 此身应受八刀

    上联拆「鼎」字。

    下联拆「芬」字。

    冯二马驯三马冯驯五马诸侯

    伊有人尹无人伊尹一人元宰

    上联拆「冯驯」。

    下联拆「伊尹」。

    墙上挂珠帘 你说是王家帘 朱家帘

    半夜生孩儿 我管他子时乎 亥时乎

    上联拆「珠」

    下联拆「孩」

    人曾是僧人弗能成佛

    女卑为婢女又可称奴

    上联合「人曾」为僧,「人弗」为佛。

    下联合「女卑」为婢,「女又」为奴。

    三女为奸 二女皆从一女起

    五人共伞 小人全靠大人遮

    上联合「三女」为奸(繁体)

    下联合「五人」为伞(繁体)。

    十口心思 思国思家思社稷

    八目尚赏 赏风赏月赏秋香

    上联合「十口心」为思。

    下联合「八目尚」为赏。

    口十心思,思乡,思友,思父母 --乾 隆

    言身寸谢,谢天,谢地,谢君王 --纪晓岚

    日在东 月在西 天上生成明字

    子居右 女居左 世间配定好字

    上联合「日月」为明。

    下联合「子女」为好。

    乔女自然娇 深恶胭脂胶肖脸

    止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋

    竹寺等僧归 双手拜四维罗汉

    木门闲可至 两山出大小尖峰

    上联合「竹寺」为等,「双手」为拜,「四维」为罗。

    下联合「木门」为闲,「两山」为出,「大小」为尖。

    四维罗 马各骆 罗上骆下罗骑骆

    言者诸 豕者猪 诸前猪后诸牵猪

    上联合「四维」为罗,「马各」为骆。

    下联合「言者」为诸,「豕者」为猪。

    寸土为寺,寺旁言寺,诗曰:明月送僧归古寺。

    双木为林,林下示禁,禁云:斧斤以时入山林。

    上联合「寸土」为寺,「言寺」为诗。

    下联合「双木」为林,「林示」为禁。

    晶字三个日,时将有日思无日,日日日,百年三万六千日。

    品字三个口,宜当张口且张口,口口口,劝君更尽一杯酒。

    上联拆「晶」。

    下联拆「品」。

    日月明朝昏,山风岚自起,石皮破仍坚,古木枯不死。

    可人何当来,千里重意若,永言咏黄鹤,士心志未已。

    上联合「明」,「岚」,「破」,「枯」。

    下联合「何」,「重」,「咏」,「志」。

    妙人儿倪家少女

    大言者诸葛一人

    上联拆「妙」合「倪」。

    下联拆「大」合「诸」。

    妙人儿倪家少女

    钟山寺峙立金童)

    上联拆「妙」合「倪」。

    下联拆「钟」合「峙」。

    山石岩前古木枯, 此木为柴!

    长巾帐内女子好, 少女更妙!

    上联拼字岩、枯、柴,下联拼字帐、好、妙,够绝!

    妙人儿倪家少女

    武士心志在止戈

    注解: 第一字折为第六、七字,第二、叁字合为第四字。

    四口同固,内口皆归外口管

    五人共伞,小人全仗大人遮

    三个土头考老者

    五家王子弄琵琶

    八刀分米粉

    千里重金锺

    此木为柴山山出

    因火成烟夕夕多

    山石岩前古木枯,此木为柴

    长巾帐内女子好,少女更妙

    鸟入风中,衔去虫而作凤

    马来芦畔,吃尽草以为驴

    屑小欺大乃谓尖

    愚犬称王便是狂

    (上联析“尖”字,下联析“狂”字)

    十四:问答联:

    问答联,要求组词严谨,呼应自然。从一问一答或一呼一应中,将平铺直叙的语言便为跌宕而含蓄的设问或反问,运用这一修辞方法,其作用是把抽象的东西,通过具体形象表达出来。引起人们的注意和思考,加深印象,加重语气,增强说服力。

    1:这里是福州等觉普明禅师在灯录里面的问答,真是联珠问答如瓶泻。

    福州等觉普明禅师。开堂日上首白槌罢。师良久普视大众曰:“奇哉妙哉。是诸人还于此观得么。若实于此观得。尽十方世界更无微毫许法可与。为见为闻。亦无纤芥许法可与为对为待。可谓露裸裸赤洒洒。若观不得定是根尘结缚未解。凡圣情量不脱。终日只在是非得失里转倒。有什么用处。众中莫有超然独脱洒落底衲僧么。无妨出来与尔证明。”

    僧问:“如何是夺人不夺境?”

