第一场：（整一场是个长镜头）

时间：第一场是回忆镜头，画面为黑白

场景：一件卧室，一个木制摇篮，房间的背景虚化，可以隐约看见一扇窗户透明的玻璃，一张桌子放着一个立起的相框，只有镜头扫到的地方是清晰的

人物：一名新生男性婴儿、一双女性的手（手指粗壮）

事件：一名新生男性婴儿被一双女人的手（他的保姆）抱着，一边轻哼，一边缓缓地轻柔地将婴儿放在摇篮里，整个场景女主角的画外音与画面同步。

一名婴儿出生了，他稚嫩的脸上表现出面对世界的痛苦，他柔嫩的皮肤还是红彤彤的，她的保姆（只露出一双手）托着他小小的身体，一边轻轻地摇晃，一边轻哼小曲（只有轻微起伏的音调），画外音响起，画外音以女主角瓦平的声音出现在画面中：

出生，他也要出生，

像每个人一样出生，

像我，会死去的我，

一个真实女人的儿子。

一个刚刚降临的生命，

源于肉体的深处。

一个走向终点的旅行者。

画面继续发展，婴儿被那双手轻轻地放在摇篮里，画外音：

在每一方向，

每一时刻，他服从于，

自己的缺席。

在一面墙上，他撞击脑袋，

但那墙壁永不倒塌。

他的举止，躲闪着，

回避着，宇宙的裁定。

画面里只剩下婴儿在摇篮里不安分的动着，他不再皱眉，而是睁着一双纯净至极的眼睛，婴儿眼睛的特写，镜头顺着目光的方向缓缓移动，在一片空白处停住，画外音：

我发现，他的旅程已过半。

但他并未告诉我这一点。

没有。

这是我母亲，这是他所说的一切。

镜头缓缓移动，在摇篮边的桌子上停住（桌子在镜头下清晰起来），停在一张立起来的单人相框上，镜头给相片特写，（相片有色彩）那是一个美丽的女人站在盛放的花丛中，双手后背，微微仰着下巴，表情骄傲又美艳。画外音：

那么这就是他母亲，

这个瘦小的女人，

这位灰眼睛的生育者。

镜头给相片中女人的脸特写，照出她细挑的眉毛，小小的鼻尖微翘的鼻子，嘴角向下噘起的嘴，画外音：

一艘他多年前，驶向岸边的船，

一艘他步入这世界的船，

这并不永恒的世界。

镜头给女人穿的长裙一个细节特写，照出她浅蓝色裙子上紫色的曼陀罗的纹路，画外音：

男人的女性基因，

我曾与他一起跃过了大火，

那么，这就是她，只有她，

没有将他视为，

业已终结，完成的事物。

镜头给女人裙下露出的一截小腿特写，小腿在裙子与花丛的遮挡中，画外音：她将亲自将他拖入，我所熟悉的皮肤，将他绑定于，躲避着我的骨头上。

镜头给花丛与草地的接壤处，一只露出的红色皮鞋尖特写，画外音：

她亲自让他，

睁开灰色的眼睛，

就像他望着我的样子。

镜头重新对准相片的全景，画外音：

那么，这就是她，

他的第一个字母，

为什么他要把她展示给我……

画面虚化，电影名显示在屏幕上：瓦平与固埃

第二场：

时间：白天

人物：瓦平、固埃、一名保安、导演

地点：咖啡厅、大街

事件：固埃坐在咖啡厅，从两扇窗口分别观察街上发生的事情，瓦平在左边窗外，保安在右边窗外，导演在饭店里用餐，瓦平紧张的等着导演，想把手里的剧本给他，保安警惕的盯着瓦平。

一间装修简单却有情调的咖啡厅，每扇窗口都摆着一张精致小桌，两把椅子，墙壁粉刷成白色，窗户朝外敞开，但本身不是很大，蕾丝的窗帘被整齐的束好。上午没有多少客人，大家低声的聊天，咖啡厅里只有窃窃私语和杯子碰撞的声音。

