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授权级别:独家授权与委托   作品类别:国际论文网-文化艺术论文   会员:梁卫山之大山   阅读: 次   编辑评分: 3
投稿时间:2020/1/21 15:42:23     最新修改:2020/1/26 14:40:13     来源:中国国际剧本网www.juben108.com 
论文名:《浅谈电影、电视剧、微电影剧本的创作》
(原创剧本网)作者:梁卫山
中国国际剧本网论文创作室专业代写各种论文,代发各类论文。 QQ:719251535

    浅谈电影、电视剧、微电影剧本的创作

    电影、电视剧、微电影是以从前胶片、录像带现为数码技术,记录人物、场景、故事的电影,是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面,是一门视觉和听觉的现代艺术,也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

    电影、电视剧、微电影具有独自的特征,在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征,又因可以运用蒙太奇这种艺术性突跃的电影组接技巧,具有超越其它一切艺术的表现手段。电影可以大量复制放映,随着现代社会的发展,电影已深入到人类社会生活的方方面面,是人们日常生活不可或缺的一部分。

    电影分类:1、按发行、上映方式可分为:在电影院上映的电影院线电影;在网络视频平台上上映的电影的网络电影;在电视荧屏上上映的电影的电视电影;以录像带、DVD、VCD等方式发行的电影录像电影;以及用优盘接电脑放映机的数字电影。2、按题材、剧情类型可分为:动作电影、奇幻电影、喜剧电影、恐怖电影、冒险电影、爱情电影、警匪电影、科幻电影、战争电影、灾难电影、温情电影、史诗电影、实验电影、微电影、微动画电影、悬疑电影、音乐电影、黑帮电影、纪录电影、公路电影、意识流电影、动画电影、惊悚电影、西部电影、人物电影、飞车电影、家庭电影、超级英雄电影。

    电影是一种以现代科技成果为工具与材料,运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段,在银幕的空间和时间里,塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象,以反映社会生活的现代艺术。电影能准确地“还原”现实世界,“展现”虚拟世界,给人以逼真感,亲近感,宛如身临其境。电影的这种特性,可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。电影的帧速率一般是24帧每秒,随着技术的提升,即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。电影、现在的电影为90分钟(一个半小时)大院线的电影,90分钟(一个半小时)是放映时间,电视剧一集40至45分钟、35集以上,微影在5分钟、7分、15分钟、30分钟的时长。

    拍摄电影、电视剧、微影要有剧本,也称脚本。什么是电影、电视剧、微影剧本?作为一剧之本的电影、电视剧、微影剧本又是怎样创作的?要先了解什么是电影、电视剧、微电影剧本?首先它不是小说,当然它也不是戏剧。电影、电视剧、微电影剧本是图片、影像讲述的故事,包括语言和描述,这些事情发生在戏剧性的结构中。它就像一个名词,指的是在一个地方或几个地方做某事的人或少数人、这些人做的事。电影故事片、电视剧、微影是一种将基本故事情节戏剧化的视觉媒体。像所有故事一样,它有一个开始、中间和结束的过程。如果我们拍摄剧本并像挂在画布上一样挂在墙上,那么它看起来就很像。

    一、电影、电视剧、微影剧本的主题、人物、大纲。

    1、主题。主题不能过三行字,要过三行字人家根本不知道你要说什么。主题要很清楚,很有点,很独特,有力量,这样人家一下就感兴趣了。2、人物。人物的个性、特点、背景都写清楚,但是不要超过三行字,任何一个电影你写人物的话,写在故事大纲里面不要超过三个人物,就是主要人物。3、大纲。大纲要一行一行写,写一点可以转,转的时候永远记住在1十行左右的时候,你们一定要有一个桥段要完成了,要有一个小高潮上去了,要有一个空行。写故事大纲里面永远不要写对白,整个故事大纲就这么一点内容,不要有形容词,不要有性格描述,不要有独白,这些虚的统统不要,那么它要什么?它就要中国白描画的线画,你可以画的很具体,但是必须是平面,可以把一个故事叙述清楚的白描的故事介绍。

    在你的故事里面有没有这么四个字起承转合,高度凝结。不要前面开始写的罗罗嗦嗦,但是中间的发展部分没有,这就是故事大纲。写故事大纲的时候,一上来就应进入状态,什么事件发生了,什么时候开始的,主要部分就是要写重要两段,到高潮的时候一定要有高潮,高潮过后能一句话或少量文字马上结束就结束。

    这就是写故事大纲的起承转合,有好的故事大纲才能有好的电影、电视剧、微影剧本。且记,写故事大纲一定不要有错别字,这一点很重要!有错别字人家一看觉得你这个编剧、作者一点文化都没有。故事大纲或本子里最重要的一点,就是人物性格要鲜明,故事要有细节,每个细节都要很有张力,很有闪光点,一看就是在画龙点睛。再就是大纲、剧本的闪光点一定要闪亮,还有就是注意你的情节,情节很重要,可以说情节决定你的剧本、甚至电影、电视剧、微影的成败!