    师曰:“风清月白。”

    僧云:“如何是夺境不夺人?”

    师曰:“灰头土面。”

    僧云:“如何是人境俱不夺?”

    师曰:“海晏河清。”

    僧云:“如何是人境两俱夺?”

    师曰:“水泄不通。问如何是宾中宾?”

    师曰:“伶俜更苦辛。”

    僧云:“如何是宾中主?”

    师曰:“问处甚分明。”

    僧云:“如何是主中宾?”

    师曰:“垂手入红尘。”

    僧云:“如何是主中主?”

    师曰:“宝剑当胸。”

    僧云:“宾主已蒙师指示。向上宗乘事若何。”

    师曰:“且待别时来。乃曰。休休。直饶问若联珠答如瓶泻。于道远之远矣。何谓也。若论此事一大藏教更不能诠。三世诸佛唯是自得辉今耀古。忘见绝知弥满十虚。定有方所。秖为情生智隔想变体殊。于日用间不能自觉。”

    所以劳他先德回首尘劳。开方便门示真实相。方便门已八字打开了。也还有入得底么。若向这里入得。便能持实相印。建大法幢。出没纵横卷舒自在。直饶到此犹落建化门庭。未为衲僧径要一路。作么生是径要一路。

    良久曰:“肯重不得全卸却方为妙,珍重!”

    2传说杭州灵隐寺冷泉亭飞来峰,请一夫妻答对:

    问联:

    泉自几时冷起     峰从何处飞来

    夫答联:

    泉自有时冷起     峰从无处飞来

    妻答联:

    泉自冷时冷起     峰从飞处飞来

    夫又答联:

    泉自禹时冷起    峰从项处飞来

    (3):长工连对小姐

    一天,小姐在花园里赏花,长工在给花施肥。小姐看见长工腰里掖着一本书,小姐便轻蔑地说:“你还读书?”

    长工点点头称是,小姐不信道:“自然你也读书,咱们对个对子吧。”

    长工又点点头道:“好吧,请小姐·出上联。”

    小姐顺手摘了朵玫瑰说:“玫瑰。”

    长工看了一下自己的粪桶,对道:“粪桶”

    小姐一听满脸的不高兴,可心里却不得不承认一臭一香,对得合理。继续道:“一支玫瑰”

    长工不假思索地:“两个粪桶”

    小姐把花插在头上说:

    鬓角斜插一支玫瑰

    长工挑起粪桶道:

    肩上横挑两个粪桶

    长工对得粗犷幽默,小姐不由得暗暗佩服,娇嗔地续下去:

    红颜小姐鬓角斜插一支玫瑰

    长工从容不迫脱口而出:

    黑脸大汉肩上横挑两个粪桶

    说到这里小姐再也续不下去了。

    十五:隐喻(语)联;也叫缺字联还包括缺如联

    一解释缺如联,

    缺如,也称隐语、隐缺、漏字,在楹联中是一种特殊的表现手法。这种手法故意将尾字或联句中的一字隐去,并以联中展现之字向读者暗示所缺之字,而该联的意思又正是在空缺的字上,联句能形成很规矩的对仗。细心的人从展现的字面上不难看出联中所藏之意。用漏字法制作的楹联,一般具有谜语的功能,或戏谑,或嘲讽,谜味隽永,猜趣无穷,很好地显示巧对的艺术魅力。

    看一户穷人写的春联:

    上联:二三四五

    下联:六七八九

    横批:南北

    从字面看,读者便知作者在做文字游戏。上联缺“一”字,下联缺“十”字。这到底是什么意思呢?就要从所缺之字的谐音上去理解。“一”与“衣”谐音,“十”与“食”谐音,加上横批所缺“东西”二字,作者的意图就不言而喻了,原来全联的意思就是“缺衣少食,没有东西”。此联立意奇巧,很形象地表达了穷人过艰难。它不但是一篇缺字联,还是一副数字联,若把它视为谐音联也是可以的。

    请看一副嘲庸医的对联:

    上联:未必逢凶化

    下联:何曾起死回

    相传有一个叫“吉生”的庸医,水平低下,却爱自吹,有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。在上下联镶嵌的成语中,每个成语都故意漏写了一个字,所漏写的字合起来恰是他的名字。这样的漏字法作的楹联,艺术效果比不漏“吉生”二字更佳。

    清朝王士卿贪污被处死一案发生后,有人作联挽曰:

    士为知己;卿本佳人。

    该联也是隐字联。《战国策》云:士为知己者死,女为悦己者容。《北史》云:卿本佳人,奈何做贼。联中不但因隐而突出“做贼”和“死”,而且将“士卿”二字贯首,十分巧妙。

    章太炎与康有为政见不合,曾作嵌字联骂康:

    国之将亡必有;老而不死是为。

    上句是《中庸》“国之将亡,必有妖孽”隐去“妖孽”二字;下句是《论语》“老而不死是为贼”隐去“贼”字。能作如此妙联,章太炎不愧为国学大师。

    传说一士人家贫,欲与朋友祝寿,无钱买酒,遂以水代酒曰:君子之交淡如。

    其友笑答:醉翁之意不在。

    出句系俗语“君子之交淡如水”中藏去“水”字,对句则是《醉翁亭记》“醉翁之意不在酒”中隐去“酒”字。淳朴友情,尽在对中。

    过去的小旅店(客栈)门口常见“未晚先投宿;鸡鸣早看天”之类对联。曾有位聪明的店主,将该联改为:

    未晚先投二十八;鸡鸣早看三十三。

    古代天文学有“二十八宿”、“三十三天”之说,这里的“宿”和“天”二字隐去,更使人觉得别有趣味。

    清末,有一对同窗好友。一位河北人,姓薛;一位江南人,姓娄。后者先发迹,薛南下向他求职。娄说,我出一上联,你先对后再说吧。薛见他的出句为“江南日暖难存雪”。雪,谐音,隐喻“薛”。姓薛的洞明其意,悻悻北返,另谋生计。后来姓薛的得志,姓娄的潦倒。娄反倒北上向薛求助。薛说,你以前出的上联,我对出来了:“塞北风高不住楼。”楼,娄一样谐音,也是拒人门外之意,娄回想往事,大惭而去。

    最令人叹为观止的隐字联,莫过于香港影星莫愁死后,一位记者朋友为其撰写的一副挽联:

    与汝同销万古;问君还有几多。

    上联是李白《将进酒》诗句“与汝同销万古愁”之中隐去“愁”字,下联是李煜《虞美人》词句“问君能有几多愁”之中隐去“愁”字,该二句原本不对,隐去“愁”字后恰恰是浑然天成,字词、意境俱佳的联作。以之挽莫愁,更妙不过。

    再看一副贺婚联:

    人称新郎新娘,原本是旧相思一对;

    你吃喜糖喜酒,能不有□风味几番?

    这副联中故意漏去一字,让前来贺喜的人自己去品味,自我感觉用什么字好就填上什么字,填不上来,说明这种风味难以用语言表达。这一漏字,正是寓联意于联外。

    据说,袁世凯死后,有人写过这样一副对联:

    袁世凯□千古;

    中国人民万岁。

    这副楹联故意不按楹联作法之常规去写,上联五个字,下联六个字,使其不能成对,这样的对联按属对要求是绝对不可以的。但此联正是用属对中的“失对”术语,向人们暗示“袁世凯(1)对不起中国人民”之意,作者利用缺如的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此,方使这一巧联流传于世。