镜头对准固埃，他靠墙独自坐着，从左侧衣袋里透出一盒香烟，抽出一根，叼在嘴里，从右侧衣袋掏出一只精致打火机，点着香烟，把打火机随手扔在桌上。

（特写镜头）固埃的头以白墙为背景，乌黑的头发显得突兀（要拍出反差的效果）。他若有所思的抽了两口烟，仿佛感到不愉快的把烟拿掉，研究似的看着点燃的香烟。（镜头移向咖啡杯）将它丢在咖啡杯里，香烟漂浮起来。

他又从左侧衣袋掏出一只雪茄，行家似的从鼻下擦过，随后点燃抽起来，抽了两口后一脸困惑，拿起雪茄看了看，又尝试抽了一口，最后撇着嘴把雪茄扔进咖啡杯。（镜头移向咖啡杯）雪茄一头漂浮起来。

固埃倾起上半身朝坐在他左侧的一张咖啡桌上，一名背对着他的客人胳膊的右侧放着几张报纸，悄悄地抽了一张，灵巧的撕了一块长方形纸条，从左侧口袋掏出一个小小的铁盒，从里面捏出一小撮烟草，熟练的用撕下来的报纸卷成一根烟，用舌头舔湿边沿并卷起来。

（特写镜头）他点燃自制香烟，享受似的吸了一口，享受似的吐出烟，吐向自己的脸，他吸了一口气，又用左手擤了擤鼻子。

固埃看向窗外（反打镜头，以固埃的视线为转移），在左侧窗口，一个身穿红色连衣裙的女人站在人行道上，身后是川流不息的汽车与行人，她怀中捧着一沓白色的纸，身材苗条，短发微卷，她表情不安的盯着前方。（镜头经过一面白墙移向右边的窗户）一名神态威严的保安站在一家豪华饭店门口，警惕的盯着一个方向。

镜头移向左边窗口，女人抿着嘴，脚步踟蹰，做出想往前走又害怕的样子，眼睛看向前方（镜头经过一面白墙移向右边的窗口，这次比上次速度快些），保安依然盯着一个方向。

镜头又左右扫视两遍之后，让观众知道保安盯着女人，而女人紧张的看着饭店大门。

镜头对着饭店大门（依然是固埃的视线），时不时有人出来，导演从门里出来，戴着墨镜，一副行色匆忙的样子。镜头移到女人身上，她激动的往前跑，却被跑来的保安拦住，这一幕发生在两扇窗户间的墙后面，镜头对着这扇白墙。女人伸开的双臂露出在右窗口，保安拖曳的身影出现在左窗口，这样来回两次，（镜头移向导演）导演走到停在路边的黑色轿车旁，环顾四周后钻进后座，汽车启动飞驰而去，出镜。

镜头对着两扇窗之间的白墙，突然一沓白色的纸被抛向天空，纸片洋洋洒洒的飘落下来，画面里没有女人和保安的身影（他们在墙后），只有一堵白墙，左右窗户的地上散落着白纸。

第三场：

时间：白天

地点：一辆行驶的公交车上

人物：瓦平、一位老者、数位乘客

事件：瓦平在公交车上与一位老者的对话

一辆行驶的公交车上，从窗外不断地掠过路边的树与车辆，（镜头缓缓扫过车内乘客）车上的乘客安静的坐着，有的举起报纸挡着脸，有的面无表情的望向窗外，一些乘客站着，背对着同样站着的瓦平。（镜头对着瓦平）瓦平双手扶着车门旁的扶手杆，一个白色的时髦手提包跨在小臂上。

瓦平身边坐着一位老者，（镜头对着瓦平与老者）老者时不时回头看一眼瓦平，几次欲言又止，而瓦平没有意识到。

老者：你的长相酷似我小女儿。

瓦平（略显惊讶，微微一笑）：真的吗？

老者（用手指比划自己的嘴角，露出慈爱的表情）：尤其是笑起来时，嘴角上扬的弧度，非常相像。

在两人对话期间，公交车停在站台，（镜头将瓦平与老者以及左侧的一扇窗户包含起来）窗户外映出模糊的站台，一个女人瘦长的身影，公车继续行驶，（镜头平移到瓦平与老者身上）。