    二、电影、电视剧、微影的故事大纲、分集梗概、分场景梗概。

     电影、电视剧、微影剧本的写作是从剧本创意开始的,其中最重要的内容就是故事梗概。1、故事梗概。它的目的是让制片人了解剧本的故事内容。故事梗概分三种:故事大纲、分集梗概、分场景梗概。故事大纲是为了让制片人对剧本有个大致的了解,通常这个时候,剧本没有立项,也没有进入真正的写作阶段。

    故事大纲内容比较简单,只要把故事轮廓勾勒出来就可以了,简洁明快,不用写得太复杂,其次要尽可能地把故事的精华或者卖点展示出来,故事不一定很完整,一般一千到二千字即可。2、分集梗概。分集梗概的作用有两个,第一是给制片看,使其更多的了解剧本的信息。第二,整理创作思路,为将来的剧本写作打基础。和故事大纲相比较,分集梗概就详细得多了,已经形成了剧本的雏形,从制片人的角度看,会对整部剧的情节构思乃至剧作者的写作功力有所了解。

    分集梗概不一定要按场次来写,但应将每集戏中最主要的事件写出来,有时甚至要求把主要场景中发生的情节都写出来。3、分场景梗概。分场景梗概要求把每个场景里所发生的情节简要地描述出来,有时还会有简单的对话提示。如果几个人合作写一部戏的时候,把所发生的情节简要地描述出来这一步是不可缺的,否则将无法连贯整个故事,虽然通常编剧们不太喜欢这样做,觉得很繁琐,但就算繁琐也要做。对于一个编剧来说,只有前期工作做好了,你后面的本子才会写得顺手。做完分场景梗概这一步,剧本的好坏已经基本上能看得出来了。4、梗概的三个要素:第一个要素是你的梗概说了一个什么样的故事;第二个要素是你的故事体现了一个什么样的主题;第三个要素是你的故事有没有创意。

    三、电影、电视剧、微影剧本每集字数:

    1、情景喜剧剧本,以对白为主,一集约一万五千字。2、时装正剧剧本,中间串插外景、过场、抒情乐等,一集约一万两千字,场景在三十个以上。不过也不是绝对的,节奏缓慢的也有一万字的,最少不能低于一万字。3、时长10分钟(在微电影范畴)小品剧本字数约1900——2000字。4、时长15分钟(在微电影范畴)字数约3500——4000字。5、情景剧本时长30分钟(在微电影范畴) 剧本字数约7000——8000字。6、栏目剧、中型舞台剧本45分钟剧本字数约11000——12000字。大型舞台剧本时长60分钟剧本字数约19000——20000字。7、独立电影(数字电影)90分钟剧本字数约27000——28000字。8、场景一般在40——50个镜头、45分钟的电视连续剧,剧本字数一般在15000——18000左右。不过,场景镜头也得根据你的故事情节修订,也有做30多个镜头就能完成一集的,这样的剧本字数为8000——10000字足够。

    原则上30——50个镜头、45分钟一集的电视连续剧,剧本字数10000字就足够了,但实际操作中,是能往多里写就往多里写,你要能一集写出20000多字来更好。但前提是合同里要注明,以最后剪出来的集数为准。基本上一般写作风格简快明了的,1000字3分钟。现在的电视剧去片头片尾后,没有时长45分钟的,所以基本上都是40分钟,剧本字数一集在10000多字就可以。

    四、电影、电视剧、微影剧本格式。

    1.镜头的淡出淡入。为了故事的流畅叙述,在现在的场景讲叙着现在的故事时,把场景与故事“闪回”到过去的场景与故事之中,叙述完过去的场景与故事之后再“闪回”到现在的场景与故事之中,使观众既了解了过去的场景与故事,又了解了现在的场景与故事,从而而使整个故事的叙述得以完整。2.场景发生的地点与时间。场景发生的地点为外景或内景。场景发生的时间为白天与黑夜。例如剧本描写、描述一个完整镜头、场景:圣城 (描写圣城的场景、外貌、有特点的地方)日(故事发生在白天)外(故事发生在街道、广场等外景)。

    3、角色。角色既剧中的人物。主要角色是剧中的主要人物,次要角色是剧中的次要人物,反面角色是剧中的反面人物,主要角色(人物)、次要角色(人物)、反面角色(人物),组成、构成一部剧的整个人物体系况架。4、机位、角度和镜头描述:剧作者用不着告诉导演怎样运用视听语言,视听语言是导演的功课。所以,对“摄影机的机位、角度”和“细致的镜头术语”剧作者不要具体写作。如果确实需要,也只是写出简单推荐性的提示(对于90分钟的电影剧本而言,这种提示可能少到只有十处)。剧作者的任务是逐个镜头地写剧本。5、对剧作者而言,关于“镜头”的定义:镜头就是摄影机所看到的东西。它分为主镜头和局部镜头两部分:一个场景的写作是由主镜头和局部镜头构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分,如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。

    在写完“内景(或外景)·地点·时间”后,可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作,然后直接写角色的对白。但是,在具体写作时并不标明是主镜头还是局部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。5、镜头中的主体。摄影机画面中发生的角色动作——角色正在画面内进行动作(肢体动作或对白)或完成动作并离开画面(对于肢体动作叫出画,在画外的对白就画外音)。一旦决定了镜头的主体,就可以叙述镜头内发生的视觉动作。6、标注。在最右侧和最左侧分别标注场景的序号,然后在最右边写上白天或者黑夜 ,接着在最左边标注室内或者室外。

    五、电影、电视剧、微影剧本投稿的要求与原则。一是作品名称及作品梗概;二是故事全章节目录及全章节梗概;三是故事片长及故事体裁、题材;四是作品卖点分析及主要人物介绍;五是作者简介及联系方式。

