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授权级别:独家授权与委托   作品类别:经典小品-陈佩斯小品   会员:fanhoulai   阅读: 次   编辑评分: 3
投稿时间:2016/4/14 11:01:51     最新修改:2016/4/14 11:01:51     来源:中国国际剧本网www.juben108.com 
陈佩斯:永远被俯视的喜剧人
作者:陈佩斯小品
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    陈佩斯:永远被俯视的喜剧人

    1984年,陈佩斯和朱时茂带着小品《吃面条》首次亮相春晚,但艺术界一片“啧啧”之声,大家都说“怎么能演这玩意儿,怎么能这样,太堕落了!”,他和朱时茂在那时是堕落的符号。

    陈佩斯爱穿布鞋,走起路来轻盈有力。

    61岁的他,除了专心于喜剧理论和实践的研究,渐渐成了没什么特殊爱好的人。出席任何活动,如果没有特别要求,他经常套一双黑布鞋,穿件蓝布衣,裤腿高高卷起,不太讲究。

    现在,尽管陈佩斯做舞台剧已经很多年,然而很多人见到他说的第一句话,还是“太喜欢您的小品了”。80年代,喜剧刚被解禁,在此前后的一段时间里,无意义的笑是不被允许的,“人们不认为开心是件好事。”陈佩斯说话慢条斯理,好像一直在斟酌着自己说得合不合适,有没有说清楚。

    1984年,陈佩斯和朱时茂带着小品《吃面条》首次亮相春晚,但艺术界一片“啧啧”之声,大家都说“怎么能演这玩意儿,怎么能这样,太堕落了!”,他和朱时茂在那时是堕落的符号。

    “但是观众爱看呀,我们彩排的时候,有的人都笑到椅子下面去了。”《吃面条》将久违的酣畅笑声还给了大家,人们内心压抑已久的情感,在相聚团圆的除夕之夜像开闸洪流,倾泻而出。“中国人太需要笑了!”陈佩斯如是说。

    “王爷,那我就撒开腿跑了!”

    “跑吧,就是不能跑第一,你跑第一洋人肯定不高兴,那老佛爷就要生气了。”

    这是小品《王爷与邮差》里的对白,1998年,陈佩斯和朱时茂第十一次出现在春晚上,这个探讨中国人尊严的作品陈佩斯打磨了7年,才端出来与观众见面。然而,那年以后,我们就再也没有在央视春晚上见过他。而随着陈佩斯和朱时茂的离开,春晚开始了赵本山一枝独秀的时代。

    因为状告央视国际总公司侵权而被央视封杀,是坊间传闻陈佩斯离开春晚荧屏的原因。事实上,与央视打官司的那年,陈佩斯和朱时茂仍在准备着除夕之夜的节目,他们搞了一个节目叫《江湖医生》,和其他春晚节目一样,准备了大约半年。但是,距离直播还有三天的时候,导演要求他们换节目。原本就积聚了很多年的理念分歧,现在又多了个导火索。

    “我一听,说再也不合作了。”激动时的陈佩斯,眼睛瞪得很大,鼻子眉毛都拧巴在了一起。

    后来,春晚总导演的哈文希望邀请陈佩斯复出,但他拒绝了这个“橄榄枝”。“我现在哪儿也不去,就在剧院最舒服,很安静。”他把衣服一裹,翘着二郎腿,靠在椅子后背上,笑眯眯地说。

    退出了让他名声大噪的春晚舞台后,他全心打理起了自己的“大道影业有限公司”。那时,大陆还没有引进美国大片,他做出的喜剧电影能和高出他们10倍投资的港台片相媲美,永远排在当时院线的前三位,“尽管今天我从学术上看,它还很不成熟,但是,观众爱看,也只能看它了呀”陈佩斯大笑起来。

    那时,电影院线漏报票房的现象非常严重,所以尽管票房很好,最终到投资人手里的钱却寥寥无几。整个公司的正常运营全靠陈佩斯一个人跑场走穴赚来的钱支撑着,压力之大可想而知。

    尤其在他与央视打完官司后,各种流言漫天飞舞,电视台纷纷开始拒绝陈佩斯,他渐渐接不到商演了,没有了经济的支撑,原本不小的“大道影业有限公司”垮掉了。

    “十多年的摸爬滚打,最后,你看到的是无望。”

    心灰意冷的陈佩斯和妻子王艳玲去了北京郊外的万亩荒山上去种树,一种就是三年。三年后,攒了30万的陈佩斯重新回到了北京。不知道干什么的他四处找人喝茶聊天,受到了老友的启发,他决定尝试舞台喜剧。

    “中国人这么长时间不看戏了,所有看戏的规矩都没有了。”他说。50年代,剧场打开门都是一股腐臭味。“有的地方,啊呀,一打开一股尿骚味,戏台上什么都有,吃喝拉撒住都在那一小块地方。”演出之前,整个班子都要提前去打扫卫生。有的剧场甚至连最基本的安静都不知道,上面正演着戏,下面还有人大喊“张大爷,帮我烧点水”。

    2001年,陈佩斯自导自演了第一个舞台喜剧《托儿》。排练一开始,陈佩斯就成夜成夜地失眠,梦里都在走地位、背台词。“不敢想,一想就感觉压力特别大,每天要吃大量的安眠药,早晨要喝浓茶把精神头提起来继续排练,到最后都没信心了。”能行不能行,他老在问自己。

    2000年初的中国话剧市场并不成熟,现在买票看戏这种理所当然的事情,在当时不见得能行得通。很多戏班四处打点、赠票,但是陈班主却不买账:“对不起,您要看戏,请自己个儿掏钱。”他觉得国人看戏的好习惯总要先有人帮助找回来。《托儿》演出后,票房达上千万,取得了巨大的商业成功,出乎了陈佩斯的意料,而那一年能拿话剧挣钱的也只有他一家。

    现在,陈佩斯推出了第9部话剧《戏台》,全国巡演的第一场定在了南京保利大剧院。《戏台》讲述的是民国军阀混战下发生在某个戏班戏台幕后的辛酸,陈佩斯出演戏班班主。“这个戏写得是文化人过去自己的事儿,很多事情感同身受,戏里人的苦难就好像我自己的苦难。”陈佩斯说感觉自己“61年只为等这个本子”。

    从事严肃喜剧这么多年,他说中国喜剧市场是有巨大的需求和潜力的,“这条路我虽然不是独行,却没有对手,越走越寂寞,越走越荒芜。”就如同当年闯关东的人,面临着这么一大片肥沃的黑土地,他一个农民根本耕不过来。

    “而我们在喜剧教育上一直是空白。”陈佩斯说。2012年,陈佩斯创办了“大道喜剧院”,招收了一批批喜欢喜剧的年轻人,向他们传授积累了多年的喜剧理论和经验,优秀的学员能参演大道喜剧院驻场作品《老宅》和《阳台》。“我们的喜剧刚起步,年轻的喜剧人也刚起步,但他们目前还能站住脚,甚至能博来利,已经很不容易了,这说明我们的观众是很宽容的。”

    虽然是家喻户晓的喜剧明星,但陈佩斯为人非常谦逊,“如果想吃喜剧这碗饭,姿态一定要低。”他经常告诫年轻的喜剧演员。永远能被俯视,是喜剧人的最佳状态,当红了,千万别保镖前呼后拥,这些会在生活上消解自己,同时也可能意味着一个喜剧人艺术生命的结束。

    “起码你得要伪装得像平民,这,才是喜剧人的职业精神。”
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