瓦平：她也在这里吗？

老者：她已经离开我们多年了，患了白血病，在她十二岁时，一位高僧看见她的笑容后说，有这样笑容的人，命运多舛，为之努力的事，结局都不会圆满，这样的笑，已在表示接受了一切从天而降的不幸，不再抗辩，也不再挣扎了，所有残缺的，断裂的，晦暗的，粉碎的，寻找归宿般的聚在她身边。

第四场

时间：白天

地点：马路上

人物：瓦平、固埃

事件：瓦平下了公交车独自走在路上，固埃驾驶一辆天蓝色的敞篷车接近她，并将她带走。

（镜头跟随瓦平）瓦平下车后独自走在路上，她脚步轻松，似乎没被今天的不顺利影响心情，今天的太阳有点毒（镜头拍摄空间中几束强烈的光线），她停下来从手提包里掏出太阳镜戴上，又从夹层里变魔术似的抽出一条波西米亚风格的丝巾，灵巧的系在头上，整理了一番，用以遮挡紫外线。

（镜头拍摄瓦平前行的背影）

一辆天蓝色敞篷小轿车出现在镜头里，缓缓地放慢速度，在瓦平身边停下。（镜头与两人拉开距离，从右侧拍摄）只能远远地看着一个穿红色长裙的女人站在一辆蓝色的敞篷车旁，两人在说话，但是听不到声音。瓦平拉开车门上了副驾驶，汽车启动飞驰而去。

（鸟瞰镜头）将整片街区都包含在内，路上没有别的车辆，只有一辆蓝色敞篷车在蜿蜒的马路上行驶。

第五场

时间：白天

地点：大街

人物：坐在敞篷车里的瓦平和固埃，街上川流不息的车辆与人群，维护交通秩序的警察

事件：瓦平与固埃开着车在马路上行驶

镜头采取侧面拍摄

在镜头下，一辆蓝色敞篷车行驶在街上，车上坐着固埃和瓦平（瓦平的脸时不时在镜头前遮住固埃的脸）车子在路口转弯，在另一条马路上继续行驶（反打镜头，固埃的脸时不时在镜头前遮住瓦平的脸）车子通过一个红绿灯继续行驶（镜头对着车尾）逐渐的驶远。

第六场

时间：白天

地点：固埃的房间

人物：瓦平、固埃

事件：两人讨论着瓦平的剧本

在固埃的卧室里，瓦平和固埃靠着一面墙（瓦平蹲着，固埃左腿屈膝，右腿伸展坐着），镜头从斜侧方拍摄，瓦平在前，固埃在后。

固埃（左手夹着香烟，右手拿着剧本，读剧本）：我是一名无神论者，倾向于无政府主义，颓丧时信仰卢梭，清醒时又批判他。一些人认为我是个典型的理想主义者，但这是种因无知产生的误解。很久以前，我读了《理想国》《乌托邦》《乌有乡消息》《基督城》《太阳城》《新大西岛》《伊加利亚游记》，对世界的未来更失望了。

瓦平蹲在固埃左边，专心的听他读剧本，双手抓住固埃的手腕把烟朝自己的方向拉来，吸了一口烟。

固埃（停下来看了瓦平一眼，继续读剧本，不时也吸一口烟，并用左手翻页）：我读了很多诗，相信其中包含有生命的真谛，却只有极其短暂的错觉，难道生命的真谛仅仅是瞬间的恍惚？在前一秒与后一秒中突然的顿悟，心灵感到前所未有的轻盈，随即恢复沉重，又是一片浑浊。

瓦平蹲着微微摇晃。镜头换到右侧方拍摄，固埃在前，瓦平靠后。

固埃（始终在读剧本）：我常受苦于目眩头晕，因为我们处在一个颠倒世界。有人问伊索，宙斯在干什么？伊索说，使高贵者低贱，使低贱者高贵。宣扬真理者被称为骗子，提倡爱与宽容者受到嗤笑，而真正的狡诈之徒却被树为榜样，奖章也给他，赞誉也给他，众人羡慕他的成功，也效仿他的手段，冷酷无情的话被当成至理名言。难道在现代社会，所有的报纸都吹嘘着进步，我却只能在牺牲和作恶中进行选择吗？柔弱的绵羊被关押，凶残的野兽得享自由。