    电影、电视剧、微影剧本投稿的原则。一是投稿作品不得反对宪法确定的原则;二是不得危害国家统一、主权和领土完整的原则;三是不得危害国家安全、荣誉和利益的原则;四是不得煽动民族分裂,侵害少数民族风俗习惯,破坏民族团结的原则;五是不得泄漏国家机密的原则;六是不得宣扬淫秽、迷信或得渲染暴力,危害社会公德和民族优秀文化传统的原则;七是不得侮辱或者诽谤他人的原则;八是分片与分集的原则:如果按时间分片90分钟为一个单片,如果按时间分每集45分钟,15000字左右为一集,5、7、30分钟为微剧本集。如果场地没变,只是时空变了,那也可以分场这没有一个硬性的规定,看你的写作习惯了。剧本中当然可以加入对音乐的要求,如有特殊要求的音乐还必须得注明,但也不是说每场戏你都要加上音乐要求,你又不是写电影音乐的说多了就是画蛇添脚了。

    剧本写作是指根据预先计划的大纲创建舞台或电影剧本文本,包括电影业的所有剧本,如:剧本,电视剧本,动画剧本,散文剧本,串音剧本,快板剧本,三个半句。剧本,音乐剧本,舞台剧剧本,情景喜剧剧本,哑剧剧本,双人剧本,动漫剧本,电视剧短剧剧本,戏剧剧本等。

    六、电影、电视剧、微影剧本的材料选择。首先,衡量你的生活和对主题的熟悉程度。也就是抓体裁,选材料,要抓熟悉的故事和事,写发生在自己的人和事,源于生活,高于生活,写出的剧本才曲折,才生动,也就能抓人眼球,也就会被导演或编辑看中,便于拍摄或发表。再是选体裁时是否对某一主题有创造性的热情,选择曲折动人的好故事,是决定是否可以写作成功的一个重要因素。选择了一个主题的含义和价值,它将产生什么样的影响,什么样的社会反应和经济回报,在选择开始时就应加以考虑,选体裁成功了剧本就成功了一半。

    再就是在选择故事人物开始时,就应该有一个客观和清醒的估计,即是否有足够的条件和能力来控制一个主题所需的特定风格。拍摄电影、电视剧、微影剧本也是一个在选择材料时要考虑的问题,因为它与电影制作人对剧本的态度直接相关。

    七、电影、电视剧、微影剧本要选择一个好故事,选择曲折动人的好故事,电影、电视剧、微影剧本也就成功了一半。1、首先考虑故事所在时代的背景。它将有助于充分发挥剧作者在生命材料和知识结构积累方面的优势。在适当的时候,时间的背景可以随着人物的身份而改变。2、故事的构成与事件和情节密不可分,而时间和情节则由人物的行为组成,并为人物的塑造服务。

    3、旨在成为第一个概念化灵魂指挥官工作的人。要讲好故事最好做好记录,完成的文字是最初的故事大纲,一个完整的故事大纲对完成电影、电视剧、微影剧本很重要。因为一个单片剧本要15000字到20000字,一部连续剧字数在30万字以上,任马游纲,随意发挥,容易把剧本写乱!4、考虑到电影的艺术类型,不同类型的电影剧本对故事的形式有着非常不同的要求。一些材料本身决定它只能适应某种类型。5、将一段原创生活材料组织成一个故事的第一步是抓住或找到故事的核心,构成故事的最重要的事件和行动路线。基于生活逻辑的合理关联是故事设计的生命线。通过大量的联想,通过筛选无数的想法,逐步提取和综合本质,形成了好的故事思想。

    这里说一说八十年代风蘼全国的50集室内剧《渴望》,这部50集室内剧播出时之所以万人空巷,就是抓了好体裁:粉碎“四人帮”天下天乱到天下大治,人们向往安定幸福的生活。抓了一个好故事:以美丽善良的小芳为主要人物,以小芳的母亲、妺妹、小芳的师傅宋大成、小芳的丈夫王沪生、王沪生的父亲、和姐姐为主线,展开动人的故事,就那么几个场景,就那么几首动人的影视歌曲,却能支起50集室内剧故事,令人非一气看完不行!

    这里还要说一说梁卫山编剧、监制的悬疑推理电影剧本《谋杀》。这个剧本的故事梗概是:这是一部曲折惊险又扑塑迷离的悬疑推理探案电影。风雨之夜,琴岛市小琴岛大酒店发生了一起谋杀案。作案、受害者刘森是个满脸络腮胡子的人,他毙命在小琴岛大酒店财务室。报案者、也是此起谋杀案的制造者李婧(李女青)受伤昏迷倒在财务室。同时,保险柜里的小琴岛大酒店与美国休斯顿大酒店的合作意向书光盘、以及八万元人民币一万多美金不翼而飞!琴岛市公安局刑侦大队大队长梁丽、侦察员卢晓莹奉命侦探此案。知情人、小琴岛大酒店会计师袁平为何失踪?凶手是谁?盗贼又是谁?还有,除了盗窃有无其它目的?

    梁丽从报案人李婧的录音与李女青录在录音笔上的声音发现,报案人琴岛市毛纺集团公关部经理李婧与小琴岛大酒店谋杀案制造者李女青是一个人!这时,有人(李婧即李女青)故意透露:失窃光盘、巨款在碧云崖山洞。风雨夜卢晓莹勇探悬空崖山洞,找到了光盘和巨款。之后,梁丽、卢晓莹又顺藤摸瓜在李婧的家中找到了失踪者袁平。至此,案情似乎也该结束了,但其实远远不止如此。这里面还藏着一个十分悲切而又令人唏嘘、扼腕长叹的故事:美丽女孩李婧不幸落入犯罪分子刘森的网套,背上了沉重的十字架!她一直都在寻找除凶、报仇血恨的机会。于是制造了这起谋杀案,这一次仇是报了,络腮胡子大盗贼刘森也得到了应有的下场。可是,我们可怜的女主角李婧呢?她竟然把自己的青春、爱情、前程都搭了进去!

