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今夏,最“火”的娱乐新闻莫过于央视春晚主创大“变脸”了。12日,引发全民关注的马年央视春晚终于揭晓了幕后班底,冯小刚任总导演,赵本山任副总导演,阎肃、冯骥才、刘恒、张国立、印青任艺术顾问。 央视春晚办了三十年,“开门办春晚”的口号也提了若干年,但这次“门”开得这样大,导演不再由央视包办,而从社会上招贤纳士,却是破天荒的第一次。 在导演阵容中,最令人感到意外的是赵本山。半年前,他刚刚宣布退出包括央视春晚在内的小品舞台,信誓旦旦犹如在耳,便欣然接受冯小刚和央视的邀请,不但重返央视春晚,还担任了副总导演兼语言类节目总监。 再不出来,就有点不识抬举了 半年前,当赵本山宣布退出央视春晚和小品舞台时,本报记者曾不无忧虑地写道:“没有赵本山的春晚还是春晚,它可能更时尚,更新潮,更具视觉美感,却少了笑声,少了高潮,对习惯于将本山小品当做大餐上一道主菜的亿万观众来说,确实是一个不可弥补的憾事。赵本山的‘隐退’意味着什么?意味着一个时代的结束,意味着央视春晚小品的黄金时代已一去不返……”现在看来,倒有些“庸人自扰”的味道了。 现在,赵本山又回来了,听到这个消息的第一感觉是:我们又被本山大叔忽悠了——看来明星们“隐退”“淡出”之类的说法,多数都不靠谱。 既然没想真“退”,为何要做“隐退状”呢? 众所周知,本山连续两年缺席央视春晚,并非他不想上,而是准备了节目却未获通过。这对一个驰骋央视舞台二十余载、通常享受“免验”待遇的“小品王”来说,不啻为一个沉重的心理打击;此时宣布退出小品舞台,既是一种情绪上的宣泄,也可挽回一些面子。所以本山宣布“隐退”可理解为一时的心血来潮、意气用事,是一种情绪化的表现。其次,本山宣布退出小品舞台也是向社会释放的一个试探气球,因为一个家喻户晓的公众人物的去或留,有时并不完全取决于个人的意愿,需要收集和了解公众的反馈和诉求。或许正是在此过程中,一些公众对本山隐退的惋惜和挽留之情令本山深受感动,这样,当央视和冯小刚向他伸出橄榄枝时,他的回归便是情理之中的事了。 这一点,赵本山自己说得也很明白:“没有春晚舞台,就没有我赵本山的今天,我对它是有特殊感情的……我曾宣布退出,今又回来了,觉得人嘛,难得让人重视,老百姓认可,领导还信任,我再不出来,就有点不识抬举了!” 该走该留,观众说了算 从赵本山回归央视春晚这件事上可以说明,一个家喻户晓的公众人物的去与留,有时是不能以个人意志为转移的,还必须考虑观众的愿望与要求。 众所周知,在央视春晚这道除夕夜的文化大餐中,语言类节目是分量最重、最受观众喜爱的部分(例如今年的春晚中,语言类节目的时长占到了整个晚会的一半);而在语言类节目中,小品受欢迎的程度又超过了相声。这一方面反映了小品这种形式的热烈火爆,更契合人们欢欢喜喜过大年的心理诉求,另一方面也与多年来春晚培养和推出的深受观众喜爱的小品演员,有着必然的联系。在春晚小品的鼎盛时期,有陈佩斯和朱时茂、赵丽蓉与巩汉林、黄宏与宋丹丹、郭达与蔡明、赵本山与范伟、高秀敏等多个小品组合。但随着赵丽蓉的辞世,陈佩斯、朱时茂、范伟、宋丹丹的陆续退出,小品表演队伍日渐萎缩,使赵本山的小品组合成为近年来春晚的重点保留节目。据统计,在央视举办的30届春晚中,赵本山参加了21届;在“我最喜爱的春晚节目评选”中,赵本山连续15年获小品类一等奖,从而无可争议地成为央视春晚的“小品王”。 赵本山的小品为何受欢迎?首先是因为他的小品紧扣时代的脉搏,反映了改革开放给人们带来的从精神到物质的巨大变化,用通俗的话讲,即“接地气”。如《红高粱模特队》对“劳动创造艺术”主题的生动阐释;《昨天·今天·明天》对农民思想观念和生活方式发生的变革的颂扬;《火炬手》和《捐款》对新时代农民焕发出的政治热情和公益意识的张扬等。