第七场

时间：黄昏，琥珀色的光线渐渐暗淡变成铅灰色

人物：瓦平、固埃

地点：固埃的卧室

事件：瓦平和固埃坐在靠窗的墙边继续读剧本

黄昏降临，房间变暗，瓦平和固埃坐在窗边的地上，琥珀色的夕阳透过窗照在两个人身上。镜头以窗户的方向斜侧着对着两人，由小全景变至半景。

固埃（继续读剧本）：你来看我，我很感恩，但是不要用眼泪使我为难吧。女人，我爱你，正如我爱粉色的花瓣。倘若他们说我疯了，你就当我无药可救好了，倘若他们说我是罪人，你就当我早已恶贯满盈，但是，一旦他们说我恢复了健康，成了一个合格的公民，其实，我那时已死了。

光线越来越暗淡，随着固埃的最后一句话，画面全黑。

第八场

时间：清晨，天色未大亮

人物：瓦平、固埃

地点：固埃的房间，一张双人床上

事件：瓦平和固埃睡醒之后在床上的谈话

清晨，天还未大亮，房间里微微灰暗，固埃半裸着坐在床上，低头读着剧本，一条白色的床单盖着他腰部以下的身体。瓦平半裸着靠在固埃身上，脸贴在他的背上，赤裸的背部对着镜头，前身贴在固埃身上。

镜头从瓦平拍到固埃，由小全景变至半景。

固埃（读剧本）（镜头正面拍摄固埃，只拍到瓦平半裸的侧身）：在《圣经》里，人类最大的罪恶是傲慢：凡心里的骄傲的，为耶和华所憎恶，虽然联手，他必不免受罚。

镜头对准瓦平，只拍到固埃的后背及脖子，固埃的声音以画外音存在。

瓦平用手指轻轻抚摸固埃的肩膀：你能感觉到自己的肩膀吗？还是只有拥抱时，我们才能感受到肩膀的存在？

固埃（读剧本，画外音）：到了但丁那里，人类最大的罪恶是贪婪，贪婪的人死后被关在地狱的第四层，永无止尽的滚动巨石，筋疲力尽也不得喘息。

瓦平（用食指爱抚着固埃凸出的脊椎骨）：倘若没有爱抚，我们的身体如同容器，用来装稻米，用来装面粉，生病时变成沉重的包袱。

固埃（读剧本，画外音）：到如今，人类最大的罪恶是懒惰，无业者处在社会的底层，低于骗子、扒手、拉皮条者。懒惰催生犯罪，懒惰摧毁经济，懒惰者形同废物，拖垮一个家庭。

瓦平（把脸贴在他的后背心脏的位置）：甚至，我们赖以为生的心跳，它的低吟你可曾听见？恐惧时它似铅球重重敲击，紧张时它如烙铁上豆子爆裂，只有相爱时，它以舒缓的乐音让人听见。

第九场

时间：白天

人物：瓦平

地点：郊区的火车站

事件：瓦平在火车站等车回她乡下的家

瓦平还是昨天的那件红色连衣裙，走向郊区露天火车站台。镜头拍摄她的背影，全景拍摄，随后变成小全景，只拍摄瓦平侧边站着。

画外音（固埃读剧本的声音）：但其实，人类最大的罪恶始终是傲慢，上帝明鉴，我们的嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、饕餮与色欲，无一不是产生于傲慢，因为我们把自己幻想为至高者，才会有对其他生灵的蔑视与无情。

镜头以鸟瞰视角拍摄全景，郊外火车站处在一大片绿色平原上，只有一条铁轨延伸至远处，微隆的小丘上一排杨树在风中婆娑，火车站是座简陋的棚子。

镜头给站在铁轨旁的铁路工人一个特写，先拍正面，再拍侧片。

镜头给竖起的铁路信号灯一个特写，停留几秒。

镜头以侧面拍摄瓦平，微风吹拂，她的红裙子贴在她身上，显示出她苗条的身材。

第十场

时间、地点同上

事件：一辆火车鸣笛着缓缓驶入站台

一声悠长的火车鸣笛声

镜头对着铁轨，一辆绿皮火车缓缓驶入站台。（只拍火车）

第十一场

时间、地点同上

人物：瓦平、铁路工人、中年老人、牧羊少年、一节车厢的绵羊

事件：一辆装载着绵羊的火车停在站台

一辆装载着绵羊的火车停在站台，有绵羊的那一节露天车厢正好停在瓦平身边。一个中年男人一身牧民打扮拉开车门跳到地上，转身将车门关上，（镜头跟随他）他走过瓦平身边看了她一眼，又走到铁路工人身边两人交谈起来，时不时转身指一下绵羊。