    这部电影的市场卖点是:电影《谋杀》剧情复杂,出人意料,结构合理,故事性强,且情节跌宕起伏,不落俗套。拍摄进入院线、参加全国、国际影展后,将会取得巨大的经济与社会效益。

    这部电影的人物表是:

    梁丽(梁丽饰梁丽)——女,琴岛市公安局刑侦大队大队长

    卢晓莹(宫晓瑄饰)——女,琴岛市公安局刑侦大队侦察员、市散打冠军

    李婧(李女青)——女,琴岛市毛纺集团公关部经理、小琴岛大酒店谋杀案制造者

    袁平——男,小琴岛大酒店会计师、李婧(李女青)的情人

    刘森——男,无业游民,小琴岛大酒店谋杀案作案者、受害者

    朱经理——男,小琴岛大酒店经理

    李老太太——女,李婧的养母

    林姐——女,小琴岛大酒店服务员

    这样才是一部完整的电影报国家广电总局立项的格式。

    八、电影、电视剧、微影剧本怎样才使故事的发展丰富。一是在考虑采取对策来解决故事中暴露的问题时,会不时添一些新的角色和情节,也会添一些新的、非常好的想法,使故事更有新意,剧本更加丰富。二是要有详细的故事大纲。故事大纲不是初步故事大纲的简单扩展,而是初步故事大纲的完整升级或更新。三是调整字符关系、人物关系、人物发展脉络很重要,也是一个非常值得重视的重要的问题,因为人物之间的关系决定了命运的发展和矛盾的本质。四是许多人物运动、人物命运和情节线索的设计,应该与情节主线的发展密切相关,并且应该有意识地与情节的主线交织在一起,才使得故事更有看头。五是常见或必要的戏剧手段和写作技巧,如开头、伏笔、悬念、爱节点、节奏比较高潮、结束。理想的情况是能够使用每个人都在使用的这些例程,而不是陷入陈词滥调。关键是这些戏剧手段和写作技巧与叙事内容和戏剧技巧有机结合,巧妙融合。六是故事总是要情绪化,要曲折动人的,这就必须在生活中善于发现、以捕捉故事中的情感和情感场景。七是在选择开始时应该考虑对生活的熟悉,但是在编写详细的故事时经常会注意到一些特定的问题。这就需要采取将日常积累与临时“填补空白”相结合的实践剧本写作。八是电影、电视剧、微影剧本是一个个故事连接一起,构成了整部剧。这一个个故事串联时会展现在一个个孤独和一个个苦心的想法中,因此写作的过程也受到折磨的过程,同时这无意识的、震惊的、陶醉的写作过程,有时对一个好主意的出现感到兴奋,有时还会因遇到困难与问题而变得棘手。 。

    九、对电影、电视剧、微影剧本作家的要求。对电影、电视剧、微影剧本作家的要求是,写作时时要设计并实现场景,并转换实现场景,以场景带动故事的情节发展。1、电影、电视剧、微影剧本作家和一般文学创作者之间最大的区别在于,除了有扎实的文学基础,作为编剧,它还必须具有良好的视听艺术感,用镜头分场景分故事。2、电影、电视剧、微影剧本作家具有高专业素质和专业知识,将有意识地将造型意识渗透到剧本创作的各个方面,并使其发挥重要作用。3、一般来说,只有通过思想的思想、东西总是比纸上实现的思想、东西更模糊。4、要从实际拍摄位置重新检查故事轮廓,审视故事轮廓。

    5、情景大纲的概念可以进一步促进叙事概念。虽然场景轮廓的概念是考虑建模性能问题,但也具有深化故事概念的功能和任务。电影、电视剧、微影剧本创作要求,迫使作者思考进入故事的每个小部分,从而使得情节结构的线程结构更加详细。6、作为未来电影蒙太奇概念得分的基础,在构思场景轮廓时应充分考虑电影的概念。最重要的一点是戏剧的结构体现了清晰的节奏感。节奏是指构成艺术美的节奏。7、电影、电视剧、微影剧本在编写场景轮廓时,特别注意场景与场景之间的匹配和清晰度。对于戏剧线索的起伏和轻重场景的匹配,必须有一个全面的考虑。为了实现自然连接、,简单和适当的、与、段对比。很明显,在情节结构的整体布局中,感觉导演在编辑阶段剪切了电影。8、电影、电视剧、微影剧本的开头和结尾是在场景的上下文中设计的。9、电影、电视剧、微影剧本编剧应该通过剧本的线条,以便读者能够强烈而清晰地感受到并与生动的视觉画面联系起来。通过对文本的描述揭示了创作原理的描述。

    现以梁卫山编剧、监制的电影剧本《凤凰雨飞》和电影剧本《芦花飞》解释一下电影剧本的特点。电影剧本《凤凰雨飞》的特点是人物鲜明,故事曲折,荡气回肠。 电影《凤凰雨飞》梗概:

    北京市。

    风雨夜,有美丽的五彩凤凰在盘旋飞舞。

    为了建立全国晋京绿色通道,清晨,北京市蔬菜集团总经理董跃田驱车直奔全国著名的“菜蓝子”山东寿光市。第二天北京市落雨的深夜,董跃田驱车在大钟寺、新发地全国蔬菜批发市场与晋京各大高速路口间奔驰,打通绿色通道最后一里地。车行至朝阳门立交高桥时,董跃田的车前出现了一个昏倒的女子!他赶紧猛踩刹车,车子发出刺耳的刹车声在扑倒在雨地的女子前停住,董跃田下车查看,大雨立刻浇湿了他全身。在明亮的车灯光柱照射下,这个昏倒在朝阳门立交高桥的女子竟是自己的前妻、庆辉生物科技集团总工程师肖金凤!一颗炸雷在董跃田的头上炸响,震醒了发呆的董跃田,他赶紧拔腿就往车上跑。

