赵本山成春晚最牛钉子户

    春晚29年，赵本山上了22次，从本山大叔变成了本山大爷，依然是春晚的台柱。“没看本山就等于没看春晚”，这对于一个演员来说，这无疑是莫大的荣耀。然而，正如赵本山在小品最后自嘲的那句“别提赵本山了，年年都上春晚，我最不爱看他了”，近几年对于“本山神话”的质疑之声也越发强烈。对于这些春晚的常客，网友戏称他们为“春晚钉子户”，其实，如果仅仅是“年年岁岁人相似”还不足以引发网友的反感，关键问题在于，与赵本山一样，这些“钉子户”的表演很容易陷入了“自我复制”的怪圈。

    赵本山为什么“不要命”地上春晚？

    春晚总导演们就像“吸毒”一样，形成了一种对赵本山的“毒品性依赖”。虽然春晚总导演换了好几茬，但他们的口号还是一样的：“广大群众看春晚就是看赵本山”。然而，春晚老总们说的“广大群众”是否包括上述的老者和少儿呢?因为奉行“没有赵本山就不能办春晚”，春晚老总们就由春晚节目的裁夺官，变换为“赵本山小品”的锦衣卫士。

    赵本山的娱乐霸权不是好现象

    春晚不是竞技，春晚就是联欢。然而，多年演变下来，现在的春晚不仅变成了竞技场，而且变成了暴利无限的“星工场”。三年来，赵本山为什么“带病坚持”把他的徒弟成批带上春晚?难道除了不惜性命地要为赵氏企业霸住这个具有商业暴利价值的“星工场”，还有别的企图吗?为什么去年《捐助》和今年《同桌的你》结构、内容严重雷同?这不仅因为受到了赵家班创作能力的限制，难道没有受到“本山老师”要带几位徒弟、带谁上的“客观需要”的制约?