镜头拍摄火车上的绵羊，绵羊中坐着一位年纪轻轻的男人，悠闲的拉着手风琴。

反打镜头，瓦平饶有趣味的看着牧羊少年。

反打镜头，牧羊少年看到瓦平并与她对视。

反打镜头，瓦平以微笑回应男子。

反打镜头，牧羊少年一边拉手风琴一边微笑，绵羊们始终在他身边绕着圈走。

第十二场

时间、地点同上

事件：绵羊们从火车上跳下来跑向草原

镜头对准一只站在车门边的绵羊，它顶了几次门后，门开了，它跳了下来，随后所有的绵羊像泻闸的洪水一样从车门处跳下。

镜头以鸟瞰视角拍摄全景。

绵羊们四散开来向前奔跑，把瓦平包围起来，瓦平的红色长裙在雪白的绵羊里非常显眼，美丽。

中年人和铁路工人冲进羊群，慌乱的赶着羊群。

镜头对准留在车厢里的牧羊少年，他不为所动的继续拉他的手风琴，并看着羊群中的瓦平微笑。

第十三场

火车缓缓行驶出站，瓦平走着跟在一旁，走过摘下帽子擦汗的铁路工人，她抬头看着牧羊少年。

反打镜头，牧羊少年看着瓦平，取下手风琴，站起来走到车厢边上，抱起一只绵羊扔下火车。

全景镜头，以侧面拍摄，瓦平抓住绵羊蹲下来抱在怀里，笑容比春风还灿烂。

火车驶去，越来越快，瓦平抱着小绵羊张望着车尾消失的方向。

镜头以小全景拍摄瓦平抱着绵羊的背影。

电影终场

第五十二场

时间：白天

地点：瓦平在城里的卧室

人物：瓦平

（镜头扫过瓦平在城里的卧室）书桌、墙上的海报、合上的窗帘，房间昏暗，房间中央的架子上一台电视机亮着白光。

（镜头拉近，完全拍摄电视里的画面）

电视里，瓦平坐在一张靠椅上，身处一间演播厅，身旁半张桌子，另一个主持人没有现身，只作为画外音存在。

主持人（画外音）：这么说来，在死亡中，你与世界达成了和解？

瓦平（有些不自在）：我从来不曾对世界有什么误解，人由肉体和精神构成，肉体由质子和中子构成，精神由意识和潜意识构成。人——万物之灵长，却也是猪猡。在地球之初，地球上没有人类，等到地球毁灭的时候，地球上也不会有人类。我们总会因为什么原因灭亡的，我们的灭亡比我们的诞生还要神奇。至于死亡，请允许我引用贝恩的一首诗：

死意味着容忍万恶，意味着

让图画摇晃，让梦想挨饿

并坠入世界的深渊——

行动意味着为卑鄙服务

凌辱他人，阴险的扼杀

梦中的渴望，闷死幻觉

砍伐孤独之树

以获取利益、首饰、提拔和悼词

但是末日即将来临

它像飞舞的蝴蝶和炸碎的石头

冷漠地揭示另一种意义

主持人（画外音）：这么说，即便是站在上帝的面前，上帝允许你诉苦，你也打算什么也不说吗？

瓦平沉默的看着镜头（特写镜头）整张脸占据了画面。

（恢复镜头）瓦平（扭头对着主持人说）：我可以点一首歌曲吗？

主持人（画外音）：当然可以，这是死者的权利。

瓦平（微笑）：我想要欢快一点的音乐，不想在悲伤中结束一切。

（背景音乐，一首欢快的爵士舞曲）

电视屏幕上出现字幕。

【全剧终】