    坐在车子里的董跃田慌乱中发动不起车子!他狠狠地拍了一腿:我这是怎么啦!怎么能不救人呢?!更何况是与我生活过的肖金凤!董跃田用车子将肖金凤送进了积水潭医院,坐在急诊室走廊的联椅上,给肖金凤的丈夫、也是自己同学大兴蔬菜基地主任江雨涛打电话,告之肖金凤在积水潭医院抢救。可电话打不通,他把手机放在联椅上,双手伸进头发向后梳着,梳了一会儿感觉舒服些了,就又拿赴手机继续拨打。这时,护士跑出来问:那位女士难产,是保大人还是保孩子?!

    在积水潭医院妇产科病房的门被打开,江雨涛迭迭撞撞地奔了出来,失声叫道:我可是三辈单传啊!我的儿子啊,就这样完啦!第二天清晨, 北京市天高气爽,董跃田与北京市绿苑大酒店经理肖银凤并排走着。董跃田与肖银凤并排走进了积水潭医院,来到了妇产科病房,走进了肖金凤的病房,肖银凤急忙走到姐姐金凤的病床前,见姐姐金凤正在输液,就走过去轻轻地给姐姐梳起了头。

    董跃田将一盛了厚厚书的提包放在肖金凤病床前的床头柜上,这一提包书是有关生物科技的技术资料书藉,是她去中国农科院图书资料室借的。风雨夜昏倒在朝阳门立交高桥桥下被董跃田救起后送医院救治,自行车、这些资料书都在董跃田的车上,现在董跃田、肖银风来医院看望肖金凤,董跃田就把书带了过来。董跃田放好书后靠墙立着,默默地望着前妻肖金风。这时窗外起风了,下雨了,是很急的风很急的雨。在积水潭医院妇产科病房的长长的走廊上,出现了江雨涛酒醉后的身影,他步履不稳,踉踉跄跄,一直到肖金凤的病房前,一头撞开门,一眼瞧见董跃田与肖氏姐妹在一起,气就不打一处来。他径自来到肖金凤床前,肖金凤在肖银凤的扶持下撑起了身子,肖金凤对着江雨涛有气无力地说:雨涛,你喝、喝酒喝多啦!别胡闹!

    江雨涛冲着肖金凤吼:别胡闹?!你才胡闹!怀孕了还要在大风大雨中会前夫,至使孩子流了产!你这才是胡闹!雨涛越说越激动,在酒精的作用下控制不住自己,在董跃田、肖银凤的注视下,狠狠地抽了肖金凤一记耳光!在前夫与妹妹面前,肖金凤忍受了这屈辱的一记耳光,泪水无声地从她俊秀美丽的脸庞上流了下来……

    董跃田攥得拳头咔咔直响,真想把拳头对准江雨涛那张有些变形的,方方正正的脸,但看到肖金凤的眼神他忍住了!他愤怒地挥了一下拳头冲出病房、冲上走廊,下楼冲进大雨里。肖银凤也在愤怒地斥责江雨涛:你打女人!你打得女人可是你的妻子!并且刚做完了流产手术,你也下得了手?!

    肖金凤一字一句一顿地说:让——他——走!

    在董跃田、江雨涛等人的努力下绿色通道顺利开通,使全国著名的“菜篮子”山东寿光早晨产出的蔬菜晚上就上了京城的餐桌。肖金凤研发的升级版植物幼苗期生物快速缓苗剂、育苗生物保水剂、庆辉活力750、庆辉微生物菌剂710、720等系列产品成功,并成功地投放市场效果显著,效益大增。绿色通道顺利开通后,到绿苑大酒店入住就餐的社会人员激增,肖银凤的绿苑星级大酒店效益大增。

    北京市。风雨夜,有美丽的五彩凤凰在盘旋飞舞……

    电影剧本《芦花飞》的特点是抒情,另一个特点是曲折复杂!芦花长期遭受家庭暴力,她摆脱了家庭暴力追求幸福生活,找到与初恋情人的真爱!可这真爱在芦花不自觉中影响到了高言、玲玲、李玉芹一家!下面是电影剧本《芦花飞》的故事梗概:电影剧本《芦花飞》是一部探讨中国式婚姻危机的影片,暴力、没有爱情基础是家庭婚姻生活不幸福的两大根源,也是造成婚姻危机的重要原因。

    由于家庭暴力致使生活在泉城的芦花婚姻十分不幸,她的丈夫刘森是深圳某房地产开发公司老板,资产过亿元。刘森婚前在泉城第一机床厂做过车间主任,与车间里一位深圳女关系暖昧。刘森的父母与芦花父母是世交,才遵父母之命迎娶芦花为妻的。芦花想尽快摆脱家庭暴力,她就用刘森带来的钱在泉城开了东方快车快餐店,她是总经理。