其次,赵本山还在一系列小品中,以幽默犀利的喜剧手法,针砭时弊,嘲讽了现实生活中的不正之风,如《卖拐》《卖车》《功夫》《策划》等,使观众在笑声中明辨是非,得到某种思想启迪。 当然,赵本山年年在春晚舞台亮相,时间久了难免会产生“审美疲劳”,一部分观众不想再看到他那张老脸,也是情有可原的;此外,据说受地域文化影响,赵本山的小品在南方观众中缺乏市场。对此,我们很难做出精确统计,无法得出正确结论。但哪怕还有一半人爱看赵本山的小品,其绝对数字也是相当可观的。这便是春晚这个全球受众面最大的综艺晚会的独特魅力所在! 小品能够带来快乐最重要 一顶破帽子,一身蓝布装,一双狡黠的眼睛和一张自嘲的“猪腰子脸”——这身经典“黑土”造型的不变行头以及标志性形象,伴着赵本山走过了21个春晚。 遥想当年,喜剧大师卓别林,不就是一撇小胡,一顶礼帽,一根文明棍,迈着一双八字脚闯荡世界,成为黑白电影默片时代的标志性形象的吗?喜剧明星需要有自己的形象定位,赵本山或许有他的道理。对他那顶戴了20年的破帽子,赵本山是这样诠释的—— “有人说你要提高品位,提高格调,改变一下形象,别再戴那个破帽子行不行?但这些年我就没敢试一下,我就怕我变成什么也不是了。因为我不是做学问的人,我就是一个人民的演员,就要了解人民的情感,了解自己脚下的这片土地。小品这块市场就是‘俗’的市场,如果为‘雅’创作,你将失去很多观众。小品能够带来快乐是最重要的,你要把握的格调就是不伤大雅。当然,如果让雅的人也能接受,觉得你的东西有点味道,那就更好了。” 也就是说,赵本山不摘破帽子,是为了接“地气”,保持自己人民演员的本色。 既然赵本山小品的内容是与时俱进的,为何外形和装束就不能与时俱进呢?其现实根据是,随着经济的发展和人民生活的改善,当代农民早就不戴这种老土的帽子了,老赵自己的经济地位也今非昔比了,摘了它又有何妨? 重要的是,是俗是雅,接不接地气,走不走味儿,并不完全取决于外在形式。 “冯赵配”仍抱平常心 一个是“小品王”,一个是“贺岁片王”,“冯赵配”的央视春晚备受国人期待,是理所当然的事情,但也不能指望一个全新和豪华的主创班子,就一定会给春晚带来颠覆性的变化。这一点,冯小刚看得最明白:“不是我胆大,是央视胆太大了。我接下这个吃力不讨好的烫手山芋,是做好了挨骂准备的,能让一半观众满意,我的累就没白受……” 的确,冯小刚虽然人脉很广,一上任也出师不利,比如他最铁的哥们儿葛优就没买他的账,拒绝在春晚上露脸。因为对缺乏舞台表演经验的影视演员来说,上春晚未必是他们的强项,而且前提是必须有适合他们的表演形式和一个好的脚本。在马年春晚中,冯小刚可能会有十分新鲜和大胆的创意,令人耳目一新,大饱眼福;但由于“众口难调”,也很难确保所有节目都能讨人喜欢或超越以往……正如冯导所言,让所有人喜欢他的作品和让所有人不喜欢他的作品一样困难。 对赵本山来说,自嘲导演“门外汉”的他要协助冯小刚组织策划整个语言类节目,担子不可谓不重,但可以预测的是,新老结合、适当吸收影视演员加盟和小品语言中的冯氏幽默,将会是马年春晚语言类节目的基本特色。如能劝说陈佩斯、朱时茂组合重归央视春晚,则“冯赵配”功莫大焉。 作为中国人过年的新年俗之一,央视春晚年年搞,年年有人追捧有人骂,几乎成了一道独特的文化景观。究其原因,除了“众口难调”外,对央视春晚期望值太高,不能以平常心看待,也是一个重要方面。 为何人们对央视春晚的期望值这么高?观众的胃口是谁吊起来的?只要看看每年央视春晚导演竞标、提前半年就开始筹办、近年又新辟《我要上春晚》大型选秀活动以及媒体连篇累牍的报道和炒作,便可找出内中答案。在这种社会氛围下,要想让大家保持“平常心”也很难。而如果平常心没有了,那就宽容一点,理智一点吧,毕竟,这只是一台晚会,能给大家带来欢乐和喜庆,也就足够了。 |
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