    有一种完全用标点组成的联,如上联全用问号(?),下联全用感叹号(!),即所谓无字对联,也可以视为缺如法。其意义也是不缺指,或所指甚多。

    缺如手法是对联组字技巧之一,其作法是故意空出某个字让别人填补,而联义的重心往往放在所缺的位置上。

    如:  黄鹤飞去且飞去  他诗可题□□□

    这是一位才子登武昌黄鹤楼,望景生情,提笔欲吟诗作赋,猛然看见了崔灏的《黄鹤楼》诗,联想到李白登黄鹤楼的诗句:“眼前有景道不得,崔灏题诗在上头。”

    心想,诗仙尚难与之争高,况自己呢?但笔已提起,焉能放下?故写下此联。有人几经琢磨,续完下联: 他诗可题不可题。 才子叹了口气说“既然‘不可题’,你还题他做什么?”

    1948年3月,国民党伪“国大”开会,当时的南京“中央大学”教授乔大壮曾为此专门撰写了一副檄讨联:

    费国民血汗已□亿  集天下混蛋于一堂

    上联数字用了缺如手法,变实为虚,隐含着“具体数字无从得知”之意,比道出实际数字要有力得多。

    二解释隐字联:

    有意识地把某些词语略掉,而联语所要表达的主要意思却恰在隐去的字词上。显得含蓄、有趣。

    某士家贫,为友祝寿送不起酒,只好举一杯水称觞,说:     君子之交淡如  以熟语“君子之交淡如水”,故意略去最后一字,说明彼此交往重在情义而不在酒肉。

    主人十分理解朋友的处境,尊重朋友的情义,便答道:  醉翁之意不在  引欧阳修(2)“醉翁之意不在酒“句作答,既解了朋友之窘,又巧妙地表达了自己喻于义的情操。

    清朝末年,章太炎(3)有一副讽骂康有为(4)的对联:

    国之将亡必有  老而不死是为

    上联用现成话“国之将亡必有妖”,隐去末字“妖”;下联亦用现成话“老而不死是为贼”,隐去“贼”字。实是咒骂康有为“妖孽”、“贼子”。此联还有一妙处,联尾用嵌字法,嵌入康有为的名字,指明了讽骂对象。

    清乾隆年间,湖南岳麓书院主讲王文清为某百岁老人贺寿,撰了一副寿联,联曰:

    人生不满公今满  世上难逢我竟逢

    《古诗十九首》有“生年不满百”之句,民谚有“山中易见千年树,世上难逢百岁人”之语。作者巧妙运用,全联不见“百”,“百岁人”之样,却处处让人想到有个百岁老人在,可谓巧思。    清代有个名叫“士卿”的贪官,贪污盗窃,压榨民众,无恶不作。一次做寿时,某学者即席书赠一联:

    士为知己  卿本佳人

    此官一看,联首嵌有其名“士卿”,又被此知名学者引为“知己”,还被颂为“佳人”。直乐得手舞足蹈,连呼“妙哉!”

    在座的客人们看了,却无不捧腹大笑。原来上联用了现成话“士为知己者死”,下联出自《北史》,原句为“卿本佳人,奈何作贼”。上联咒他死期在即,下联暗指他是“贼”。明褒暗贬,实是神来之笔。

    三解释缺字联:

    缺字联:就是上下联各缺一字,对联的真正含义就隐含其间。利用空白寓意双关。

    郑板桥的缺字联

    春节前夕,郑板桥和苏州知府一同外出巡游,见南门街一户人家贴了一幅对联:“二三四五,六七八九”。郑板桥眉头紧锁,赶紧买了衣服、肉、粮食前去扣门,见这家一贫如洗。主人收了礼物后,千恩万谢。在回来的途中,知府忙问他怎么知道这户人家的根底。郑板桥笑道:“人家大门上不是明写着吗?你看,十个数字,就是缺一(衣)少十(食)嘛!”