    这天心情烦闷的芦花来到泉城芦花湖,她头戴凉帽,一身天蓝色的连衣裙,很美,她登上绣舫游览美丽的芦花湖。绣舫行驶到湖中心她见湖心岛上有一簇垂柳柳枝垂到了湖水里,觉得好玩,探手去够垂柳枝,谁知身体失重整个人栽进湖里!绣舫上一阵大乱,大家急着救人,就见一位中年男子飞身跃入湖中(此人是高言),他游近芦花后拉着她向绣舫游去。接近绣舫后高言扛着芦花攀着梯子上了绣舫。在泉城法院工作的老李正在用家庭DV拍摄芦花湖美丽的风光,见状他赶紧跟踪拍摄高言救人的过程。上了绣舫后高言喘出口气喊道:大家闪开!我做人工呼吸救她。高言定晴看时,不由得迭坐在甲板上,失声叫道:是她,芦花!原来高言救的芦花竟是自己的发小、初恋情人!芦花吐出了几口水,苏醒了过来,见状大家高兴的鼓起掌来。这时老李挤进人群拉起了高言:太感动人啦!我要把DV带子送到省电视台播出,让大家向你学习!一处复式楼对着美丽的千佛山、芦花湖,十分养眼,这是芦花的家。芦花边放洗澡水,边让高言坐下,高言:我还是在这大落地窗前看芦花湖美丽的风光吧,要不这一身湿衣服会把你的沙发弄脏的!

    芦花:好吧,我洗完了你洗!芦花顺手打开了家庭影院,大屏幕正在播放高言救人的新闻,芦花认真看完后去洗澡。洗完了澡,她用浴衣裹住身子,右手拿毛巾擦着头发走出洗澡间,高言看到了芦花玉臂上蚯蚓似的伤疤,追问怎么回事,芦花说出了自己生活的不幸。一次芦花被刘森毒打后住进医院,高言赶到医院护理,出院后芦花同刘森离婚,并同高言同居。之后芦花把东方快车快餐店连锁店开到了琴岛市,开业时琴岛电视台生活栏目作了报道。玲玲拉着奶奶高母到东方快车快餐店吃快餐,因快餐食品有沙子高母同芦花言辞冲突,高母心藏病发作昏倒在地,高父赶来时芦花叫的120救护车已到,供电公司苏经理、高言,陪到琴岛市搞调研的老李在这里就餐,也赶了过来,120急救人员把高母抬上了救护车,高父也上了急救车,车子向医院驶去。

    玲玲来到芦花面前,高声质问:你就是芦花吧?!高言赶紧过来:玲玲,不懂礼貌!要叫阿姨。燕燕忽然双膝一软跪在了芦花面前,哭着说:芦花阿姨,求你把爸爸还给我们吧!你不知道爸爸不回家的日子我同妈妈是怎么过得吗?!我妈妈都快让爸爸离婚逼疯啦!阿姨求您放过我爸吧!这忽然的变故使大家楞在了那里,大家对芦花指指点点,老李赶紧过来拉了芦花一下,说:芦花,还不走?!

    高母住院后,李玉芹衣不解带侍奉。出院后,芦花来高家探望,在客厅里这两位优秀的女人见面啦,在李玉芹的眼里,芦花美极啦!自己是男人也会爱上她的,在芦花眼里端庄秀丽的李玉芹,谁娶她谁有福气。迫于社会与生活的双重压力高言没有同芦花走到一起,芦花与中年丧妻的老李步入了婚姻殿堂,开始了美满幸福的生活。本剧告诉人们,男、女走到一起建立家庭是缘分,应拒绝家庭暴力,也不要拿没有爱情基础做借口!这样才会没有婚姻危机,婚姻永远是美好的春天,才会有幸福的家庭生活,整个社会也会美好、和谐。

    十、电影、电视剧、微影剧本的初稿。1、电影、电视剧、微影剧本的写作风格上,剧本的正式写作与前几个阶段的写作有根本的不同。开始时可使用叙事体,一旦进入实质创作阶段,就可以使用编写剧本特别需要的戏剧风格。2、具体来说,电影、电视剧、微影剧本由三个必要的文本部分组成:一个是场景描述;二是行动和情感描述;三是角色对话,包括画外音。3、为了更好地编写剧本,要求编剧、作者除了熟悉剧本中提到的生活外,熟悉电影的艺术特色和概念的细致成熟之外,还要具备较强的电影、电视剧、微影剧本写作技巧。4、在编写剧本时,编剧、作者需要同时发现和掌握各种艺术感受,如人物的感受,视听形式的感觉等。5、电影、电视剧、微影剧本编写的要求编剧、作者必须善于捕捉和描绘角色的外部动作外。还要求编剧、作者有能力赋予角色与强烈个性的独特对话。可以精炼并隐式编写场景,并以最合适的词语传达场景。内容中的艺术能量使其既具有文学性又富有想象力。6、电影、电视剧、微影剧本的编写,培养文本功夫的目的不是为了使文字华丽,也不是为了追求小说般的小说效果,而是为了使传达和反映未来电影的形状和内涵更加强大。6、电影、电视剧、微影剧本的初稿文本,其文本级别将为其最终出现奠定基础。因此,应该尽量充分发挥编剧、作者表达文字的能力,但要注意不要在写作过程中过于拖沓散慢。在对话描述中尽量短捷精彩。7、电影、电视剧、微影剧本的剧本初稿的一个重要特征是编剧、作者在艺术思维中具有非常宝贵的新鲜感。在编写初稿的整个过程中,有必要保持创造性意识的连续性。

