再赏析书法大师张少波的行书作品
梁卫山
书法大师张少波是山东省寿光市人,职业是电动车高级修理师。他在工作之余热衷于习练、书写书法,一练就是二十多年,熟练地书写行书、楷书、草书、隶书、篆书及小楷,他的书法作品是富有美感的艺术品,他的书法作品真可谓是无言的诗、无行的舞、无图的画无声的乐。
行书为书法之首,行书可分为行楷和行草两种,是在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书到书圣王羲之时他将实用性和艺术性结合起来,从而创立了光照千古的南派行书艺术,成为书法史上影响最大的一宗。书法大师张少波从小就习书圣王羲之的作品,尤以“天下第一行书”《兰亭序》为习练第一,还以颜真卿创作的“天下第二行书”《祭侄文稿》、苏轼创作的“天下第三行书”《寒食帖》以及王珣创作的《伯远帖》、王献之创作的《鸭头丸帖》等为摹本,又以谢安石、大令诸帖次之,并以颜、柳、苏、米作品辅之。到现在张少波行书的作品筋骨老健,风神洒落,姿态备具,真有真之态度,行有行之态度,草有草之态度。特点是加大横、竖画的力度,增强整个字的动势,从险势中增强字的动势。张少波的行书作品《福》字最见功力,但见笔触和谐统一、间白和谐统一、风格和谐统一、字体和谐统一。在笔毫的使转上,在点画的形态上都表现得十分劲道!张少波的这种笔毫的运动往往在点画之间,字与字之间留下了相互牵连,细若游丝的痕迹,这就是丝连,这可真功夫!而张少波的作品《禄》、《寿》、《禧》则做到了行书的快写,并侧重行书的流动,对点画的拿捏,用笔的准则十分到位!
书法大师采用倚正相依手法使字体活泼稳定,并采用虚实对比手法,使字体取得动而平衡的要求。除此以外,张少波的字的大小、布白、虚实、粗细、枯润变化及其用笔特点,都透着行书的自然动势。同时,他还根据行书运笔的节奏比较快的特点,特别注重笔调的沉着功夫,做到纵得出,擒得定,拓得开,留得住。
他的行书作品《山高水长》、《山风》、《民以食为天》等,提按起主,藏锋等一致,显示了行书的舒展、流动、大小相兼。每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。疏密得体。上密下疏,左密右疏,内密外疏。中宫紧结,在布局上则是字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
再次欣赏、赏析书法大师张少波的行书作品,浓淡相融,书写轻松、活泼、迅捷,十分准确地掌握好了疾与迟、动与静,并在墨色的安排上首字为浓,末字为枯。且线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间,再次欣赏他的行书作品真真是一种享受! |