    穷书生的缺字联

    一穷书生过年,贴春联:二、三、四、五;六、七、八、九。横批:南北。即:上联(缺一)谐音(缺衣),下联(少十)谐音(少食),指自己生活艰难。横批:南北指自己没有东西。

    讽刺忘八无耻

    一、二、三、四、五、六、七 (忘八)

    孝、弟、忠、信、礼、义、廉 (无耻)

    横批:南北意指(无东西) [3]

    讽刺民国伪“国大”

    费国民血汗已口亿

    集天下混蛋于一堂

    拟伪国大

    ( 其中“口”字处实为一空框 )

    又例如:

    将真实的意思隐藏在联想之中,如宋朝宰相吕蒙正(5)年少时家境贫寒,生活窘迫。有年春节在门上贴了这样一副春联:

    (1)     二三四五     六七八九   横  南北

    上联:少一;下联:少十;

    寓意:缺衣少食没东西。

    (2)    袁世凯千古    中国人民万岁

    这是一位才子为袁世凯(注5)写的挽联,上下联无法对齐,隐寓袁世凯对不住中国人民。

    (3)一二三四五六七   孝悌忠信礼义廉

    上联隐去“八”字;下联隐去“耻”字,隐寓忘(王)无耻。

    十六: 影片名称联:

    电影问世时间并不长,这类型的对联也不多,在网上选出一部分,供我学习和读者参考:

    给你看:

    这些都是电影名称的对联!

    灯 药

    小街 老枪

    熊迹 蛇案

    伤逝 情探

    夜茫茫 路漫漫

    二度梅 十五贯

    三家巷 五更寒

    红楼梦 白蛇传

    宝莲灯 桃花扇

    车轮滚滚 山道弯弯

    梨园传奇 哈里之战

    六斤县长 八百罗汉

    绿色钱包 蓝色挡案

    独立或死亡 爱情与遗产

    陌生的朋友 神秘的旅伴

    生活的颤音 远山的呼唤

    咱们的牛百岁 快乐的单身汉

    阳光闪过之后 今夜星光灿烂

    珊瑚岛上的死光 尼罗河上的惨案

    大李小李和老李 儿子孙子和种子

    五十一号兵站 七十二家房客

    五十一号兵站住着七十二家房客

    七十二家房客搬出五十一号兵站

    (三十九级台阶发生四零五谋杀案)

    良家妇女秦香莲 模范丈夫李时珍

    海外赤子刘三姐 雾都孤儿杜十娘

    英俊少年马可波罗 卖花姑娘叶塞尼亚

    英俊少年马可波罗参加过地道战地雷战南征北战

    卖花姑娘叶塞尼亚卖的是马兰花苦菜花锦上添花

    大河奔流浪淘滚滚怒吼吧--黄河

    小城春秋杜鹃声声祖国啊--母亲

    王老虎抢亲 李二嫂改嫁

    王老虎抢亲抢的是大海的女儿这是烦恼的喜事

    李二嫂改嫁要嫁神秘的大佛那真是奇异的婚配

    寅次郎的故事黄浦江的故事水手长的故事夏天的故事柳堡的故事爱情的故事把哥的故事都是不该发生的故事

    蚕花姑娘蜻蜓姑娘上海姑娘景颜姑娘西子姑娘金刚山的姑娘端盘子的姑娘不当演员的姑娘全为嫁不出去的姑娘

    比如:

    A类型 一部电影

    上联 飞越疯人院

    下联 冲出亚马逊

    B类型 多部电影

    上联 镖客、大镖客、荒野大镖客

    下联 金刚、铁金刚、警网铁金刚

    C类型

    上联 热血警探飞车龙虎斗

    《热血警探》《警探飞车》《飞车龙虎斗》

    下联 古堡幽灵公主复仇记

    《古堡幽灵》《幽灵公主》《公主复仇记》

    秦香莲三笑密杀令  刘三姐祝福画中人

    海上潮生舟船去     山间铃响马帮来

    (又一联):水上扬帆船工去     山间铃响马帮来

    上联:恋空

    下联:暮色      横批:色即是空

    上联:芳芳

    下联:娜娜      横批:邻家女孩

    上联:非诚勿扰

    下联:不见不散   横批:夜宴
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