    在正常情况下,除了偶尔遇到个别部分的小问题外,在剧本初稿的写作阶段,尽量快速切入主题,抓住读者、观众。

    十一、电影剧本、电视剧、微影剧本写作的格式。

    电影剧本指的是用于描述整个电影的字符和动作的各种形式的写作。电影剧本有四个基本组件:场景描述、字符、对话和操作说明。优秀的电影剧本是一部电影的一剧根本、之本,是一部精彩电影的前提和基础。1、电影剧本的文本格式。电影剧本的文本形式实际上有三种:一是电影剧本(电影文学剧本),由编剧完成。二是分钟镜头剧本,由导演完成。制作完成。电影剧本是指第一种情况,即剧本编剧、作者完成的剧本。2、电视录制中使用的电视节目剧本分为拍摄轮廓(用于录制节目),文学剧本(用于录制电视剧)和分镜头用于录制节目和录制电视剧。分镜头剧本是最实用的电视节目剧本,分镜头剧本基于文学剧本,并使用蒙太奇思维和蒙太奇技能重新创建剧本。根据拍摄大纲或文字剧本,场景或段落根据拍摄场景的实际情况分开。

    分镜头剧本使用图像对比,回声,积累,建议,并置,冲突等手段在屏幕上构建整体图像。根据文本脚本处理组件镜头剧本,它不是文本剧本的插图和翻译,而是基于文本脚本重新创建的电影和电视语言。虽然分镜头剧本是用文字书写的,但它靠近电视或者它是一部可以在屏幕上“屏蔽”的电视,会取得一些明显的效果。3、电视节目总监在编写分剧本时,分剧本作品的主要内容:一是文本剧本的图像内容被处理成特定图像,用于拍摄的图像镜头和镜头的镜头编号按顺序列出。二是确定每个镜头的场景,如远、所有的、附近的、特殊的。三是安排镜头组合并解释镜头组装的技巧。描述要用精致和特定语言表达的图片内容,并在必要时使用图形和符号表示。四是相应分镜头片组的抄本与相应镜头组合或段落的音乐和声音效果。五是分镜头剧本的作用就像建筑物的蓝图,这是摄影师拍摄和编辑后期制作的基础和蓝图。分镜头剧本也是演员和所有创作人员理解导演意图,理解剧本内容和重新创作的基础。

    编写分镜头脚本的方法可借鉴电影系列剧本的创建。一般来说,根据镜头数量、镜头运动、场景、时间长短、屏幕内容、广告词、音乐声音序列,绘制成表格,填写项目。编写分镜头脚本的方法:1、镜像编号:镜头序列号,根据构成电视屏幕的镜头顺序用数字标记。它可以用作某个镜头的代号。拍摄时无需按子序列号进行拍摄,但编辑时必须按顺序进行编辑。2、机器编号:在现场拍摄时,通常用于与2到3台摄像机同时工作。机器编号表示本相机拍摄的相机。当前镜头和后镜头用两个以上的相机拍摄时,镜头组装完毕,两个镜头由专用机器现场编辑。单拍不需要标记。3、风景:根据内容的需要,情节要求,反映对象的整体或突出部分。一般有长距离,全景,中等,特写,特写等。

    十二、电影、电视、微影剧本的写作格式。(一)、一个合格的电影、电视、微影剧本应该做到以下几点:1、可视性强,用画面叙事。电影剧本究竟是什么?如果不明白,明白一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事就行。2、画面力求具体,避免过于笼统。

    3、努力运用声音元素。不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段。4、文字清爽、干净。文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多文学上

    的修饰。5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。 以10集电视剧《约会》为例:

    《约会~恋爱究竟是什么呢~》是日本富士电视台于2015年1月19日至3月23日期间首播的爱情搞笑类电视连续剧。由渡边杏、长谷川博己主演。 故事以横滨为舞台,讲述了东大大学院出身的理科高材生薮下依子(杏饰演),在毕业后任职国家公务员,年仅29岁存款就达数千万日元,梦想30岁前找到理想结婚对象的她毅然登上了婚恋网。而作为男主人公的谷口巧(长谷川博己饰)自称“高等游民”,实属“不务正业”沉迷音乐与文学世界的35岁啃老族。得知母亲身体不适而担心母亲去世后无所依靠,受不安所困扰励志想找个富婆依傍,并以“出版社任职”的假资料注册婚恋网。就这样,在“恋爱力为0”的一对男女间展开了“笨拙约会”的爱情故事。

    1、公园 傍晚 „„

    萤子独自坐在长凳上等待着。

    她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐

    渐扩大到几乎占着整个画面。

    2、野外 夜

    列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

    3、列车车厢过道 夜

    几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。

    ……(列车停,一男人上车)

    列车开动

    男人的脚走进车厢。

    4、车厢里 夜

    男人的脚在通道上走来。

    ……

    7、每段开头注明场号、地点、时间。夜

    男人的脚在通道上走来。它停了一下„„但又走进来。

    脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下。

    脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。

    那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

    在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用。附近的座位上,传来了笑声。那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落。

    8、这边是一个旅行团 日

    占住了车厢的一角——大概都是些农妇„„张开嘴可看到黄

    金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完。

    发着耀眼的闪光的嘴絮絮叨叨说个不停的嘴狼吞虎咽的嘴一个少年看着出神的脸。

    (二)、电影、电视、微影剧本的写作格式的三种情况:1、电影剧本(“电影文学剧本”)编剧完成。2、分镜头剧本导演完成。3、完成台本场记记录完成。这里重点讲的电影剧本是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。1、文学剧本式。这样的电影剧本特点为:因为是文学作品可读性强,而电影感弱。例如这样一个分镜头:“春天,踩着温润润的步子来到了。”这个分镜头文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,就不得不作以下的工作:一是删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容(春天)、(温润润),而写作成:“春天花开”,“鸟语花香”,“杨柳依依”。同是写春天,电影剧本和分镜头剧大不相同。二是重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”镜头。这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是也使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。这样做的结果既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍了剧本的成活。

    这里以根据阿兰·罗布·格里耶同名小说改编的电影《去年在马里昂巴德》为例,说明改编的重要性。在欧洲一座拥有巴洛克式建筑风格的城市里,戏剧演出正在酒店进行。在剧场舞台上,戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上西跟贵妇啊对视良久。歇息之时,剧场响起舞曲,西向阿邀舞,两人在近距离表达了对彼此的感受。阿觉得这个西是个关注自己的陌生人,但X却告诉她一年前他们曾在这里相见,她曾许诺一年后在此重逢,并将与他一起出走。阿起初不信,但是西不停出现在她面前,并且不断描述他们曾经在一起的种种细节。于是,阿开始怀疑自己的记忆了,她开始相信,或许真的在去年发生过。

    《去年在马里昂巴德》的主要人物在影片开始15分钟后才悉数出现,完全抛弃了好莱坞中以人物甚至个人为中心的戏剧结构,这并不是单纯意义上的电影手法的创新,更是电影受文学要素和精神控制的体现。片中女主角的许多行动意义不清,令观众难以理解。很多时候,人物的行动和反应令观众无法直接了解他们的动机和目的。与此同时,爱情这一主题是否存在于影片中更是个问题。尽管影片从第一处对话的场景开始,就充满了男主角对女主角爱情的幻想,但是这一感情的表达始终难以突破对话而达到新的层次。整部电影营造出的气氛使观众既依赖于男主角大篇幅的叙述和说服,又明确地表达了这些对话和文字与电影表面的爱情主题难以联系。而对白和画外音也已经不局限于文字的本身意义,而是一种追求文学性的画面表现的工具。

    《去年在马里昂巴德》(开头):“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样”。但是作为编剧来讲,这样的描写有以下不利之处:一是可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。二是不利于导演为影片发挥精彩到极致。这样就使电影表现为编剧、导演是两个人的事!这些会妨碍剧本的成活!也就是说会妨碍剧本被高质量地拍成电影。

    十三、精典的正能量的影视剧台词。还记得精典影片《英雄儿女》中王成的精典台词吗?“为了胜利,向我开炮!”是的,好的、精典的正能量的影视剧台词,不但能让观众记住,而且还能推动情节,提高人物性格。这里32条精典的正能量的影视剧台词:1. 不一定要天天做美梦,只要每天不被噩梦惊醒。——电影《我非英雄》台词2. “做兄弟的,有今生,没来世,两肋插刀!”——电影《烈火雄心》。3. 今天的好计划胜过明天的完美计划。——电影《摇尾狗》。4. 我并不会特别爱谁或怨谁,时间一过就如梦幻——电影《阴阳师二》台词。5. 如果你有梦想的话,就要去捍卫它。那些一事无成的人想告诉你你也成不了大器。如果你有理想的话,就要去努力实现。——电影《当幸福来敲门》台词。6. 你现在所做的是改变现状的关键。——电影《黑鹰降落》台词。7. 我可能不能和你在一起了,但是,这不代表,我没有爱过你---电影《暹罗之恋》台词8. 星星在哪里都是很亮的,就看你有没有抬头去看他们。——电影《玻璃樽》台词。9. 如果不能骄傲的活着,我选择死亡!——电影《红色恋人》台词。10. 上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们得到的太多。我不在乎你是否满载荣誉,我只希望你平安归——电影《四根羽毛》台词。11. "每个人都会死,但不是每个人都真正活过"——电影《勇敢的心》台词。12. 当你年轻时,以为什么都有答案,可是老了的时候,你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。——电影《堕落天使》台词。13. 能力越大,责任越大。——励志电影《蜘蛛侠》台词。14. 最了解你的人不是你的朋友,而是你的敌人。——电影《东邪西毒》。15. 决定我们成为什么样人的,不是我们的能力,而是我们的选择。——电影《哈利-波特与密室》台词。16. 作狗……也要有个狗的样子……——电影《喋血双雄》台词。17. 生活就像一盒巧克力,你永远不知道你会得到什么。——励志电影《阿甘正传》。18. 明天,又将是美好的一天。——电影《乱世佳人》台词。19. 你真正是谁并不重要,重要的是你的所做所为。——电影《蝙蝠侠:开战时刻》台词。20.“我等这个机会等了三年,不是为了证明我比别人强,只是要证明我失去的东西,我一定要夺回来”——电影《英雄本色》台词。21. 当你选择成为别人时,你将失去你自己。——电影《纳尼亚传奇》台词。22. 别让别人告诉你你成不了才,即使是我也不行。——励志电影《奔腾年代》台词。23. 我知道这世上有人在等我,但我不知道我在等谁,为了这个,我每天都非常快乐。——电影《那时花开》台词。24. 对爱的人说心里话不要等太久。——励志电影《双雄》。25. 努力工作吧!工作能拯救你.埋头苦干可令你忘记痛楚。——电影《西雅图不眠夜》台词。26. 上帝把我们身边最好的东西拿走,其实它是想给我们件更好——电影《星空奇遇》台词。27. 打击那些你看不到的东西没有意义。——电影《铁拳男人》台词。28. 上帝把我们身边最好的东西拿走,其实它是想给我们件更好。——电影《星空奇遇》台词。29. 如果工作没有目标,那就不是工作,而是没有意义的行动。–电影《刀锋》台词。30. 我觉得生命是最重要的,所以在我心里,没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活,有楼有车当然好了,没有难道哭吗?所以呢,我们一定要享受我们所过的生活。——电影《新不了情》台词。31. 人们追随勇敢者,而不是位高者。——励志电影《勇敢的心》。32. 老天爷总是不断提醒我,让我知道自己还活着,有多幸运——电影《返老还童》台词。
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